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故事已经不似原来那么简单丨展览游记 [开平方根/回-点1817 ] |
对Instagram年度“爆款”艺术作品的智能分析.. [开平方根/回-点1574 ] |
外交公寓系列访谈 | 冯国东:艺术创作是一种.. [开平方根/回1点1973 ] |
张慧的“中年气质”:在减速中转向 [开平方根/回-点1426 ] |
张周捷:未来已来 [开平方根/回-点2158 ] |
“走出去”的第一家:柏林是否会接受来自中国.. [开平方根/回-点1737 ] |
早在康定斯基以前,抽象画就已经诞生在这位瑞.. [开平方根/回-点2155 ] |
建造注定意味着破坏?探秘UCCA全新的生态分馆 [开平方根/回-点2230 ] |
施勇对谈 | 一切哑语和迷宫般的表述均源于恐.. [开平方根/回-点1978 ] |
2019威尼斯双年展:她凭什么代表英国队? [开平方根/回5点2168 ] |
影像和思想的高浓度冲击:国际城区影像节迎来.. [开平方根/回-点1562 ] |
美术馆作为一个生态系统,第11届台北双年展如.. [开平方根/回-点1499 ] |
2018台北双年展开展 [开平方根/回-点1511 ] |
侯瀚如&尼古拉斯·伯瑞奥德:去中心化的策展.. [开平方根/回1点1874 ] |
专访吴建新:从上海复兴公园到南宁中山路夜市.. [开平方根/回-点2948 ] |
姜俊:如何理解“今天”上海当代艺术的繁荣 [开平方根/回-点2333 ] |
艺术史学家詹姆斯·梅耶解读“具体物件” [开平方根/回-点2340 ] |
访谈|包一峰:打造“ART021”博览会品牌的在.. [开平方根/回-点1783 ] |
今天开幕的上海西岸艺博会 必看的画廊和亚洲.. [开平方根/回1点2035 ] |
金锋 | 我读施勇的“一条线” [开平方根/回-点1540 ] |
技术、资本与后世界| 剩余空间三周年主题活动.. [开平方根/回-点1505 ] |
分析 | 为何Gladstone画廊要代理郭凤怡生前创.. [开平方根/回-点1936 ] |
尼古拉斯·麦格里特:让网络的具象和物质成为.. [开平方根/回-点1981 ] |
此刻谁成了作品?——杨振中《背景墙》 [开平方根/回-点1536 ] |
后藤由美:通过作品诉诸人类正在经历的苦痛难.. [开平方根/回-点1607 ] |
徐坦:关于展览 [开平方根/回-点1307 ] |
对话 | 刘畑×易连 | 时间线上的黑暗:回忆与.. [开平方根/回-点1744 ] |
闫珩访谈:巴黎·澳洲·苦艾酒 [开平方根/回-点1876 ] |
梁硕在“辋川”,地理形胜考 [开平方根/回-点1796 ] |