来源：artnet
今年将满34岁的加拿大华裔艺术家多米尼克·冯（Dominique Fung）近来在市场中获得的成绩可能会让不少比她年长的艺术家羡慕：她在纽约、洛杉矶和上海展出的作品均售罄，还有不少博物馆馆长争相购买她的作品（定价已达到六位数），甚至《Vice》《Juxtapoz》和《Bomb》杂志也接连对她进行报道。
实际上，多米尼克·冯的发展轨迹并不那么寻常：她第一次参加群展是在2017年，有安大略省谢尔丹学院（Sheridan Institute of Technology and Design）的应用艺术学士学位——但没有读让大家挤破头的耶鲁大学或罗德岛设计学院艺术硕士项目。
1987年，多米尼克·冯出生于渥太华，目前居住在纽约，她创作的绘画视觉元素丰富、表意深刻却又引人注目。今年夏天，她在杰弗里·德奇画廊（Jeffrey Deitch）纽约空间的个展中展出了一件名为《双喜》（Double Happiness）的画作，它是在疫情肆虐之后攻击亚裔群体的声浪甚嚣尘上之时创作的。与其他许多作品一样，《双喜》体现了多米尼克对亚洲文化元素的痴迷。
“（画这幅画时）恰好发生了亚特兰大*击事件，”多米尼克·冯说——今年3月16日，21岁男子罗伯特·亚伦·朗（Robert Aaron Long）在亚特兰大*杀了六名亚裔女性。
“我在画中思考着所有的亚裔仇恨行为，当然也包括一些我在街上亲身经历的，”多米尼克·冯说道。有一次，她去了纽约一家很受欢迎的亚洲餐厅，看到玻璃窗上似乎有**孔。
《双喜》的前景中有两个被蓝花纹玻璃盒子装着的花瓶（其中一个玻璃盒子上就有个弹孔），背景似乎是中国古代佛教人物。这件作品现在被迈阿密当代艺术中心（ICA Miami）收藏，该馆艺术总监亚历克斯·加滕菲尔德（Alex Gartenfeld）认为，这两尊佛教雕像有种“令人惊艳的卡通式风格”：“从机构角度来说，我们很高兴能与从事具象艺术创作的年轻艺术家接触。我们的藏品中既有战后一代的创作，也有最具当代气质的作品，而多米尼克的作品是二者间对话的一个很好的例子，因为她正在寻找传统形式。”
确实，多米尼克·冯的创作受到西方艺术史的多重影响，既有她小时候就知道的萨尔瓦多·达利（Salvador Dalí）、弗里达·卡罗（Frida Kahlo）等超现实主义者，也有巴洛克、洛可可、佛兰德斯画派这些从课本中知道的流派。新旧知识在她的脑海中不断融合，甚至在画面中融入了对爱德华·赛义德的《东方主义》（1978）和普林斯顿大学教授Anne Anlin Cheng的《装饰主义》（Ornamentalism, 2018）的思考——多米尼克认为，既然人可以被视作客体，那么她画中的各种物件是否能反过来成为主体，拥有自己的生命和意志？
当然，多米尼克关心的也不全是那些严肃高深的东西：比如她告诉《Juxtapoz》，她还喜欢脱口秀演员黄阿丽（Ali Wong）和“崔娃”特雷弗·诺亚（Trevor Noah）。
在市场上，多米尼克很快就拥有了一批追随者。代理她的Nicodim画廊在去年的洛杉矶个展“文物和遗骸”（Relics and Remains）中把作品全部卖了出去，还参加了去年的ART021，带来中国的作品售价从2万美元到10万美元不等。画廊主Mihai Nicodim告诉artnet新闻：“我现在倾向于把她的作品销售给机构。”（虽然他也曾把多米尼克的作品卖给好莱坞大亨大卫·霍伯曼 [D**id Hoberman] 和Felix艺博会联合创始人Dean Valentine）——画廊还计划在明年初为多米尼克举办洛杉矶的第二场个展。
从多伦多地下的画室来到纽约的聚光灯前，这样的迅速上升是什么感觉？“其实我有点不知所措，”多米尼克说，“应该说……是非常不知所措。”
29岁搬到纽约后（多米尼克说：“当时我才20多岁，想着就试试看吧。”），她一开始也试图以常规方式融入圈子——频繁现身展览开幕，和艺术家们见面，并在艺术家经营的空间中展示作品。但发挥关键作用的是社交媒体：多米尼克吸引了近24000名Instagram粉丝，在那里，她获得了不少同龄或更年轻艺术家的喜爱，还有一些艺术顾问——包括温迪·克伦威尔（Wendy Cromwell）等人也开始关注她。克伦威尔告诉artnet新闻：“我总是对那些融合过去与现在的艺术家感兴趣，多米尼克很快就引起了我的注意，因为她直面了社会上对亚裔群体的各种刻板印象，但又将这些东西抛诸脑后。”
尽管上升势头迅猛，但多米尼克·冯至今没有助手。她做一切事情的周期都太长了，让人很难想象有谁能和她一起参与绘画创作。不过，她正计划把自己位于贝德福德-斯图伊文森特日益拥挤的工作室搬到布什维克一个更大的空间中。
此外，多米尼克也开始涉足雕塑和装置，“我从不认为自己是个纯粹的画家”。在一些新作中，她开始使用中式鸟笼，在里面放置陶瓷雕塑。同时，她也在慢慢适应这些新材料。“我盯着这些鸟笼看了好几个月，”她说。
正如她所画的物体呈现出自己的生命感一样，她又开始思考那些栖息在笼子里的鸟儿。“老人们喜欢把鸟笼挂在公园里，这样鸟儿可以互相交流，”她说，“然后，人们也可以坐下来交谈。我认为这种关系很迷人——我们都是需要联系的动物。”
文丨Brian Boucher
译丨Yutong Yu
