邱志杰:虚拟的比例尺
发起人:蜜蜂窝  回复数:0   浏览数:217   最后更新:2019/02/19 16:02:15 by 蜜蜂窝
[楼主] 蜜蜂窝 2019-02-19 16:02:15

来源:798艺术  汪洋


邱志杰:寰宇全图

UCCA/ 北京

2019/1/19 - 2019/5/5

邱志杰:寰宇全图 UCCA展览现场


在伊塔洛·卡尔维诺的《看不见的城市》一书中,马可·波罗的详尽讲述,就是一幅行进中的地图,无边无际的想象贯穿起每一个细节,其中每一个关于具体城市的描述,都可以看作是一幅看不见的地图的局部展开。一幅没有地理指向的“地图”仿佛一幅如谜题般的画卷,即使是最匪夷所思的梦境也大抵不过如此。作为意象表达的“地图”,还可以作为思考过程的记录载体,其中不仅包括心底里的敬畏、或者隐含着的欲望,还可以包括飞翔般的自由与影子般的凝重。


“邱志杰:寰宇全图”作为UCCA尤伦斯当代艺术中心在2019年的第一个展览,也是UCCA翻新、改造后的第一次艺术家个展。此次展览汇聚了邱志杰自2010年以来,关于哲学、关于社会、关于文化、关于艺术等等一系列的思考成果,这些被艺术家本人命名为“世界地图计划”,在此次展览中所着重呈现的是近三年间的“地图”作品。

邱志杰:寰宇全图 UCCA展览现场


邱志杰的版画专业背景,加上在观念艺术领域里的探索,逐渐形成了极具个人特质的作品形态。他以地图的形式展开了一系列的思想层面的对话与探讨,同时也在或有形、或无形之间拉开了时间的缝隙。创作于2016年的纸本作品《地图的地图》是此次展览的一个宏大的开篇,邱志杰在宽大的纸面之间有意“仿古”,在目光所及的画面上,山川地貌、河流湖泊、街坊道路,乃至于文字的插入,无一不是中国古地图的呈现样式。


地图,中国古称“與图”,单一个“與”字就有承载四方之意。作为作品,“地图”之上更多的是承载着一个当代艺术家的主观意识,俯查着绵延不断的地理轨迹,同样可以视为观察、思考与想象轨迹的无形外延。我们所熟悉的地图其实都是陌生的图像,是一种对于真实的虚拟。在邱志杰看来,现代测绘技术下的地图,只不过地理位置的大致确定,进而分割开国家之间的疆域,但却无法代表这个世界。因为,世界是一个包罗万象的集合,不仅仅要包括自然生态的确认(地理上的已知部分),还要包括天地人鬼神(精神领域的未知部分)。


在人类文明、或是人类的知识体系里,总是未知的部分大于已知的部分。千百年来,人们对自然界的探索从未停止,从世界上第一幅地图的诞生开始,到现在的全影全息地图,科技可以明晰地标注出自然界的概况,同时仍留下了更大的未知轮廓。

邱志杰:寰宇全图 UCCA展览现场


邱志杰有条不紊地用艺术的方式来填补未知的轮廓,地图学恰是一个有效的切入点。自从人类的文明社会发明了地图以来,在简洁的线条勾勒下,逐渐记录着人们对客观地形地貌的主观认识。


这既是人类探索自然界的历史,又是知识结构中的一环,属于人类文明的范畴。地图可以涉及到宗教、哲学、科技、军事、社会、生活,而宗教、哲学、科技、军事、社会、生活也可以对地图一再地施加影响。


可是,地图的属性既不是绘画也不是文本,从未出现在任何一个美学领域里,又不包含在任何一个思想体系里。因此,地图是一个微妙地综合体,既有一定的被动性,又有一定的主动性。邱志杰通过艺术的介入,将地图的原有内涵进行解构、转化与重组,用看不见的比例尺展开艺术的“创世纪”,并派生出新的历史与演绎。这仿佛是在绘制一部反向的《山海经》,传统的水墨技巧只是一种绘制方式。


画面中的地理位置设定,既是绘画性的链接,又是文本性的梳理。在简洁的图式中,地图成为了一个模板,刻录下了邱志杰的独特坐标,以及他对于历史、文化、艺术、政治、经纪、科技……对于社会学、心理学、考古学……对于理想主义、现实主义、犬儒主义的再次定义。


另外,在标签般的文字还藏匿着一个艺术家所独有的幽默感,这种幽默感并不是用画面语言来简述一个有趣的笑话,而是着重强调思维的乐趣。而且这些大小不一的文字,在他的“地图”里面起到了非常关键的作用,不是简单的图解(艺术家本人的侧重点丝毫不在图解作用上),而是一种进一步的意图说明,也是观众解读(包括视觉浏览)的逻辑提示。

邱志杰:寰宇全图 UCCA展览现场


手工绘制的“地图”是否属于绘画的范畴?这个问题并不重要。地图,其实无法真实地涵盖在目光所及之外的一切。地图,最佳的存留方式是在个体的想象之中,其间的每一根线条、每一个注脚都可以成为想象力的无限延展。邱志杰发现了其中的奥秘之后,开始转化视角,利用符号性的表达,挪用可视的方法归纳出与众不同的艺术模式。山川地貌的模拟是一种思考方式,文字的标注是纵向的思维穿插,他以地图的形式串联起个人化的知识体系,以一种近乎抽象绘画的方式来阐释具体的内在理念。

邱志杰:寰宇全图 UCCA展览现场


展览中,尺幅巨大的《艺术生态地图》有着非常规的象征意味。在邱志杰看来,798是中国当代艺术的标志,是整个中国当代艺术生态网络里的一个非常密集的聚集地,同时也汇聚着中国当代艺术十几年来的酸甜苦辣,而尤伦斯则是798的旗舰,在尤伦斯的墙面上画“艺术生态地图”是特别地恰如其分。邱志杰有意以一张图来概括他所见到的中国当代艺术,以及艺术家、非艺术家的生活,其间还有许多在中国艺术界发生过的、但并不为外人所知晓的故事,甚至更多的秘密正在等待着探寻者的眼睛。


“秘密”在画面的中央,以海洋的模式发散开来。邱志杰在一个环状结构中,几乎容纳进了每一个与中国当代艺术相关的从业者,无论是艺术家、策展人、美术馆、批评家、收藏家……甚至画材店、运输公司,都可以从中寻找到相应的位置。他还特别在作品的右下角标注出一个已经消失了的职业——电脑时代之前的手工刻字,这足以体现关注视角的细致入微。此外,幽默的口吻调侃、严肃的语调论证,在洋洋洒洒之间不啻于描述了一部中国当代艺术的断代史。这幅墙绘作品,今后将半永久地保留在尤伦斯的墙面上,邱志杰将以自己的方式为中国当代艺术留下生动的印记。


文:汪洋

图:UCCA

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