此刻:南京·赵半狄的小窝 [蜜蜂窝/回-点792 ] |
NFTs链上艺术|加密艺术的海啸到来时,不能回.. [蜜蜂窝/回-点1240 ] |
提问2021 | 旧金山亚洲艺术博物馆馆长许杰:.. [蜜蜂窝/回-点1004 ] |
在中国,如何做一场先于全球的NFT展览? [蜜蜂窝/回-点1163 ] |
政治正确就能获得建筑大奖吗? [蜜蜂窝/回-点1193 ] |
陈淑瑜:策展,如同造一艘贼船 [蜜蜂窝/回-点1127 ] |
毒舌评论人Kenny谈大热的NFT:即便这是泡沫又.. [蜜蜂窝/回-点1158 ] |
科技巨头搞艺术的时代来临,她在Facebook做艺.. [蜜蜂窝/回-点1149 ] |
许宇×大卫·卓纳:超级画廊不是唯一出路 [蜜蜂窝/回-点1107 ] |
“颠倒”的马克思主义:亚当·柯蒂斯新作《教.. [蜜蜂窝/回-点1170 ] |
当代艺博会永远的主旋律是什么? [蜜蜂窝/回-点1063 ] |
艺术市场专栏 | 疫情时代藏家 [蜜蜂窝/回-点1181 ] |
这三家美术馆的另辟蹊径,也许能**民营美术馆.. [蜜蜂窝/回-点1396 ] |
游戏的人:何以挣脱上世纪的未来想象? [蜜蜂窝/回-点1036 ] |
后疫情思考:去人流聚集的艺博会,有必要吗? [蜜蜂窝/回-点945 ] |
“潮流艺术”是属于中国特色的街头艺术? [蜜蜂窝/回-点1809 ] |
崔灿灿:中国当代艺术的过去已终结,新故事在.. [蜜蜂窝/回-点912 ] |
朱利安·奥培 行走者的催眠魔法 [蜜蜂窝/回-点1185 ] |
博物馆未来何在?七位顶尖机构馆长做出了他们.. [蜜蜂窝/回-点1150 ] |
沉默或死亡:Abu Hamdan重现叙利亚恐怖监狱的.. [蜜蜂窝/回-点1275 ] |
凛冬已至:ruangrupa 加速第15届卡塞尔文献展.. [蜜蜂窝/回-点1067 ] |
后2020报告 | 从教育到市场,危机会促使艺术.. [蜜蜂窝/回-点918 ] |
观察 | 数往知来:2020 达卡艺术峰会 [蜜蜂窝/回-点918 ] |
蒲英玮 | “流动的中非”北京大学讲稿 [蜜蜂窝/回-点1209 ] |
是“求生欲”还是懦弱:我们为何需要了解这场.. [蜜蜂窝/回-点1038 ] |
孙策:把进入艺术史作为终身奋斗目标,值得吗.. [蜜蜂窝/回-点989 ] |
【现场】杨嘉辉个展“Real Music” | 澳大利.. [蜜蜂窝/回-点1145 ] |
专访 | 全球化时代 台北双年展竟说“我们不在.. [蜜蜂窝/回-点1059 ] |
超迷你的“艺荟香港”能否填补巴塞尔香港的空.. [蜜蜂窝/回-点974 ] |
评论:当在看这个重要亚洲三年展时,到底看了.. [蜜蜂窝/回-点1291 ] |
税收、中国和疫情:拜登上台对艺术圈真的是好.. [蜜蜂窝/回-点1025 ] |
突破隔离搭建国际联结,西岸艺博会重拾艺术市.. [蜜蜂窝/回-点1181 ] |
上海双年展启动“湿运行”,在黄浦江畔“共呼.. [蜜蜂窝/回-点986 ] |
FIAC取消,城市宵禁,但巴黎艺术市场依旧势头.. [蜜蜂窝/回-点1160 ] |
Ocula 报告| 被打断的饭局 [蜜蜂窝/回-点1102 ] |
在安塞姆·雷尔的巨型风铃下,我们如何谈论永.. [蜜蜂窝/回-点1419 ] |
展评:塑静为安 [蜜蜂窝/回-点1112 ] |
Ocula 聚焦 | Toyin Ojih Odutola 托因·奥吉.. [蜜蜂窝/回-点1015 ] |
找张培力问诊,逛程然的猫庙,做李明的入门级.. [蜜蜂窝/回-点1262 ] |
《鼠年》 [蜜蜂窝/回-点887 ] |
《金融时报》评吕克·图伊曼斯威尼斯格拉西宫.. [蜜蜂窝/回-点1012 ] |
亚洲数字艺术展:当艺术家成为“处理器”,展.. [蜜蜂窝/回-点1123 ] |
旧媒体之诗:为不可见之物赋形 [蜜蜂窝/回-点1311 ] |
疫后首展推出91位艺术家常设展,却不愿书写艺.. [蜜蜂窝/回-点1112 ] |
10月伦敦弗里兹双展 | 艺博会亮点&参展画廊名.. [蜜蜂窝/回-点1092 ] |
后疫情时代的首个线下艺博会,艺术深圳到底有.. [蜜蜂窝/回1点1207 ] |
巴塞尔最新调查报告:年轻藏家比以往任何时候.. [蜜蜂窝/回-点1002 ] |
顾铮:从“人间社会”到“屏间社会” [蜜蜂窝/回-点1091 ] |
Ocula 报告|我们怎么开始 [蜜蜂窝/回-点1199 ] |
疫情过后,科技将如何改变艺术界? [蜜蜂窝/回-点1067 ] |
威尼斯双年展用“档案”填补空白,聚焦展览与.. [蜜蜂窝/回-点1215 ] |
关于《哈泼斯》公开信的公开信 [蜜蜂窝/回-点1105 ] |
新冠病毒大流行后,艺术家提出的问题是什么? [蜜蜂窝/回-点1002 ] |
离开中环!香港画廊的“搬家潮”是否意味着调.. [蜜蜂窝/回-点1503 ] |
卓纳巴黎 | 马塞尔·扎马个展 《摩洛哥的蓝月.. [蜜蜂窝/回-点1233 ] |
法兰西回声 | 虚拟交流,人民的新型**? [蜜蜂窝/回-点1141 ] |
画下这个特别的异国之春:刘小东的纽约疫情日.. [蜜蜂窝/回-点1103 ] |
一件“抛弃又找回”的作品,为何是格哈德·里.. [蜜蜂窝/回-点1129 ] |
疫情过后,屏幕将如何影响我们观看艺术的方式.. [蜜蜂窝/回-点1270 ] |
清洁的肮脏历史——从种族主义的“纯洁性”到.. [蜜蜂窝/回-点1237 ] |
【视频】余友涵访谈 [蜜蜂窝/回-点1134 ] |
【现场】新世纪·池社|瑞秋·罗斯 Rachel Ro.. [蜜蜂窝/回-点1282 ] |
埃利亚松日本新展 环保主义者的可持续行动 [蜜蜂窝/回-点1729 ] |
《典藏·今艺术&投资》| 奥斯卡·穆里略(Osc.. [蜜蜂窝/回-点1203 ] |
从纪念馆的悬挂纪念板到纪录片,看美国面对种.. [蜜蜂窝/回-点1024 ] |
艺术家对美国移民问题展开的行动 [蜜蜂窝/回-点1197 ] |
当美国面临严重的种族问题时,为什么主流艺术.. [蜜蜂窝/回-点1004 ] |
法兰西回声 | 规避被疫情放大的职业分工风险.. [蜜蜂窝/回-点992 ] |
观察|从欧美艺术家个案看线上展:创造力与平.. [蜜蜂窝/回-点907 ] |
法兰西回声 | 抢救谁?放弃谁?“选择性治疗.. [蜜蜂窝/回-点1042 ] |
规划一个更好的世界:新冠冲击下当代艺术的脆.. [蜜蜂窝/回-点1242 ] |
疫情中的美国驻地艺术家:驻留成“滞留”,“.. [蜜蜂窝/回-点1046 ] |
个案 | 以灭绝的鸟语花香为媒介的艺术家 [蜜蜂窝/回-点2028 ] |
“把话语权交给那些艺术家、哲学家和科学家”.. [蜜蜂窝/回-点1150 ] |
法兰西回声 | 后疫情时代的地球:为什么拉图.. [蜜蜂窝/回-点1307 ] |
疫情之下,如果双年展不是“双年展”…… [蜜蜂窝/回-点867 ] |
疫情下的欧美艺术行业,重看大萧条时期罗斯福.. [蜜蜂窝/回-点1334 ] |
人生都要活成自己年轻时反对的样子吗? [蜜蜂窝/回-点1136 ] |
专访 | 乌利·希克收藏展“关闭”,引出中国.. [蜜蜂窝/回-点1138 ] |
宣泄、告诫、共情、抚慰…艺术如何成为这场集.. [蜜蜂窝/回-点1220 ] |
从艺术世界的过往经验中,我们可以预言疫情之.. [蜜蜂窝/回-点1107 ] |
无展可策!策展人会失业吗? [蜜蜂窝/回-点1008 ] |
往事丨1992年,他们在武汉策划了一次消毒艺术.. [蜜蜂窝/回-点1397 ] |
张海超:新媒体艺术像“外来物种”,我们要适.. [蜜蜂窝/回-点1301 ] |
“如果我死了”,孙原&彭禹罗马新展是当下世.. [蜜蜂窝/回1点1641 ] |
在线展览不只是上传图片那么简单,从“乌菲齐.. [蜜蜂窝/回-点1367 ] |
一个勉强的候补,巴塞尔线上的尴尬 [蜜蜂窝/回-点1611 ] |
齐泽克:置身疫情,永远着眼于全球性景观 [蜜蜂窝/回-点1473 ] |
疫情影响全球艺术,藏家愿意在线上为艺术买单.. [蜜蜂窝/回-点1473 ] |
巴塞尔艺术展网上展厅的重点推荐来了 [蜜蜂窝/回-点1308 ] |
伦敦来信:比新冠疫情更严峻的挑战是什么? [蜜蜂窝/回1点1838 ] |
对话|伊朗当代艺术生态,疫情下的双重含义表.. [蜜蜂窝/回-点1358 ] |
“ 失守” !今春亚洲最后一个艺博会宣布推迟 [蜜蜂窝/回-点1285 ] |
赵赵:“疫情”下 保持创作的一惯性 [蜜蜂窝/回-点1430 ] |
画廊代理之争:抢人大战,各显神通 [蜜蜂窝/回-点1468 ] |
未受疫情影响,好莱坞氛围中的洛杉矶弗里兹艺.. [蜜蜂窝/回-点1651 ] |
被疫情打乱的艺术行程 [蜜蜂窝/回-点1656 ] |
从经济低迷的2019,看艺术市场可否迎来21世纪.. [蜜蜂窝/回-点1910 ] |
Ocula 观点|“从街头到语言”,一种总体性叙.. [蜜蜂窝/回-点1418 ] |
拍一张就走?体验经济给当代艺术带来了什么改.. [蜜蜂窝/回-点1651 ] |
2019这么“南”,画廊都怎么赚钱? [蜜蜂窝/回-点1631 ] |
分析艺术界就业纠纷,我们从中能吸取什么教训.. [蜜蜂窝/回-点1263 ] |
“华宇奖”事件持续发酵 [蜜蜂窝/回3点1504 ] |
我们该如何在技术迷恋中保持冷静,展开反思? [蜜蜂窝/回-点1289 ] |
2020即将到来:预言艺术世界的下一个十年 [蜜蜂窝/回-点1835 ] |
2010年代,十年全球十位最重要艺术家 [蜜蜂窝/回-点1293 ] |
从“行星花园”到“破碎的自然”,国际大型双.. [蜜蜂窝/回-点1525 ] |
“比特朗普还糟糕”——艺术家们怎么看待强硬.. [蜜蜂窝/回-点1402 ] |
香港艺术馆如期开放,画廊应时而变:乱局中艺.. [蜜蜂窝/回-点1610 ] |
Carol Bove,以灵活解读将钢铁的雄性气质转译.. [蜜蜂窝/回-点1560 ] |
当艺术为地球发声,成全我的碧海蓝天 [蜜蜂窝/回-点1311 ] |
韩国画廊主Tina Kim:女性艺术家的崛起不能仅.. [蜜蜂窝/回-点1261 ] |
【现场】傅丹 Danh Vō 在南伦敦美术馆 [蜜蜂窝/回-点1576 ] |
达明安·赫斯特:成为名牌是人生的重要使命 [蜜蜂窝/回1点2008 ] |
崩溃:全球变暖的寒意证明 [蜜蜂窝/回-点1559 ] |
怎样解读艺术圈“权力100”榜单? [蜜蜂窝/回-点1574 ] |
海外驻留访谈 | 伍伟:欧洲对中国的猎奇心过.. [蜜蜂窝/回-点1589 ] |
周杰伦的“新欢”?卷入潮流艺术热浪的清醒者.. [蜜蜂窝/回-点1288 ] |
诗意、政治还是商业?艺术世界真正的多面手尚.. [蜜蜂窝/回-点1253 ] |
总有人正年轻——新藏家喜欢怎么买? [蜜蜂窝/回-点1389 ] |
Ocula 对谈|黑特 · 史德耶尔:如何搭建一个.. [蜜蜂窝/回-点1470 ] |
身体、语言与欲望:埃迪·皮克如何玩转跨媒介.. [蜜蜂窝/回-点1816 ] |
全球奖金最高艺术奖在沪揭晓,得主作品探讨哥.. [蜜蜂窝/回-点1343 ] |
对话 | 尼尔·贝鲁法在威尼斯双年展与士兵的.. [蜜蜂窝/回-点1279 ] |
加速主义(Accelerationist)与为爱鼓掌 [蜜蜂窝/回-点2279 ] |
“参展画廊都很担心” 明年三月香港亚洲当代.. [蜜蜂窝/回-点1301 ] |
Ocula 艺术家略传|塔拉·马达尼 Tala Madani [蜜蜂窝/回-点1472 ] |
新时线媒体艺术中心 | 艺术与科技, 去魅或返.. [蜜蜂窝/回-点1367 ] |
胡斌:珠三角艺术还不是共同体,还有多重隔阂 [蜜蜂窝/回-点1481 ] |
设定看似随意的参数挑战绘画表达极限:阿尔伯.. [蜜蜂窝/回-点1613 ] |
这个对卡塞尔“一无所知”的印尼团体,能否为.. [蜜蜂窝/回-点1403 ] |
工作室探访 | 迈克尔·克雷格-马丁:雕塑的可.. [蜜蜂窝/回-点1672 ] |
像霍克尼,又像马蒂斯?他何以成为时下最火的.. [蜜蜂窝/回-点1317 ] |
金融危机后的愤怒与幻灭 | 菲利普-洛卡·迪科.. [蜜蜂窝/回-点1255 ] |
西斯特·盖茨对美国种族历史的探索 [蜜蜂窝/回-点1816 ] |
16年后,我们该如何重看埃利亚松的“气象计划.. [蜜蜂窝/回-点2880 ] |
尼克·凯夫:义乌小商品市场在美野生代言人 [蜜蜂窝/回-点1307 ] |
惠特尼、MoMA、新美术馆为“新媒体艺术”重新.. [蜜蜂窝/回-点1590 ] |
美术馆的“网红”现象:借助艺术能否构建新型.. [蜜蜂窝/回-点1659 ] |
体育场斥巨资“租赁”艺术品,资本与艺术能否.. [蜜蜂窝/回-点1474 ] |
打入下一代:如何卖艺术品给80、90后藏家? [蜜蜂窝/回-点1684 ] |
视频 | “是死去还是活着”,替代空间的替代.. [蜜蜂窝/回-点1699 ] |
全球最重要的新生代画廊,它们将如何塑造艺术.. [蜜蜂窝/回-点1926 ] |
中国艺术市场如何吸引千禧一代? [蜜蜂窝/回-点1759 ] |
Ocula报告|2019年惠特尼双年展:在抵抗与共.. [蜜蜂窝/回-点1867 ] |
香港首展作品几乎售罄,哈兰·米勒究竟是谁? [蜜蜂窝/回-点1659 ] |
对话|沈揆一:全球范围内双年展面临同质化,.. [蜜蜂窝/回-点1550 ] |
Ocula影志|2019JINGART艺览北京亮点 [蜜蜂窝/回-点1506 ] |
前卫的历史与挑战的矛盾:一次追溯 [蜜蜂窝/回-点1895 ] |
威尼斯双年展 | 在“艺术界的奥林匹克”,“.. [蜜蜂窝/回-点1714 ] |
西方艺术界如何看待“叶永青事件”? [蜜蜂窝/回-点1598 ] |
谁“干预”了艺术?艺术存在“干预”这一说吗.. [蜜蜂窝/回-点1562 ] |
“夹缝生存”的科索沃,为什么深受“欧洲宣言.. [蜜蜂窝/回-点1618 ] |
2019特纳奖候选名单公布 奥斯卡会捧走艺术界.. [蜜蜂窝/回-点1710 ] |
第58届威尼斯双年展在即,深潜威尼斯展览总导.. [蜜蜂窝/回-点1536 ] |
一把大火后的冷思考:媒体时代的文化之殇,为.. [蜜蜂窝/回-点1464 ] |
明知是场冒险,他们仍为近20年梳理了一部艺术.. [蜜蜂窝/回-点2682 ] |
马克·奎恩“面包手”——记录公众的表达与存.. [蜜蜂窝/回-点1769 ] |
刘诗园:发问现实 [蜜蜂窝/回-点2770 ] |
武汉剩余空间 “此地有狮”,缘何仍无麦格芬.. [蜜蜂窝/回-点1605 ] |
我不是艺术家,我只是城市垃圾的搬运工 [蜜蜂窝/回-点2006 ] |
王兴伟:东北东北 [蜜蜂窝/回-点1956 ] |
人潮汹涌的Art Central,能够测试今天“巴塞.. [蜜蜂窝/回1点2820 ] |
夏威夷:全球最年轻艺术双年展 [蜜蜂窝/回-点1789 ] |
柏林墙倒塌后,他用绘画构建“后社会主义”的.. [蜜蜂窝/回-点2039 ] |
索尔·勒维特:关于观念艺术的几段文字 [蜜蜂窝/回-点1771 ] |
中国信息战的胜利:从打字机到华为 [蜜蜂窝/回-点2301 ] |
专访陈彧君:做自己是艺术家本质工作 [蜜蜂窝/回-点1479 ] |
6名中国艺术家将亮相威尼斯双年展主题展,吴.. [蜜蜂窝/回-点1589 ] |
给叶永青写过文章的栗宪庭道歉了,叶永青还未.. [蜜蜂窝/回4点1421 ] |
开展前夕忽然取消!画廊主该何去何从? [蜜蜂窝/回-点1720 ] |
抄袭是艺术吗?那么临摹、挪用和山寨呢?从叶.. [蜜蜂窝/回-点1577 ] |
“修复也是一种伤害”:卡德·阿提亚个展“Th.. [蜜蜂窝/回-点1878 ] |
【现场】菲莉达·巴洛“无尾街” | 伦敦皇家.. [蜜蜂窝/回-点1428 ] |
尤伦斯艺术中心前传 [蜜蜂窝/回1点2194 ] |
好莱坞到底给艺术市场带来了什么? [蜜蜂窝/回-点1424 ] |
邱志杰:虚拟的比例尺 [蜜蜂窝/回-点1931 ] |
艺术“新年第一考”:中国美院等将拉开艺考帷.. [蜜蜂窝/回-点1403 ] |
好莱坞“注入”艺术圈:娱乐资本到底能带来什.. [蜜蜂窝/回-点1353 ] |
艺术界的四种阶层 [蜜蜂窝/回-点2051 ] |
北欧凛冽——艺术以北,设计以南 [蜜蜂窝/回-点1618 ] |
当代艺术圈里的那几只猪 [蜜蜂窝/回-点2186 ] |
艾未未、徐冰、曾梵志……他以“反摄影”制造.. [蜜蜂窝/回-点1793 ] |
我们将善于破坏一个旧世界吗? [蜜蜂窝/回-点1896 ] |
展评|自然状态的性别认知 [蜜蜂窝/回-点2251 ] |
【现场】吴笛——罗曼蒂克的语言(艺术家谱系.. [蜜蜂窝/回-点2359 ] |
“网红展”V.S.好展览 [蜜蜂窝/回-点2465 ] |
专访台北当代创始人:我们要做的并不是“另一.. [蜜蜂窝/回-点1422 ] |
五个趋势塑造艺术市场的2019 [蜜蜂窝/回-点1669 ] |
王鹏杰:面对垃圾与青春的哲学 [蜜蜂窝/回1点1713 ] |
未来是美好还是黑暗?——广州三年展热点作品.. [蜜蜂窝/回-点1894 ] |
印度科钦双年展呼唤“非异化”生活 [蜜蜂窝/回-点1414 ] |
2018年,艺术界都发生了什么争议事件?(上) [蜜蜂窝/回-点2162 ] |
2018年国际艺术世界发生了哪些重要的事?——.. [蜜蜂窝/回-点1810 ] |
跟“网红”聊聊怎么做装置——Tango漫画的三.. [蜜蜂窝/回-点3094 ] |
第11届台北双年展不得不看的6件作品 [蜜蜂窝/回-点1905 ] |
这里的人爱用相机“看”展览,保罗·施耐德在.. [蜜蜂窝/回-点1492 ] |
实像拜物一瞥:评“长征计划:工作中的再展示.. [蜜蜂窝/回-点1451 ] |
3100万美元收入:当我们量化一个三年展的影响.. [蜜蜂窝/回-点1340 ] |
一切始于我们的想象 | 光州双年展:主场馆 [蜜蜂窝/回2点1583 ] |
【现场】沃尔夫冈·提尔曼斯爱尔兰首个展“重.. [蜜蜂窝/回-点1305 ] |
迈阿密海滩巴塞尔开幕首日反映出愈发踌躇的市.. [蜜蜂窝/回-点1376 ] |
Ocula对谈|陆寻 [蜜蜂窝/回-点1762 ] |
二十位画廊主漫谈中国当代艺术市场(上) [蜜蜂窝/回1点2173 ] |
陆平原给爱马仕讲了个故事 [蜜蜂窝/回-点1897 ] |
“谁还需要多一场展览?”,艾未未畅谈最新生.. [蜜蜂窝/回1点1914 ] |
艺术圈为何纷纷加入播客热潮 [蜜蜂窝/回-点1290 ] |
胡庆泰:没有任何特别之处的家 [蜜蜂窝/回-点1810 ] |
Ocula对谈|贝浩登上海Emmanuel Perrotin&Wim.. [蜜蜂窝/回-点1350 ] |
回顾 | 西岸看点:无声的重磅宣言+最容易被忽.. [蜜蜂窝/回-点1409 ] |
观察:上海再次证明其毋庸置疑的亚洲艺术重镇.. [蜜蜂窝/回-点1544 ] |
【现场】陈晓云:降临 [蜜蜂窝/回1点2172 ] |
罗曼·西格纳的隐性政治:很多人只看到了幽默.. [蜜蜂窝/回-点1751 ] |
工作:再见工作 [蜜蜂窝/回-点1459 ] |
当代“洞穴之喻”:屏幕与新媒体艺术 [蜜蜂窝/回-点1741 ] |
李消非访谈:她们的面目也就是我们的面目 [蜜蜂窝/回-点1230 ] |
伦敦V&A博物馆 | 托马斯·鲁夫全新委任系列《.. [蜜蜂窝/回1点1584 ] |
要钱还是要权?博物馆筹资那些事,馆长有话说.. [蜜蜂窝/回-点1514 ] |
当艺术向金钱反咬一口:班克斯与自毁艺术的传.. [蜜蜂窝/回-点1711 ] |
Banksy新作可敬?可悲?国际辩论大整理 [蜜蜂窝/回1点1848 ] |
专访 | 莫里吉奥·卡特兰谈“复制即原创” [蜜蜂窝/回-点1648 ] |
沉浸式艺术展 | 让你沉浸在那张朋友圈的照骗.. [蜜蜂窝/回-点1499 ] |
“巴塞尔艺术展都会”第一站阿根廷,但这里并.. [蜜蜂窝/回-点1455 ] |
那些乌托邦后来怎么了?——聚落自治与永续的.. [蜜蜂窝/回-点1830 ] |
金锋:黎曼火了,塞尚呢? [蜜蜂窝/回-点1264 ] |
贝浩登登陆上海,温·德尔维重回中国:国际蓝.. [蜜蜂窝/回-点1399 ] |
从云海中的漫步者到森林里的独裁者:安德里亚.. [蜜蜂窝/回-点1906 ] |
纽约切尔西艺术区依旧坚挺?大牌画廊加倍下注 [蜜蜂窝/回-点1626 ] |
假如你搞个抗议什么人都来了会怎样? [蜜蜂窝/回3点2657 ] |
“我仍热爱艺术但艺术圈令我厌倦”——红屋艺.. [蜜蜂窝/回-点1613 ] |
程展纬在光州双年展的“越境犯罪” [蜜蜂窝/回-点1993 ] |
【现场 】欢迎再来鸟头世界,2018 北京 [蜜蜂窝/回3点1592 ] |
如果这座博物馆没有着火,2000万件文物的救命.. [蜜蜂窝/回-点1400 ] |
蓝庆伟:视觉、市场与观众——展览无意识 [蜜蜂窝/回-点1587 ] |
伊夫·克莱因在布伦海姆宫的蓝色革命 [蜜蜂窝/回-点1683 ] |
低收入、高性骚扰率…人人都说柏林是艺术家天.. [蜜蜂窝/回-点1154 ] |
越后妻有艺术节能复制到中国吗 [蜜蜂窝/回-点1667 ] |
她枪击自己的作品,还因此名留青史 [蜜蜂窝/回-点1992 ] |
“网红展”之后,怎么办? [蜜蜂窝/回-点1273 ] |
詹姆斯·特瑞尔+米舍·库尔:犹太博物馆中的.. [蜜蜂窝/回-点1524 ] |
尚不如香港成熟却更理性?Condo上海呈现出怎.. [蜜蜂窝/回-点1550 ] |
Ocula对谈|Pussy Riot成员 玛丽亚·阿切希娜.. [蜜蜂窝/回-点1461 ] |
专供朋友圈拍照,还是紧跟#Metoo步伐:属于她.. [蜜蜂窝/回-点1512 ] |
近50场展览的爱丁堡艺术节:边缘的沉闷,糟糕.. [蜜蜂窝/回-点1385 ] |
处于风口浪尖的美术馆“网红展”,是低龄化的.. [蜜蜂窝/回-点1945 ] |
杜曦云:装饰——“伪当代艺术”的实质 [蜜蜂窝/回-点1459 ] |
第十届利物浦双年展的追问:美丽的世界,你在.. [蜜蜂窝/回-点1158 ] |
专访姚大均:VR和艺术的“九个明天” [蜜蜂窝/回-点1340 ] |
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与藏家和画廊主一起聊了聊共享画廊这件事…… [蜜蜂窝/回-点1753 ] |
将杜尚的《泉》归于一个女人,而不是一个男人 [蜜蜂窝/回-点1791 ] |
“前瞻型介入”公共艺术的典范——日本东京“.. [蜜蜂窝/回-点1836 ] |
声音具有批判性吗?——“声音的理由”研究与.. [蜜蜂窝/回-点1447 ] |
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从北京到洛杉矶 [蜜蜂窝/回-点2261 ] |
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北风吹:AI技术下的艺术,会带来文化极权主义.. [蜜蜂窝/回-点1691 ] |
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雷蒙德·帕迪伯恩,海浪的线条是摇滚的flag [蜜蜂窝/回-点2311 ] |
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《纽约时报》展评:佐伊·伦纳德「调查」,烈.. [蜜蜂窝/回-点1681 ] |
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胡介鸣、胡为一新加坡展览&驻留项目回顾 [蜜蜂窝/回-点1710 ] |
展评 | 底层美学?——关于“旦儿:土壤” [蜜蜂窝/回-点1003 ] |
一场关于北京的圆桌对谈:现在,可以想象下一.. [蜜蜂窝/回-点2212 ] |
“闲散者”的广场:以影像媒介作为人群离析工.. [蜜蜂窝/回-点1764 ] |
西方大画廊深入中国艺博会,本土画廊如何应变 [蜜蜂窝/回-点1294 ] |
深度:博物馆、政治与金钱,这三者是什么关系.. [蜜蜂窝/回-点1202 ] |
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自拍盛行的时代里,艺术大师如何在Instagram.. [蜜蜂窝/回-点1776 ] |
张未:“陈皮事件”是因为当前理论的无能为力 [蜜蜂窝/回-点1516 ] |
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专访马克·布拉德福特:用平民材质书写历史 [蜜蜂窝/回-点2127 ] |
社会介入性艺术:徐坦、李公明、胡斌三人谈 [蜜蜂窝/回-点1841 ] |
一个小画廊主退出艺博会的自白:我是失败者,.. [蜜蜂窝/回-点1567 ] |
流量不止服务小鲜肉:画廊的网络销售必将取代.. [蜜蜂窝/回-点1493 ] |
理查德·迪肯: 一位“制造者” [蜜蜂窝/回-点1912 ] |
盘点军械库艺博会上冉冉升起的七颗新星 [蜜蜂窝/回-点1957 ] |
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米原康正×陆扬:通过一场恶趣味对话打开视觉.. [蜜蜂窝/回-点1885 ] |
展评 | 一个反抗者的妥协 [蜜蜂窝/回-点1592 ] |
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