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第21届“马赛尔·杜尚奖”的获奖者——Lili R..

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秦思源：过程中一直在寻找“巧合”

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想象的乡愁：贾樟柯的《一直游到海水变蓝》

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陆平原个展对谈：当代艺术展览的社会生命

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第三届曼谷艺术双年展公布策展团队和国际咨询..

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何云昌五年再造“千重影”：以故乡的翡翠抵达..

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李苏桥：中国藏家和艺术家共同缺席，伦敦弗里..

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展评：别杀我，我还在爱！——向黄小鹏致敬

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外滩美术馆翻新后首展：从迪斯科舞厅到“虎丘..

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博伊斯诞辰百年：艺术/政治、德国绿党与7000..

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专访丹尼尔·阿尔轩：征服世界的方式

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【现场】徐喆 "火焰一粒" [叮当猫/回-点220 ]
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Mark Cousins：在隔离中改变观看方式

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高铭研“你比我重要”在上海茑屋书店展出

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桑德拉·穆金加获2021年德国国家美术馆奖

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Longlati基金会即将登陆上海，11月双展齐发

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打开“彩色玻璃窗”——后疫情世界的精神镜像

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“花粉比山脉更古老”丨评约翰·伯格《简洁如..

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2021年伦敦弗里兹艺术周：展会与活动全面回归..

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当代艺术的社会性、金融性和军事性

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北京798艺术节：呈现“不息”的时代图景

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湾区快车｜DnA SHENZHEN开幕助推市场凝聚力，..

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韩炳哲︱疲劳病毒：新冠疫情让我们陷入了集体..

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古根海姆阿布扎比分馆确定开幕日期

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沙特阿拉伯首个双年展公布参展艺术家名单

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专访鲁明军：重估中国美术史的“当代”概念

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阿瑟·丹托：艺术终结之后的30年

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蔡国强谈《炸自己》：爆破现场的势能，是数字..

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透纳奖得主Susan Phillipz ：在千篇一律的都..

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aaajiao：我死于互联网（9.4-9.26，上海铜仁..

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薇薇安·克罗克特被任命为新美术馆策展人

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一场N年后的对话，回望亚美尼亚街45号

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从地下室到聚光灯前，多米尼克·冯的纽约五年

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葛宇路江郎才尽？ [愣头青/回-点298 ]

拥有多重他者身份的来自内部的声音——伊朗籍..

[蜡笔头/回-点260 ]

没顶画廊新空间落地静安：新的前卫艺术聚集地..

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数百名艺术家签署公开信，呼吁为阿富汗文化工..

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“上双”艺术家对谈丨殷艾雯×孙晓星：赛博空..

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陆兴华：也就是一根当代艺术假天线！

[理论车间/回-点347 ]

首届东京艺术周即将于11月正式登场

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有意义的艺术和思想之中没有敌人，斗争的前提..

[开平方根/回-点227 ]

程新皓：浮木沉石 | Tabula Rasa 画廊9月4日

[展览预告/回-点253 ]

巴基斯坦裔女画家纽约个展：细密画中感受世界..

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展评：溢流地 [artforum精选/回-点215 ]

【现场】 “USB多端口链接展”第一站—没顶画..

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来到21世纪的拱廊街，在“彩色玻璃窗”里看一..

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Ocula 观点｜刘小东：你的朋友 [蜡笔头/回-点299 ]

当下的艺术：四位艺术家谈实验、放慢及探索潜..

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郭隆耀《寸土寺》9月2日香格纳M50

[展览预告/回-点264 ]

李公明︱作为大屠杀证据的历史照片……及其解..

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赵赵，在HARMAY 話梅嵌入一片“黑光”

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余极：戏适，一种带魔法的红气球——评宋宛瑾..

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闫冰《突然，一切清晰了起来》9月4日香格纳上..

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文学与教育：关于教育“原初场景”的两种阐释

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专访“无用之用”策展人侯瀚如 | 从珠三角出..

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