图像的背叛:吕克·图伊曼斯的一次危机转变
发起人:小白小白  回复数:0   浏览数:291   最后更新:2019/04/09 10:50:35 by 小白小白
[楼主] 小白小白 2019-04-09 10:50:35

来源:卡塞尔  张营营


吕克·图伊曼斯(Luc Tuymans)被认为是当今最重要和最有影响力的当代画家之一,他是新一代具象画家的关键人物。在许多人认为绘画媒介已经失去相关性的时代中,他选择继续作画。在新的信息时代背景下,许多艺术家认为绘画已经是一种非常保守的表现形式,不太符合当代经验的异质性,但图伊曼斯却特别针对绘画中的“不足”和“滞后”发出了强有力的挑战,他逆流而上,最终在某种程度上影响了部分绘画潮流的方向。


文章中第一部分文字来自图伊曼斯本人的描写。从描述中看,图伊曼斯不仅特别关注绘画中的基本元素,同时也关注历史的对比与互相之间的影响力。图伊曼斯似乎是个性情中人,字里行间中流露着真诚和坦率,又或许是这个年纪的智慧人都拥有的一个基本特征吧。他操着最后一句脏话,把自己欣赏的艺术家夸赞了一番,并同时摆出了自己对历史上其他优秀艺术家的看法与评价。


图伊曼斯的撰文背景:


2015年10月,吕克·图伊曼斯从爱丁堡大学的收藏品中挑选了一组亨利·雷伯恩(Henry Raeburn, 1756-1823)的肖像作品,与他自己新近委托创作的作品一起在塔尔伯特·赖斯画廊(Talbot Rice Gallery)展出。当时,梅尔维尔子爵一世、亨利·雷伯恩、布莱斯·麦克默多上校和休·劳尊夫人的肖像画也正于泰特美术馆展出。


从十几岁起,这位比利时艺术家就对苏格兰画家亨利·雷伯恩的肖像画十分赞赏。

Luc Tuymans on Henry Raeburn

Luc Tuymans

18 November 2015

Tate Etc.issue 35: Autumn 2015



我第一次看到亨利·雷伯恩的作品是在16岁时,在根特美术馆(Museum ofFine Arts in Ghent)。这是亚历山大·埃德加(Alexander Edgar)的肖像,我记得他的蓝眼睛里有一种明确的感觉——他把虹膜画成一个黑色的球,下面是一个蓝色的球,效果很好。他的绘画技巧很惊人,似乎总是毫不犹豫地就完成了。他是自学成才的,从某种程度上讲,他的方法中有一种直率和紧迫感,我们在卡拉瓦乔身上也有可能看的到。这两位画家创作时都不打草稿,他们都是直接在画布上作画,我认为这是一种令人钦佩的工作方式。


我还喜欢雷伯恩作品中的实事求是。雷伯恩与特纳不同,他不是那种饱受折磨的浪漫的艺术家,相反我们可以看到很多实用主义的东西,以及一种迷人的严肃性。这种绘画现象也许是由于他身上的某些微观元素吧,比如他自己缺乏批判性,或者关注自己作为艺术家的地位等。但他的绘画总是尽量不夸张,并力求精确的,他不添枝加叶,这给人一种很现代的感觉。

对我来说,他身上肯定有戈雅的气质,尽管雷伯恩在某种程度上做得更进一步。我们一直都认为戈雅是一位处于现代性边缘的绘画大师,但苏格兰人就是这样。看看这幅画中的那些松动的绘画元素,看他是如何描绘那些他在脸部上的关注的。他对黑色及线条的运用就像抽象一般地贯穿其中,这是令人难以置信的。当然,戈雅也这么做了。


我对雷伯恩的肖像画的时间线很感兴趣,这些人物许多都是苏格兰的特权阶层(贵族阶层),目的是为了维护和扩张大英帝国政治人物的统治,比如亨利·登达斯(Henry Dundas),梅尔维尔子爵一世(Melville)他的肖像被泰特美术馆收藏,他是典型的苏格兰贵族,非常反对废除奴隶制,并在皮特政府期间担任战争事务大臣。


为了准备在塔尔伯特莱斯画廊(TalbotRice Gallery,爱丁堡大学的一部分)举办的一场展览,我参观了该画廊收藏的雷伯恩的肖像画,在那里你可以看到一些著名的人物,比如启蒙运动时期的历史学家威廉·罗伯逊(WilliamRobertson)和数学家、地质学家约翰·普莱费尔(JohnPlayfair)。人们可能会觉得艺术家对这些人有一种依赖性,这种依赖再加上一点虚荣心,可能才导致他画了这么多。

在苏格兰最近政治发展的背景下看这些画是很有趣的,正如最近的独立公投所显示的,许多人低估了苏格兰和英格兰之间关系的复杂性。当我访问苏格兰时,我感到两国之间的差异,以及为什么在我看来苏格兰不可能切断这种联系,因为那将是一场经济灾难。我的国家也想对佛兰德人(Flemish)和瓦隆人(Walloons)做同样的事,这同样也是疯狂的。


所以,考虑到这些事情,当我看到雷伯恩的作品时,我确实感到了一种同理心。有些事是可以理解的。当然,如果你看的太多,就会变得有点无聊,因为他画了300多张肖像画。


在英国,雷伯恩的艺术成就被视为低于盖恩斯伯勒(Gainsborough)或雷诺兹(Reynolds),但我认为他比那要好得多。再说了,盖恩斯伯勒都是在自己放屁。


@撰文来自泰特美术馆官方网站,2015



✎:一个关于图像背叛的小故事

——“绘画基本上是关于不存在的东西...”


在图伊曼斯60岁生日那天,人们看到了他早期的自画像和那一场危机,这场危机促使他开始广泛利用各种资源进行创作。


20世纪70年代末,十几岁的吕克·图伊曼斯开始创作他的第一幅油画。这些早期的作品相当成功,但图伊曼斯认为其中有一幅画的意义重大,就是他的第一幅自画像。那件绘画在当时几个比利时艺术学院的比赛中获了奖,除了奖金,图伊曼斯还得到了一本詹姆斯·恩索尔(James Ensor)的书。


恩索尔是十九世纪末二十世纪初的一位富有创新精神的比利时画家,他对图伊曼的一生影响深远。2016年,图伊曼斯甚至在伦敦皇家学院策划了一场恩索尔的作品展,热爱与追求符合自己想象的艺术事物或许是图伊曼斯行动的基础。然而,这位年轻的画家在他的获奖奖品中,特别关注到了一幅肖像:恩索尔的自画像,那也是他在18岁时创作的。对图伊曼斯来说,这两幅画虽然在形式上不同,但它们的意义是相似的。


吕克·图伊曼斯,美国国务卿,2005年,布面油画,45.7 x 61.9 cm  Luc Tuymans, The Secretary of State, 2005, Oil on canvas, 45.7 x 61.9 cm


“有幅画我画了三个多月,我以为我创造了一些原创的东西,最后我发现这是不可能的!所以在经历了一场短暂的危机之后,我有了一个新的认识——你所能做的,就是做一件真的赝品。”


对于任何一个熟悉图伊曼斯作品的人来说,这种真诚的“伪造”的概念都是很熟悉的。几乎他所有的图像都来自于现有的图片,有些是宝丽来相机,或者是他本人拍摄的iPhone照片,不过这些照片通常是报纸照片或老油画的快照。


这些画面看似温和,但背后却都隐藏着一个有些惊恐的故事。比如他1993年的画作“漫步”(The Walk)描绘的是希特勒和他钟爱的建筑师阿尔伯特·施佩尔(Albert Speer)在巴伐利亚山脉中散步,其他人则反其道而行之。2004年,他在比利时国际狂欢节和面具博物馆拍摄了一张恐怖的照片,画作名为“崇拜者”(The Worshipper)。

吕克·图伊曼斯,卢蒙巴,2000,布面油画,62.2 x 45.7 cm  Luc Tuymans, Lumumba, 2000, Oil on canvas, 62.2 x 45.7 cm


正如另一位著名的比利时人雷内·马格利特(Rene Magritte)曾经说过的那样:在图伊曼斯的画作中,这些图片显示了“图像的背叛”。然而,这些照片也表达了图伊曼人内心真实的想法——“恐惧的想法在我的性格中根深蒂固”。图伊曼斯性格中不断的恐惧与不安,无论出于什么原因,这种不安在绘画中都是真诚的。


图伊曼斯的绘画诞生于对图像饱和的世界中意象的不信任,他认为今天世界的表征只是人们片面和主观的信仰。他经常把他的国家(比利时)和他自己家庭的历史问题作为创作的起点,他的绘画利用电影、电视和摄影中的图像,从重大历史事件中选取题材,比如大屠杀,或者比利时刚果的政治,再到例如墙纸图案等一些无关紧要和平庸的东西,他的绘画是在补充人类集体记忆中的不足。


如果我们简单概括图伊曼斯绘画作品中的基本思维特征:


来自恐惧

宝丽来&iPhone

历史图像

凝视历史

集体记忆的不足

具象

饱和的图像

图像记忆

图像的背叛

不存在的东西

真诚的伪造

绘画——真“赝品”



注:

听说在美国目前的法律中,明确规定了若言论中谈及某个人的年龄、肤色、“你胖了”、“你的脸怎了…”等言语,都可以视为歧视,可以被投诉,即为犯法。我在文章开头提到的“这个年纪的人...”并非是在歧视老人,而是在钦慕和赞美那些有智慧的艺术前辈们。

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