来源：TANC艺术新闻中文版 文：Dan Duray

一宗牵涉传奇极简主义艺术家艾格尼丝·马丁（Agnes Martin）作品总录（catalogue raisonné）的诉讼，可能会为正在艺术品鉴定这个越来越棘手的行业里打拼的人带来新的风险和机遇。伦敦梅耶尔画廊（Mayor Gallery）于2016年10月17日向纽约州最高法院提起诉讼，向艾格尼丝·马丁作品总录有限公司索赔高达720万美元，只因后者拒绝将画廊的13件作品纳入艺术家作品总录。什么是艺术家作品总录？“拒绝录入”对一件艺术作品的市场价值会产生怎样的影响？对于艺术品鉴定而言，妥善编目的作品总录又意味着什么？

纽约。对于正在艺术品鉴定这个越来越棘手的行业里打拼的人来说，一宗牵涉传奇极简主义艺术家艾格尼丝·马丁（Agnes Martin）作品总录的诉讼，可能带来新的风险和机遇。1月11日，纽约所罗门古根海姆美术馆（Solomon R. Guggenheim Museum）的一场马丁大型回顾展刚刚闭幕，呈现了这位艺术家的卓越艺术才华。

▲ 美国作曲家约翰·佐恩（John Zorn）（左一）正在纽约古根海姆美术馆参观艾格尼丝·马丁展，马丁是他许多作品的灵感来源，图片来源：Ángel Franco/The New York Times

在一个鉴定委员会拒绝将13件作品纳入艺术家作品总录后，伦敦梅耶尔画廊（Mayor Gallery）于2016年10月17日向纽约州最高法院提起诉讼，索赔720万美元。马丁的作品总录是一个实时更新的在线文档，会不断加入新的作品条目。该委员会要求鉴定申请人签署一项协议，同意不对委员会“采取任何法律行动或法律主张”，并且无论委员会做出怎样的决定，申请人都只能接受。

从安迪·沃霍尔（Andy Warhol）到基思·哈林（Keith Haring），由基金会运作的鉴定委员会已经纷纷解散，其中许多是因为官司缠身，而通常需要进行多年的学术研究、旨在将艺术家的所有作品辑录在案的“作品总录”，已经成为新的法律战场。拒绝录入会对一件作品的市场价值造成剧烈影响，任何大拍卖行都只会接受已经、或即将收入作品总录的马丁作品。

▲ 艾格尼丝·马丁《夏天》（Summer），1964年，图片来源：The New Yorker

如今负责鉴定的委员会经常要求申请人签下条件苛刻的协议，确保一旦鉴定结果引起争议，自己不会被卷入官司。近期的一桩案件牵涉到收藏家阿什尔·埃德尔曼（Asher Edelman）和经销商杰弗瑞·代纳尔（Geoffrey Diner），两人的纠纷起因是埃德尔曼迟迟不愿把一幅受损的 Pier Paolo Calzolari 画作提交给艺术家的鉴定委员会，因为该委员会要求签类似的协议。

▲ 艺术家 Pier Paolo Calzolari 在作品《无题》（1970）前，摄于2012年，图片来源：Josh Haner/The New York Times Redux / eyevine

然而梅耶尔画廊的诉讼避开了艺术品真伪的基本问题，选择了“产品贬低”或未能录入导致价值损失的角度。起诉书认为鉴定委员会掌握了过多的权力，剥夺了一件作品的价值，“以独断专横的方式进行核验，颇似一间‘星室法庭’——不需要披露他们的身份或他们的政策、惯例和程序，不需要披露支持或证明其结论的证据”。因此是在没有机会做出反抗的情况下进行的贬低。

新的诉讼途径？

一旦诉讼得以进行下去，可能会创下一个先例，导致那些苛刻的、不容争辩的鉴定前协议成为过去——或者至少让艺术品所有人有了一种新的诉讼途径，可以从“产品贬低”的角度控告委员会。“我早就想到会有这样的案子出现，”律师戴维·鲍姆（David Baum）对《艺术新闻》（The Art Newspaper）说，鲍姆是一位牵涉本案的收藏家的代理律师，很熟悉案情。“一方面是竭力想避免抛头露面的委员会，一边是被拒作品的所有人，希望这个过程能增加透明度与可问责性，双方的矛盾越来越大。”

▲ 洛杉矶郡艺术博物馆今年4月至9月举办了艾格尼丝·马丁的作品展览，图片来源：Los Angeles County Museum of Art

在委员会和收藏家之间的持续冲突中，这一诉讼策略是一个新的动向，国际艺术研究基金会（International Foundation for Art Research）执行董事香农·弗莱舍（Sharon Flescher）说，这场冲突至少在1996年就已经开始了，当时导致处在困境的波洛克-克莱斯纳基金会（Pollock-Krasner Foundation ）解散。她说像这样的诉讼“可能会压制学术观点，对这个领域起到灾难性的影响”。“作品总录是至关重要的学术参考工具，”她说，“但是作品的录入和排除会造成的后果，就远不是不理俗务的学术界所能控制的了。”

偏见问题

梅耶尔一案中，13件涉案作品从布面油画到纸面石墨画有多种形式，全都是2009年到2015年间由梅耶尔画廊经手的，后来在签署不可争辩的强制性协议后申请收入总录。所有作品全部被艾格尼丝·马丁作品总录有限公司鉴定委员会否决，并且没有解释原因。梅耶尔向4名客户做出了退款或承诺退款，金额总计720万美元。起诉书表示，一些涉及总录出版人、艺术家基金会和代理其遗产的画廊之间关系的具体细节，愈发令人怀疑其中存在偏见。

▲ 据称，梅耶尔（左）与艾格尼丝·马丁作品总录有限公司管理人员阿恩·格里姆彻之间存在长期矛盾与分歧，梅耶尔画廊质疑作品总录委员会的评判存在偏见，图片来源：Mayor Gallery, Ben Gabbe/Getty Images North America

在起诉书中被列为艾格尼丝·马丁作品总录有限公司管理人员的阿恩·格里姆彻（Arne Glimcher），是艾格尼丝·马丁基金会董事，也是佩斯画廊（Pace Gallery）所有人，该画廊是艺术家遗产的独家代理。6名匿名委员会成员以及总录编辑蒂凡尼·贝尔（Tiffany Bell）亦被列为被告。此外，起诉书还提到“梅耶尔画廊的詹姆斯·梅耶尔（James Mayor）和格里姆彻之间存在长期的矛盾与分歧”。起诉书问道，如果梅耶尔不知道委员会的判断依据，甚至不知道这个委员会由什么人组成，那么他如何才能明确，这些作品不是出于控制马丁作品市场的个人动机而被拒绝的呢？

利益冲突

在推广一个艺术家的身后遗存时，艺术家的基金会和它的商业代理在角色上往往会有重叠。理查德·波尔斯基艺术鉴定公司（Richard Polsky Art Authentication）的理查德·波尔斯基（Richard Polsky）说，问题在于格里姆彻不只是马丁的好友，“可能是全世界最顶尖的”马丁专家，而且还是她的交易商。波尔斯基为填补沃霍尔、哈林和让-米歇尔·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）等鉴定委员会解散后留下的空白而创办了这家艺术鉴定公司。他说，一旦作品被拒绝且没有解释原因，人们倾向于认为里面有“阴谋”，这就是为什么他的公司一定会说明鉴定的依据。

▲ 理查德·波尔斯基与安迪·沃霍尔，摄于1986年，图片来源：Richard Polsky

梅耶尔的律师梅尔文·莱温塔尔（Melvyn Leventhal）未能就本文置评，格里姆彻也拒绝接受采访。11月15日，艾格尼丝·马丁作品总录有限公司法务顾问阿伦·理查德·格拉布（Aaron Richard Golub）呈函要求撤销此案。他对《艺术新闻》说：“我们不认为本案能够经得住法律的审断”。（撰文／Dan Duray 译／经雷）

● 评论 ●

蒂姆·亨特

Tim Hunter

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Falcon Fine Art 副总裁

“我们对专业知识的背弃是在自寻死路。”

艺术市场是否面临着一场专业的危机？我相信是的。我们连莫迪里阿尼这样的重要艺术家都无法达成共识。拍卖行正在以令人担忧的速度抛弃专家。关键艺术家的基金会（沃霍尔、波洛克和利希滕斯坦）不再提供作品鉴定服务。这些都是问题，然而却并非全部。我们正眼睁睁看着专业知识及其在艺术界的功能渐渐流失。在这样一个氛围下，英国学生将无法在高级程度（A-Level）学到艺术史，也就不奇怪了。

▲ 英国高中“A-Level”艺术史课程测试此前被批评“没有难度”，在经历一番波折之后终得保留，并交由皮尔逊考试委员会（Pearson exam board）负责组织，图片来源：Graham Turner/for the Guardian

专家不再发声的一个主要原因是，他们的中立观点有招致法律行动的隐忧。这种威胁显然会妨碍一个人对艺术史证据进行不偏不倚的研判。这个问题由来已久，早在上世纪60年代，美国就曾试图立法保护专家，让他们免遭无理的诉讼纠缠。然而那项法案没能通过，近年一些重提类似立法的努力进展缓慢。

也许有人会问，为什么要保护艺术专家呢？因为在作品归属和真伪鉴定方面的专家观点，是艺术史和艺术市场健康运转的基础。缺了这个领域的工作，就不会有艺术家作品总录，没人会去研究艺术家的创作方法，再结合近期在司法鉴定和技术分析方面的动态，新的发现也不会再有。

▲ 这幅荷兰早期大师弗朗斯·哈尔斯（Frans Hals）绘于17世纪的油画《男子肖像》（Portrait of a Man）5年前在苏富比以1000万美元售出，然而就在今年早些时候，苏富比宣布已鉴定确认该画是伪作并通知买家，图片来源：苏富比

如果不能对专家意见重新重视起来，鼓励他们在一个开放的环境里阐明自己的真实观点，艺术市场会吃大亏。市场会更进一步趋向于合并，倚靠少数几家权威艺术家基金会和委员会，因为他们有足够的资金吓退别人、或投入到诉讼中。真伪鉴定在早期大师市场有着至关重要的意义，近期有关伪作的指责已经令这个领域陷入惶恐，一旦这种趋势继续下去，早期大师市场将进一步趋冷，最终艺术市场整体会出现收缩，只有此前进行过买卖的作品能得到交易，不会再有新的发现。我们对专业知识的背弃是在自寻死路。