金融危机后的愤怒与幻灭 | 菲利普-洛卡·迪科西亚谈《伊甸之东》系列
发起人:蜜蜂窝  回复数:0   浏览数:128   最后更新:2019/08/22 14:23:36 by 蜜蜂窝
[楼主] 蜜蜂窝 2019-08-22 14:23:36

来源:卓纳画廊


卓纳画廊香港空间将于9月10日起荣幸呈献美国著名摄影艺术家菲利普-洛卡·迪科西亚(Philip-Lorca diCorcia)在大中华地区的首次个展。展览横跨迪科西亚极具影响力的职业生涯各个阶段,体现了他的艺术实践中视觉及观念深度,并且凸显出他对今天年轻艺术家的深远影响。

《伊甸之东》展览现场,卓纳画廊纽约空间,2015年


2008年起,迪科西亚开始了《伊甸之东》系列(East of Eden)的创作。这一系列的灵感源自美国总统乔治·W·布什即将卸任时美国的经济与政治气候。作品的视觉语言展现出金融崩塌与《圣经·创世纪》之间的平行对应,整个系列由单独、甚至毫无关联的图像组成,但画面中的人物与事件都弥漫着同一种幻灭感。而系列标题《伊甸之东》更指涉了约翰·斯坦贝克(John Steinbeck)出版于1952年的同名著作,书中涉及了许多与《创世纪》相呼应的主题,像是经典的善恶之争、对认可与伟大的渴望、自我毁灭的能力,还有特别是对内疚与赎罪的感受。

《蕾西》,2008
喷墨打印,105.7 x 156.2 x 4.5 厘米(含框)
菲利普-洛卡·迪科西亚,图片由艺术家及卓纳画廊提供


在下方的艺术家自述中,迪科西亚向《艺术论坛》阐述了他创作《伊甸之东》系列的缘由。尽管相较他此前的系列(如《男性服务工作者》《街头作品》《头像》《W》),《伊甸之东》中的象征隐喻更为直白,但迪科西亚将它们精妙地编织在图像中,这些符号的模糊性赋予了作品更为广泛而开放的解读。它们展示了迪科西亚对照片中多层次氛围的塑造,美丽与毁灭、在场与缺席、事实与虚构均同时又间接地向我们徐徐展开。


菲利普-洛卡·迪科西亚自述

《艺术论坛》「500字」单元
整理/Gabriel H. Sanchez

英文原文于2015年3月27日发表于《艺术论坛》国际版
中文版于2015年4月17日发表于《艺术论坛》中文版
本文基于原中文翻译编辑修改

年轻时,我的生活过得死气沉沉。虽然还没到年龄,但当时我想自己要被征兵去越南打仗了,因为我被学校开除了。不过遇到杨·格鲁夫(Jan Groover)后,一切发生了转折;我来自康涅狄格州的哈特福德大学,杨在那里教书。她就是让我把什么都抛在脑后的那种人。比如她会这样说:“好啦,你现在来学摄影了。想知道怎么冲胶片吗?那就通读那些说明书吧。”就是这种态度深深影响了我,我非常尊敬她。几年前她去世了,但是她仍然对我影响至深。所以,我从没想过将艺术当成职业来做。真的没有。

《皇宫》,2009
喷墨打印,104.8 x 128.9 x 4.4 厘米(含框)
菲利普-洛卡·迪科西亚,图片由艺术家及卓纳画廊提供

我对什么都不太在意;那是一个堕落颓废的时代,如果人们能够承担起堕落的代价的话。说实话,我可负担不起。在一个堕落的世界里,我就像个穷鬼一样,也一直如此。甚至在80年代初期我来纽约时,也没资格去当一个特立独行者。我觉得那些人都有些任性放纵,就好像那种街道派对,人们没钱,但硬要凑到一起玩,做做意大利面条,假装不缺钱,或者你确实很富有,但却装成一无所有的样子。


从某种程度上讲,《伊甸之东》(East of Eden)系列是在愤怒的状态下产生的。我常处于愤怒之中,但这种情绪在艺术领域中并不常见。这个项目迄今为止进行了七年,它最开始源于布什执政后期爆发的金融危机。它与幻灭、承诺、期待、妒忌都有关。这称得上是人们想象力发展出来的肥皂剧。《伊甸之东》是这样一个地方:在这里,亚当和夏娃的故事发生在失贞之后(苹果代表贞洁)。我寻找我的缪斯,结果发现我根本没有。也许愤怒就是我的缪斯。我开始做这件事的时候就很恼火,现在依然如此。

《伊甸之东》展览现场,卓纳画廊纽约空间,2015年


不过我现在也老了,我能看出那些胸怀大志的人怀揣的梦想,以及他们的雄心和艺术市场之间的关系。就说拍照吧:现在什么都是抽象的、观念化的、确立身份的、忽略历史的,在理论的驱动下,很多东西达到了令人作呕的无聊程度。但这并没让人们就此止步,因为他们看到别人这么做并且成功了。我并不想说人们可以学到创作的过程,一个创作过程里,有很多东西是无法学到的。所以我想说的是一切从来不在控制之下。我看到很多作品,最困扰我的是那些人,他们完全是在刻意解读作品,想弄明白怎么回事。为什么那个快乐法则完全被忽略了呢?

《汉普顿》,2008

喷墨打印,105.7 x 156.4 x 4.5 厘米(含框)

菲利普-洛卡·迪科西亚,图片由艺术家及卓纳画廊提供


艺术对我而言并不是一个职业,从来都不是。对于那些追随我的人,我深表同情。如果他们觉得自己会进入一个艺术家的这种浪漫境地,就是伴随我成长的那种,想去追随某种奇怪的感觉,或者心灵、思想还是缪斯什么的,那么就会发现根本没这回事。从某些方面讲,我觉得一些人建立了某种模式,另外一些人就模仿。大多数建立模式的人都不在这个世界了,或者说行之将死。我知道也有一些活着的人开创了新天地,比如南·戈丁(Nan Goldin)、沃尔夫冈·提尔曼斯(Wolfgang Tillmans)、安德烈·戈斯基(Andrea Gursky),他们都活着,并且做得很好。但是在创作上,他们是开创了新模式还是说只是因循守旧,这个就要交给历史来评判了。


《伊甸之东》系列部分作品

《创世纪》,2015

喷墨打印,101.6 x 152.4 厘米

菲利普-洛卡·迪科西亚,图片由艺术家及卓纳画廊提供

《该隐与亚伯》,2013

喷墨打印,100.3 x 124.5 厘米

菲利普-洛卡·迪科西亚,图片由艺术家及卓纳画廊提供

《阿勒山,宾夕法尼亚州》,2012

喷墨打印,106.4 x 131.4 x 4.4 厘米(含框)

菲利普-洛卡·迪科西亚,图片由艺术家及卓纳画廊提供

《尤兰达》,2011

喷墨打印,100.3 x 124.5 厘米

菲利普-洛卡·迪科西亚,图片由艺术家及卓纳画廊提供

《亚伯拉罕》,2010

喷墨打印,101.6 x 152.4 厘米

菲利普-洛卡·迪科西亚,图片由艺术家及卓纳画廊提供

《西尔马,加利福尼亚州》,2008

喷墨打印,142.2 x 180.3 厘米

菲利普-洛卡·迪科西亚,图片由艺术家及卓纳画廊提供

《圣华金谷,加利福尼亚州》,2008

喷墨打印,142.2 x 180.3 厘米

菲利普-洛卡·迪科西亚,图片由艺术家及卓纳画廊提供

《安德烈》,2008

喷墨打印,101.6 x 152.4 厘米

菲利普-洛卡·迪科西亚,图片由艺术家及卓纳画廊提供

《林恩和雪莉》,2008

喷墨打印,101.6 x 152.4 厘米

菲利普-洛卡·迪科西亚,图片由艺术家及卓纳画廊提供

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