枉径园:对社会性遗产的反思 | 杨光南 CLC [小白小白/回-点1460 ] |
龙星如 x 蒋竹韵 | 熟悉的困境 [小白小白/回-点982 ] |
林博彦:最恐怖的是,我连他们的创意也买了 [小白小白/回-点1021 ] |
17个策展人和17个艺术家以USB的名义“链接”.. [小白小白/回1点1475 ] |
史莱姆引擎|欢迎登录海洋 2.0 [小白小白/回-点1008 ] |
【现场】黄炳个展“大挑逗家” | 美国纽约Tan.. [小白小白/回-点1013 ] |
现场 | 艺术是慢活,“上海之鱼”里的公共艺.. [小白小白/回-点1028 ] |
尽管黑暗,我仍歌唱——第34届圣保罗双年展 [小白小白/回-点1834 ] |
卓纳巴黎|安德拉·乌苏塔(Andra Ursuţa)首.. [小白小白/回-点963 ] |
一家艺术机构的二十年,泰康空间落幕展的回顾 [小白小白/回-点869 ] |
刘化童 x 李亭葳|当代意识催生出的观云者 [小白小白/回-点1133 ] |
与时共制|蛊惑历史 ——论王拓的影像叙事 [小白小白/回-点992 ] |
刘韡的后现代遗迹探索知觉的极限 [小白小白/回-点867 ] |
毛卫东去世,给中国摄影拉响了什么警报? [小白小白/回-点857 ] |
穿越过东北、以“书生”招魂:他就这样“空手.. [小白小白/回-点900 ] |
这些评委如何看这个“靠朋友圈点赞完成评选”.. [小白小白/回-点836 ] |
无需考虑和平:巴西跨性别黑人艺术家的加速.. [小白小白/回-点673 ] |
展评 | 陶斯祺:嫩刺 [小白小白/回-点814 ] |
王拓:混沌现实 [小白小白/回-点819 ] |
仙境:鲜活的恐惧与畸形之物 [小白小白/回-点721 ] |
在“图像树林”中乘凉,上海当代艺术博物馆呈.. [小白小白/回-点755 ] |
重器之隙:幽灵的三幅素描 [小白小白/回-点849 ] |
跨物种集体性和物种内不平等——评上海双年展.. [小白小白/回-点1072 ] |
Art-Ba-Ba x 明日视线奖 | 为什么是Z世代、.. [小白小白/回-点1050 ] |
探访2021艺术厦门首日:“面向更广泛的大众”.. [小白小白/回-点1068 ] |
Ocula 观点|拉斐尔·多梅内克:空间游戏 [小白小白/回-点1214 ] |
慈女手中线:女子天团的创作实践 [小白小白/回-点898 ] |
展评 | 庄辉个人的长征 激荡祁连山的回响 [小白小白/回-点700 ] |
杨圆圆:记录20世纪美国演艺圈中的华人女性 [小白小白/回-点821 ] |
王音2021,一个剥离的过程 [小白小白/回-点959 ] |
见证UCCA Edge开馆落成!“激浪之城:世纪之.. [小白小白/回-点998 ] |
李素超谈约书亚·纳塔森的“生于野火”:历经.. [小白小白/回-点669 ] |
徐震® 新作亮相“新人”个展 [小白小白/回-点924 ] |
展评 ∣ 你可以去昊美术馆和尹秀珍一起修路 [小白小白/回-点1027 ] |
上海西岸美术馆呈现三大展览:从抽象到视听装.. [小白小白/回-点826 ] |
赵赵×崔灿灿:始终自我反对、不停运动,难以.. [小白小白/回-点945 ] |
回到北京,回到中国当代艺术的最新创作发声场.. [小白小白/回-点976 ] |
林云柯:向家园逃逸的颜色 [小白小白/回-点847 ] |
对谈 |《高露迪:杂志》空白空间 [小白小白/回-点869 ] |
e-flux译选 | 病毒性和病毒式传播:针对一个.. [小白小白/回-点847 ] |
毛焰 | 意不在此——谈杨键的绘画 [小白小白/回-点855 ] |
翁子健:档案十谈 [小白小白/回-点1001 ] |
海波,和流动的北方 [小白小白/回-点1006 ] |
一个英国艺术家虚构了100年后的“展览海报” [小白小白/回-点1033 ] |
【现场】“交融的激流”广州影像三年展开幕 [小白小白/回-点1237 ] |
历史的依据和今天的可能,走入又一个新时刻的.. [小白小白/回-点1177 ] |
【现场】杨嘉辉个展“Closer Reading” | 意.. [小白小白/回-点1239 ] |
“露台计划”第五期:杨振中「春分」 [小白小白/回-点994 ] |
Ocula 聚焦|纽约绘画中心里的大卫·哈蒙斯(.. [小白小白/回-点1113 ] |
李怒:G弦上的咏叹调 [小白小白/回-点1047 ] |
【现场】胡介鸣:格物·2020 [小白小白/回-点998 ] |
一个新的策展人时代的到来,与20位活跃在中国.. [小白小白/回-点1333 ] |
“动不动” | 何以脱身:被消解与被强化的屏.. [小白小白/回-点1071 ] |
巴塞尔艺术展春季影院 | 策展人李振华:你中.. [小白小白/回-点1024 ] |
皮埃尔·于热-对于灭亡的设想 [小白小白/回-点1349 ] |
“动不动” | 也许我用错了理由,在试图不枉.. [小白小白/回-点912 ] |
纸上得来终觉浅:当代艺术,眼高手低? [小白小白/回-点1200 ] |
提问2021|张培力:送走庚子年,从除夕在B站.. [小白小白/回-点1059 ] |
“只有对进入魔界的人才谈得上艺术一词”,重.. [小白小白/回-点1484 ] |
冯博一、邵舒:一个新美术馆的“顺德经验” [小白小白/回-点1363 ] |
“边走边画”的刘小东怎样“后退一步”,记录.. [小白小白/回-点1640 ] |
【现场】李姝睿 个展——震荡的高光 [小白小白/回1点1201 ] |
旋转的世界的静点:电影和摄影之间 [小白小白/回-点997 ] |
美术馆-舞池生态系2:李佳桓的观念电子乐策.. [小白小白/回-点955 ] |
70后绘画:无法“被流行”的复杂性 [小白小白/回-点1271 ] |
杨振中 | 劳动介入下的“现形” [小白小白/回-点1019 ] |
【现场】刘建华:白纸 | 昆明当代美术馆 [小白小白/回-点1085 ] |
贺潇谈谢南星的绘画 [小白小白/回-点1063 ] |
Raqs:迈入“思忖”全球化风潮 [小白小白/回-点1117 ] |
绘画的证据:谢南星访谈 [小白小白/回-点1075 ] |
周力的“格林迷踪”:如何联结与区隔多重空间.. [小白小白/回-点1079 ] |
以唐诗为路径:解码诗意,或一种“当代艺术”.. [小白小白/回-点919 ] |
C-LAB & ACC:韧性艺术-亚洲艺术空间的复兴运.. [小白小白/回-点1052 ] |
展望2021|这些欧美的展览未必“如期”,但总.. [小白小白/回-点984 ] |
米洛斯瓦夫·巴尔卡:对我来说,材料的历史比.. [小白小白/回-点954 ] |
居间状态 [小白小白/回-点921 ] |
对话 | 杨福东谈影院影像展:未来究竟是怎样.. [小白小白/回-点1105 ] |
e-flux译选| 新“感深性” [小白小白/回-点872 ] |
UCCA馆长田霏宇携策展团队策划首届沙特阿拉伯.. [小白小白/回-点1120 ] |
一座玻璃博物馆的跨界雄心 [小白小白/回-点928 ] |
杨嘉辉回顾他的艺术历程与香港不断发展的艺术.. [小白小白/回-点1078 ] |
Ocula 观点|取景器前,显示屏后“无限的山峰.. [小白小白/回-点826 ] |
杨福东 | 是风 [小白小白/回-点948 ] |
安利·萨拉:非美学事件的双条件逻辑 [小白小白/回-点1006 ] |
Ocula 观点|谢南星,待定的画面 [小白小白/回-点945 ] |
另辟蹊径专注当代影像,南京艺博会的胜算有多.. [小白小白/回-点1024 ] |
王兴伟的非主流情绪 [小白小白/回-点1366 ] |
技术真的能够激发同理心吗:当虚拟与现实融合.. [小白小白/回-点1288 ] |
我们来自哪颗星球?台北双年展打造关于社会的.. [小白小白/回-点1043 ] |
上海双年展五日谈:Be Water, My Friends [小白小白/回-点935 ] |
刘韡:我表达“真实”,而非“事实”。 [小白小白/回-点987 ] |
6位艺术家用艺术让人们走出“孤岛” [小白小白/回-点1126 ] |
ART021疫情之下的惊艳,意料之外的成交额有多.. [小白小白/回3点1152 ] |
【现场】杨福东“无限的山峰” | 香格纳上海 [小白小白/回-点1542 ] |
【现场】形式的“密谋” | 剩余空间五周年特.. [小白小白/回-点1218 ] |
杨振中个展“现形”:让日常生活从艺术中“现.. [小白小白/回-点962 ] |
Ocula 报告 | 陶亚伦的幽灵复茧:虚拟真实的.. [小白小白/回-点1199 ] |
发生两次的历史:陈玺安谈徐震之后的策展 [小白小白/回-点1456 ] |
【现场】赖志盛个展“绕梁” [小白小白/回-点1047 ] |
Ocula 观点|傅丹:残余的优雅,暴力的痕迹 [小白小白/回-点1165 ] |
Ocula 观点|记忆的备份,无物不可 [小白小白/回-点994 ] |
致颖:面向旭日,或是有色演算法 [小白小白/回-点1083 ] |
aaajiao、陈抱阳、费亦宁、林科回应了艺术与.. [小白小白/回-点1421 ] |
Ocula 报告| “⾮物质”、“⾮物质 / 再物质”.. [小白小白/回-点992 ] |
看了Frieze线上之后的感受 [小白小白/回-点1048 ] |
来不及开幕:双年展遇上“时间的熔解” [小白小白/回-点1113 ] |
在成人世界,黎薇为何建构“童话”? [小白小白/回-点1095 ] |
Ocula 观点|从俄耳甫斯主义到图像过载 [小白小白/回-点965 ] |
旷野,未受驯服的开阔地貌对艺术家永远有着致.. [小白小白/回-点1266 ] |
翁子健谈宋拓的绘画 [小白小白/回-点1381 ] |
探秘“暂时存在的家”,90后艺术家获得影像上.. [小白小白/回-点1356 ] |
展评 | 朱加:近期的绘画 [小白小白/回-点1375 ] |
聂小依 | 书评:《不合作的共存:2000年的上.. [小白小白/回-点2744 ] |
困于往昔:王拓的内省影像 [小白小白/回-点1030 ] |
【现场】格雷沙姆•塔皮瓦•尼奥德:花从心里开.. [小白小白/回-点1253 ] |
仇晓飞:如果能用文字描述,那就不需要绘画了 [小白小白/回-点1321 ] |
The AIR: 一名泰国艺术家对正义的求索 [小白小白/回-点985 ] |
专访 | 商亮和青年点穴图 [小白小白/回-点1149 ] |
樊林:南方不是孤岛,我们通过水域相连 [小白小白/回-点1008 ] |
疫情后的新作,阿布拉莫维奇在戏剧舞台上的“.. [小白小白/回-点1009 ] |
寄食者、生存手册、饥饿公司……在谈论粮食危.. [小白小白/回-点1159 ] |
回顾 | “我与博伊斯·杨振中”:观镜之瘾 [小白小白/回-点1369 ] |
Ocula 意见 | 表哥张书笺的几张近作 [小白小白/回-点1120 ] |
此时此地的“静默长假”,后疫情时代艺术的疗.. [小白小白/回-点1265 ] |
当我们生活在不断更新迭代的废墟中 [小白小白/回-点1000 ] |
嗜寒图像:冷纪元的艺术 [小白小白/回-点916 ] |
【现场】展望个展“埃迪亚物” [小白小白/回-点1169 ] |
隔离期间的创造:赫什阿里在大陆首次个展如何.. [小白小白/回-点1492 ] |
从何处开启“神秘参与”?从现实跃向网络的一.. [小白小白/回-点1160 ] |
曼谷双年展逆流而上,82位艺术家“逃离路线”.. [小白小白/回-点1139 ] |
告别观察社 [小白小白/回-点949 ] |
王拓对谈何必:东北 “文艺复兴” 中的「后浪.. [小白小白/回-点1053 ] |
于吉:吕卡贝托斯舌头 [小白小白/回-点1228 ] |
对谈Hyundai Blue Prize2020初评评委:何为谐.. [小白小白/回-点1246 ] |
在华侨城盒子美术馆现场听何岸聊他的爱与火箭 [小白小白/回-点1198 ] |
从电子系统中出逃:西蒙·波普的“字谜游戏”.. [小白小白/回-点943 ] |
【法兰西回声】“多元生物”的世界:与病毒共.. [小白小白/回-点1038 ] |
Ocula 报告| 续章,续章? [小白小白/回-点1215 ] |
【法兰西回声】书,本雅明和橄榄树:一个法国.. [小白小白/回-点1106 ] |
在“角色扮演”中,中国新一代媒体艺术家的“.. [小白小白/回-点1212 ] |
【现场】“机构的推荐” [小白小白/回-点1278 ] |
千字评丨姑苏城中,“联合”是否成为重启的前.. [小白小白/回-点1051 ] |
【法兰西回声】明日尚远、未来已在:隔离期间.. [小白小白/回-点1207 ] |
Ocula 报告|可贵的自由联接 [小白小白/回-点1395 ] |
骰子一掷——周啸虎谈《迷走花园》 [小白小白/回-点1268 ] |
单调,低迷,实践,前行,专注,工具,制造,.. [小白小白/回-点1090 ] |
小说即展览:论恩里克·比拉–马塔斯《业余收.. [小白小白/回-点1118 ] |
【现场】首届X美术馆三年展:“终端>_HOW DO .. [小白小白/回-点1120 ] |
国际观众缺席,销售热度不减:解决“痛点”的.. [小白小白/回-点1067 ] |
这场“迷你艺博会”,能否拉动“后疫情时期”.. [小白小白/回-点1084 ] |
亚洲地区画廊重启,健康与安全仍是第一要务 [小白小白/回-点1149 ] |
谁是中国最有影响力的艺术机构? [小白小白/回-点1295 ] |
西斯特·盖茨 + 刘韡:拾得物中的社会关怀 [小白小白/回-点1230 ] |
杨福东: 我感受到的光——电影装置与摄影 [小白小白/回-点1505 ] |
评论 | 徐渠的“迷宫”:不可共量的旷野 [小白小白/回-点1136 ] |
本届弗里兹艺博会“最贵”和“最买得起”的作.. [小白小白/回-点1061 ] |
刘妍 | 一位失败匠人的史学启发 [小白小白/回-点2015 ] |
张培力、刘畑 | 关于强迫症的漫谈(节选) [小白小白/回-点1377 ] |
西西里的美丽传说:欧洲宣言展培养“文化共存.. [小白小白/回-点1224 ] |
疫期对话 | e-flux创始人谈互联网艺术史与当.. [小白小白/回-点1071 ] |
Ocula 观点|“我是谁”,一种画廊的姿态 [小白小白/回-点1208 ] |
被挤压的2020 | 王光乐:这个系统的熄火,另.. [小白小白/回-点1202 ] |
策展 | 空中的感性:如何建造一所悬浮物博物.. [小白小白/回-点1344 ] |
与波普、湿壁画和文人画相遇,梁远苇“后推式.. [小白小白/回-点1439 ] |
艺术可以实现“文化共存”吗?——制度/文化/.. [小白小白/回-点1236 ] |
乌尔斯·费舍尔:与椅共舞,看椅穿过 [小白小白/回-点862 ] |
他们将KAWS、埃里亚松和曹斐带入虚拟现实,Ac.. [小白小白/回-点1288 ] |
现场丨从来没有像今天这样期待用腿逛展 [小白小白/回1点1373 ] |
展评 | 到此为止:今天需要反法西斯吗? [小白小白/回-点1233 ] |
徐坦:北方的神,南方的风 [小白小白/回-点1046 ] |
特别项目| CCVA 隔离日记 [小白小白/回4点1534 ] |
当大家在讨论“线上”时,全球70位艺术家正在.. [小白小白/回-点1111 ] |
WHO驻地艺术团体“爆炸理论”:重启公共与私.. [小白小白/回-点1111 ] |
被挤压的2020 | 汪斌:从公共艺术品的知识版.. [小白小白/回-点1525 ] |
遗忘的,难以遗忘的——陆垒的记忆政治 [小白小白/回-点1278 ] |
被挤压的2020 | 何岸:艺术语言如何阐述理论.. [小白小白/回-点1338 ] |
汉斯·乌尔里希·奥布里斯特:生态将成为我们.. [小白小白/回-点1517 ] |
疫情无法隔离春天:霍克尼的水仙与提香的《圣.. [小白小白/回-点1507 ] |
传染与传播:我们时代的信息流行病 [小白小白/回-点1568 ] |
《布努埃尔在神龟迷宫中》,从讨论艺术的意义.. [小白小白/回-点1648 ] |
被挤压的2020 | 徐震:做艺术必须要理直气壮.. [小白小白/回-点1518 ] |
我们如何一同面对危难?欧美艺术界应对新冠疫.. [小白小白/回-点1428 ] |
他们在世界首个永久性舰载艺术展上用美对抗毁.. [小白小白/回-点1399 ] |
40岁的“80后”艺术家来了! [小白小白/回-点1679 ] |
PSA青策课程 | 比利安娜·思瑞克:策展及其紧.. [小白小白/回-点1744 ] |
不得不知的黑人艺术家新星,具象绘画的未来在.. [小白小白/回-点1502 ] |
Ocula 对谈|杨心广 [小白小白/回-点1316 ] |
疫情当下,泰国艺术界却发来了这样一份邀请 [小白小白/回-点1789 ] |
2020荷赛图片奖提名作品详解 [小白小白/回-点1921 ] |
青策课程 | 对话策展人张营营 [小白小白/回-点2011 ] |
LEAP 春节来信 | 杨圆圆:自此往后,网络空间.. [小白小白/回-点1622 ] |
青策课程 | 对话策展人沈宸&王欢 [小白小白/回-点1811 ] |
有时候,艺术就像是一次“叮咬” [小白小白/回-点1652 ] |
艺术家云驻留 | 第一期:赵洋《酒与黄豆》 [小白小白/回-点1601 ] |
LEAP 春节来信 | 郭锦泓:那颗叫作“忧郁症”.. [小白小白/回-点1726 ] |
复工首日,朋友圈云办公图鉴 [小白小白/回-点2001 ] |
PSA青策充电站实录 | 孙原:艺术家需要策展人.. [小白小白/回-点1839 ] |
Ocula 观点|“未完成”,展览的幽灵 [小白小白/回-点1550 ] |
Ocula 观点|操控“饥饿”的地理学景观 [小白小白/回-点1834 ] |
Ocula 对谈|TKG+ 吴悦宇:不断地想要做具有.. [小白小白/回-点1969 ] |
赤字团:从桃树矩阵、假化石...到LED灯笼 [小白小白/回-点1469 ] |
不断重复的新时代 ——2019年当代艺术的展示.. [小白小白/回-点1897 ] |
废墟之美:西普瑞安·盖拉德在油罐再造的后工.. [小白小白/回-点1506 ] |
林科的“水袋画”,关于艺术家持续投放的时间.. [小白小白/回-点1537 ] |
生态马克思主义的长征 [小白小白/回-点1524 ] |
石疑 | 胡晓媛谈M+委任作品 [小白小白/回-点1396 ] |
陈嘉莹:“脑洞”,洛克巴西利斯克随想 [小白小白/回-点1645 ] |
张培力:曾经的新媒体系 [小白小白/回-点1496 ] |
杨北辰:投影之前的录像现场 [小白小白/回-点1748 ] |
汪斌 她没有展厅,却让艺术“永不落幕” [小白小白/回-点1730 ] |
【现场】施勇个人项目《无处不在》开幕 [小白小白/回-点1462 ] |
冯博一: 极度干燥——关于刘建华的艺术 [小白小白/回-点1909 ] |
Ocula 报告|李然的剧场 [小白小白/回-点1432 ] |
姜俊:谈谈我们艺术圈中的“盲点” [小白小白/回-点1879 ] |
在集美·阿尔勒,波德莱尔对摄影的担忧并未发.. [小白小白/回-点1569 ] |
与时共制丨在自然光线下看画——沈瑞筠对话王.. [小白小白/回-点1531 ] |
意识游走;美术馆蹦迪;琐碎生活中的救赎 [小白小白/回-点1552 ] |
徐震®,只是轻轻拨动日常中被忽略的一点 [小白小白/回-点2119 ] |
如何看上海杨浦滨江陆续落地的20多件永久公共.. [小白小白/回-点1648 ] |
姚清妹:在危险边缘的艺术试探 [小白小白/回-点2268 ] |
展评 | 长征计划变身“赤字团”? [小白小白/回-点1813 ] |
讲座回顾 |“私聊”——莎拉·卢卡斯审视三十.. [小白小白/回-点1408 ] |
李松松个展《我的祖先》| 从视觉转换到审视历.. [小白小白/回-点1641 ] |
陶辉丨所有的故事,都有出处... [小白小白/回-点1642 ] |
冷广敏,拓扑之匣 [小白小白/回-点1708 ] |
【现场】陆扬——出道 & 陈天灼——后台男孩 [小白小白/回-点1591 ] |
透过西岸艺博会,看这21家本土及国外画廊如何.. [小白小白/回3点1720 ] |
【现场】“行进的艺术工具” | 上海当代艺术.. [小白小白/回1点1632 ] |
观看手记: 行为表演三部半 [小白小白/回-点1535 ] |
胡昉谈储云个展:关于“事物的心灵”的笔记 [小白小白/回-点1418 ] |
1979 / 1978,两股密度不同的空气 [小白小白/回-点1714 ] |
大访问 | 对谈MoMA馆长(上):MoMA重生了吗.. [小白小白/回-点1748 ] |
Ocula 观点 | 曾吴:混杂性的困境 [小白小白/回-点1998 ] |
【PSA | 青策】末路斜阳:一场为“声名狼藉者.. [小白小白/回-点1786 ] |
隋建国:做雕塑,你得拿命跟它怼,跟它“睡” [小白小白/回-点1296 ] |
Ocula 报告|忘忧何以解忧:时代美术馆的家庭.. [小白小白/回-点1779 ] |
到未知处探险:80后中国女性艺术家创作图谱 [小白小白/回-点2127 ] |
永恒的逃逸线及其殊途——关于替代空间的历史.. [小白小白/回-点2087 ] |
时间全无:乔瓦尼 · 欧祖拉的白昼与黑夜 [小白小白/回-点1642 ] |
鲁明军 | 重读《另类准则》:艺术作为职业,.. [小白小白/回-点1715 ] |
刘月 | 你愿不愿意闭着眼睛去看东西 [小白小白/回-点1400 ] |
离散的片刻:香格纳x陈维《Goodbye》对谈 [小白小白/回-点1729 ] |
回收的艺术 | 专访刘建华:垃圾的全球游戏 [小白小白/回-点1875 ] |
【现场】刘月:体积 | 香格纳上海M50 [小白小白/回1点1362 ] |
访谈 | 张晓:有很多人为我“不摄影”了而感.. [小白小白/回-点1393 ] |
追踪一根香蕉从厄瓜多尔到冰岛的万里旅程,在.. [小白小白/回-点1466 ] |
论艺博会“语境的崩溃”:除了关心赚钱,如何.. [小白小白/回-点1410 ] |
85后谈八五?我们和“北京当代”的15位年轻艺.. [小白小白/回-点1726 ] |
阿德里安·维拉·罗哈斯:人类最后的艺术 [小白小白/回-点1761 ] |
陈维新书《正午俱乐部》| 弗朗西斯科·博纳米.. [小白小白/回-点1765 ] |
鲍栋:博览会的核心是汇聚力 [小白小白/回-点1464 ] |
关小:"真正的美学理论只能在实践里产生" [小白小白/回-点2358 ] |
杨福东:“明日早朝”之前,凝视想象与现实之.. [小白小白/回-点1574 ] |
Ocula 观点|撒谎的索菲亚,嘲讽的艾莉克莎 [小白小白/回-点1590 ] |
刘韡的另一则故事 [小白小白/回-点1594 ] |
有关《应有掌声》的一次闭门讨论 [小白小白/回-点1723 ] |
为了重新和母亲连接,他把自己变成了母亲 [小白小白/回-点1740 ] |
美术馆制片的时代已经到来? [小白小白/回-点1389 ] |
“气候策展学”?——第五十届法国阿尔勒摄影.. [小白小白/回-点1855 ] |
还原:以前卫之名——谈“挑战的灵魂” [小白小白/回-点1437 ] |
姜俊 x Hans Jürgen Hafner:德国当代艺术为.. [小白小白/回-点1563 ] |
Ocula 对谈|黄炳 [小白小白/回-点1828 ] |
阿尔敏·莱希入驻琥珀大楼:西方画廊于上海外.. [小白小白/回-点2200 ] |
贺勋:这甜蜜的词,被事物本身所包围 [小白小白/回-点1584 ] |
五月风暴的遗产:蒲英玮对谈伊万·梅萨克 [小白小白/回-点1761 ] |
Ocula观点|露西·斯帕罗:艺术史狂想曲 [小白小白/回-点1903 ] |
纽约军械库展黑特·史德耶尔作品 | 揭示现实.. [小白小白/回-点1732 ] |
技术、现实主义与方言——谈绘画和王兴伟作品.. [小白小白/回-点1681 ] |
对话曹雨 |《困惑的浪漫》:一个展览的分泌物 [小白小白/回-点1600 ] |
对话 | 曾吴:我如何成为一名艺术家 [小白小白/回-点1749 ] |
张培力、王兵、皮力、鲁明军、孙冬冬谈“重蹈.. [小白小白/回-点1736 ] |
六年前的问题今天还能怎么答? [小白小白/回-点1755 ] |
颜磊谈艺术 [小白小白/回-点1682 ] |
“北漂”艺术家谢南星的脑袋里是不是装着一宇.. [小白小白/回-点1703 ] |
【现场】郑皓中个展——塔剋 [小白小白/回-点1730 ] |
【现场】蒋志个展:震源 [小白小白/回-点1702 ] |
第58届威尼斯双年展展评:出彩与嘈杂 [小白小白/回-点2178 ] |
作为2019威尼斯双年展最年轻的艺术家,他缘何.. [小白小白/回-点2464 ] |
冯晨:不适的东西是我想表达的 [小白小白/回-点1876 ] |
杨振中|一件持续了20年的影像作品《我会死的.. [小白小白/回-点1778 ] |
雎安奇《艺术是什么》在“乌托邦幻影”中去定.. [小白小白/回-点1605 ] |
邱志杰:考古是一种创造意识,考古是一种历史.. [小白小白/回-点1755 ] |
切割:关于戈登·玛塔-克拉克创作的三部影片 [小白小白/回4点4989 ] |
没有中性的艺术 | 再看经典《 德国艺术立场 .. [小白小白/回-点2115 ] |
2019威尼斯双年展金狮奖:预示种族题材与气候.. [小白小白/回-点2001 ] |
【现场】“无效兑换”开幕 谨以此展致敬耿建.. [小白小白/回-点1767 ] |
【威尼斯双年展】威尼斯犹太人聚居区的“流亡.. [小白小白/回-点1554 ] |
蒲英玮, "不生产政治正确" [小白小白/回-点2268 ] |
《纽约时报》评博而励新展“无边世界” [小白小白/回-点1585 ] |
卡罗尔·波维谈自我的艺术更新和威尼斯双年展.. [小白小白/回-点1872 ] |
Ocula对谈|郭小晖,安德鲁・斯塔(Andrew Sta.. [小白小白/回-点1737 ] |
刘诗园:可以假设我们的现实生活也是24帧 [小白小白/回-点1728 ] |
【现场】埃莱娜·比奈:光影对话三十年 [小白小白/回-点2105 ] |
路易丝·布尔乔亚创作的科技作品?艺术与科技.. [小白小白/回-点1651 ] |
周滔一定是个巫师 [小白小白/回-点1848 ] |
鲁明军:刺激策展 [小白小白/回-点1625 ] |
靳勒的十年,石节子的十年——崔灿灿和靳勒对.. [小白小白/回-点3104 ] |
蒲英玮对话曼纽尔·马蒂厄(Manuel Mathieu) [小白小白/回-点1687 ] |
图像的背叛:吕克·图伊曼斯的一次危机转变 [小白小白/回-点2253 ] |
Ocula对谈|英格-斯瓦拉·托斯朵蒂尔 [小白小白/回-点2017 ] |