@康学儒：中国当代艺术家面临剧烈内心冲突
来源:99艺术网 廖冬云编译
弗雷兹艺博会鲜有大额成交，藏家持币观望
弗雷兹艺博会现场
伦敦讯，当代艺术市场一直被比作泡沫，或许更改为气球会更给力，气球终将跨越目前的经济低迷到达更远的未来。今晨（2011年10月13日）伦敦弗雷兹艺术博览会拉开帷幕，尽管已经有很多强势交易达成，但更有迹象表明藏家们再将手伸向钱包之前仍有待再三考虑。“现在看来更应该称之为买方市场，”曾任职于诸多收藏机构的观察艺术顾问Nicolai Frahm说道，“以前购买艺术品时你需要立刻做出决定，但是现在你可以考虑得更久一点。”
经济萧条与否，可以看到的是，今日的摄政公园里，建筑师Carmody Groarke 设计的大帐篷之下藏家们进进出出。展会现场David Roberts、亿万富翁 Anita Zabludowicz、摄影师Jean Pigozzi、 沙迦公主 Hoor al-Qasimi以及“Museum of Everything ”创始人James Brett 悉数现身艺博会的走廊中，混杂其间的还有超级名模Elle Macpherson、设计师Ron Arad、泰特馆长Nicholas Serota以及蛇形画廊的二人组Hans Ulrich Obrist 和ulia Peyton-Jones.
可以见得一楼的气氛一片生机勃勃。佩斯画廊驻伦敦的负责人Mollie Dent-Brocklehurst告知艺讯英国，来到现场的收藏家数量众多，但并没有透露销售数目。这是佩斯第一次参展弗雷兹，这样顶级的画廊现身弗雷兹可以看做是它对欧洲及亚洲市场的信心。在经历长达数月的犹豫之后，佩斯在上个礼拜于苏荷区列克星敦街新开放了一个展厅，Dent-Brocklehurst透露一可靠信息，另一处大型的新空间也将于2012年开放。
问及弗雷兹创始人Amanda Sharp对今年艺博会的印象时，她表示开幕后令人感觉很轻松，参与展会人们在现场愉快的沟通、公关交际，并不像过去几年那样争分夺秒地关注艺术品。“要对艺博会的展品有一个全面的了解的确需要花费时间，”Sharp补充道，“相当多的画廊都为此做出了特别的努力，今年的展厅平均面积都要更大，艺术品拥有更多的呼吸空间，这很大程度上改变这场艺博会的氛围。”
David Zwirner画廊以13.5万美元的价格将Neo Rauch 创作于2003年的作品“Haus des Lehrers”卖给了一位美国藏家；Hauser & Wirth 画廊也有非常强势的销售，Thomas Houseago创于2011年的3个版本的 "Earth Mask II"以每幅10万美元的价格成功出售给一位欧洲藏家，而洛杉矶艺术家Houseago的 "Hermaphrodite" (2011) 更是卖出了42.5万美元价格，进一步确立了他深受藏家喜爱的地位。在这里你可以更简便的获得艺术品，藏家们不必要用现金，只需信用卡即可买到Michael Landy荒诞主义的素描，抑或Jean Tinguly风格的雕塑“Credit Card Destroying Machine" (2011)，这件雕塑目前尚未售出但是标上了“预留中”。
弗雷兹艺博会现场
艺博会现场项目活动产生的嗡嗡声惹人忍不住要一探究竟，这绝对是本场艺博会亮点。由克里斯蒂安-扬科夫斯基（Christian Jankowski）创作的两只船将作为艺术品或者航海游艇出售。大的那件204英尺长，如果有人购买的话就将会被建造，作为游艇售价6500万英镑，但如果作为正式的扬科夫斯基作品出售的话则得支付7500万英镑。小的这件价格相对要合理，标价50万英镑，当然是以船的形式出售。艺术家还告诉Atinfo,如果有人要买大的，小的可以作为礼物赠送，非常划算。
高古轩的展位颇为有心，特别委托艺术家Franz West设计了海报，伦敦的打理者Stephen Friedman 精心筹备了Huma Bhabha的个展，而纽约的Casey Kaplan 的则带来具有叙事风格的 Matthew Brannon 的展览；不太有悬念的，白立方画廊带来了查普曼兄弟的作品；倍感惊喜或许会是最好的展位是Gavin Brown's Enterprise，它们展出的Mark Handforth巨大的挂衣钩雕塑异常有趣，令展位显得非常轻松愉快。
而《卫报》的首席艺术作者 Charlotte Higgins发表评论称："艺博会上人们情绪非常缓和，感觉不像是置身大顶棚之下，参展商们在这场艺博会上致力于推广新生艺术家的做法也非常积极。作品看似更便宜，大部分的作品都低于31.5万美元，这不是说这样就只能吸引那些级别相对低一点的藏家。伦敦的Bischoff/Weiss 卖掉了两件Raphael Zarka 的录像，分别为17813美元和11034美元；洛杉矶的François Ghebaly 以9000美元的价格将Patrick Jackson 的雕塑卖给了饭店业大亨Andre Balazs 。”
“比去年更好了，”收藏家 David Roberts说道，艺博会开幕以来他就一直很关注格拉斯加的 Modern Institute画廊展出的Martin Boyce 和 Simon Starling的作品，“今年有更多的我喜欢的东西。”很明显地，摈弃后现今时代“先买后考虑”的态度， 人们变得更加地深思熟虑。销售结果如何，最终在乎时间。
弗雷兹艺博会现场
白立方画廊展品前
弗雷兹艺博会鲜有大额成交，藏家持币观望
弗雷兹艺博会现场
伦敦讯，当代艺术市场一直被比作泡沫，或许更改为气球会更给力，气球终将跨越目前的经济低迷到达更远的未来。今晨（2011年10月13日）伦敦弗雷兹艺术博览会拉开帷幕，尽管已经有很多强势交易达成，但更有迹象表明藏家们再将手伸向钱包之前仍有待再三考虑。“现在看来更应该称之为买方市场，”曾任职于诸多收藏机构的观察艺术顾问Nicolai Frahm说道，“以前购买艺术品时你需要立刻做出决定，但是现在你可以考虑得更久一点。”
经济萧条与否，可以看到的是，今日的摄政公园里，建筑师Carmody Groarke 设计的大帐篷之下藏家们进进出出。展会现场David Roberts、亿万富翁 Anita Zabludowicz、摄影师Jean Pigozzi、 沙迦公主 Hoor al-Qasimi以及“Museum of Everything ”创始人James Brett 悉数现身艺博会的走廊中，混杂其间的还有超级名模Elle Macpherson、设计师Ron Arad、泰特馆长Nicholas Serota以及蛇形画廊的二人组Hans Ulrich Obrist 和ulia Peyton-Jones.
可以见得一楼的气氛一片生机勃勃。佩斯画廊驻伦敦的负责人Mollie Dent-Brocklehurst告知艺讯英国，来到现场的收藏家数量众多，但并没有透露销售数目。这是佩斯第一次参展弗雷兹，这样顶级的画廊现身弗雷兹可以看做是它对欧洲及亚洲市场的信心。在经历长达数月的犹豫之后，佩斯在上个礼拜于苏荷区列克星敦街新开放了一个展厅，Dent-Brocklehurst透露一可靠信息，另一处大型的新空间也将于2012年开放。
问及弗雷兹创始人Amanda Sharp对今年艺博会的印象时，她表示开幕后令人感觉很轻松，参与展会人们在现场愉快的沟通、公关交际，并不像过去几年那样争分夺秒地关注艺术品。“要对艺博会的展品有一个全面的了解的确需要花费时间，”Sharp补充道，“相当多的画廊都为此做出了特别的努力，今年的展厅平均面积都要更大，艺术品拥有更多的呼吸空间，这很大程度上改变这场艺博会的氛围。”
David Zwirner画廊以13.5万美元的价格将Neo Rauch 创作于2003年的作品“Haus des Lehrers”卖给了一位美国藏家；Hauser & Wirth 画廊也有非常强势的销售，Thomas Houseago创于2011年的3个版本的 "Earth Mask II"以每幅10万美元的价格成功出售给一位欧洲藏家，而洛杉矶艺术家Houseago的 "Hermaphrodite" (2011) 更是卖出了42.5万美元价格，进一步确立了他深受藏家喜爱的地位。在这里你可以更简便的获得艺术品，藏家们不必要用现金，只需信用卡即可买到Michael Landy荒诞主义的素描，抑或Jean Tinguly风格的雕塑“Credit Card Destroying Machine" (2011)，这件雕塑目前尚未售出但是标上了“预留中”。
弗雷兹艺博会现场
艺博会现场项目活动产生的嗡嗡声惹人忍不住要一探究竟，这绝对是本场艺博会亮点。由克里斯蒂安-扬科夫斯基（Christian Jankowski）创作的两只船将作为艺术品或者航海游艇出售。大的那件204英尺长，如果有人购买的话就将会被建造，作为游艇售价6500万英镑，但如果作为正式的扬科夫斯基作品出售的话则得支付7500万英镑。小的这件价格相对要合理，标价50万英镑，当然是以船的形式出售。艺术家还告诉Atinfo,如果有人要买大的，小的可以作为礼物赠送，非常划算。
高古轩的展位颇为有心，特别委托艺术家Franz West设计了海报，伦敦的打理者Stephen Friedman 精心筹备了Huma Bhabha的个展，而纽约的Casey Kaplan 的则带来具有叙事风格的 Matthew Brannon 的展览；不太有悬念的，白立方画廊带来了查普曼兄弟的作品；倍感惊喜或许会是最好的展位是Gavin Brown's Enterprise，它们展出的Mark Handforth巨大的挂衣钩雕塑异常有趣，令展位显得非常轻松愉快。
而《卫报》的首席艺术作者 Charlotte Higgins发表评论称："艺博会上人们情绪非常缓和，感觉不像是置身大顶棚之下，参展商们在这场艺博会上致力于推广新生艺术家的做法也非常积极。作品看似更便宜，大部分的作品都低于31.5万美元，这不是说这样就只能吸引那些级别相对低一点的藏家。伦敦的Bischoff/Weiss 卖掉了两件Raphael Zarka 的录像，分别为17813美元和11034美元；洛杉矶的François Ghebaly 以9000美元的价格将Patrick Jackson 的雕塑卖给了饭店业大亨Andre Balazs 。”
“比去年更好了，”收藏家 David Roberts说道，艺博会开幕以来他就一直很关注格拉斯加的 Modern Institute画廊展出的Martin Boyce 和 Simon Starling的作品，“今年有更多的我喜欢的东西。”很明显地，摈弃后现今时代“先买后考虑”的态度， 人们变得更加地深思熟虑。销售结果如何，最终在乎时间。
弗雷兹艺博会现场
白立方画廊展品前
来源:99艺术网 廖冬云编译
数百藏家扎堆弗雷兹艺博会 谁会是下一个“美第奇家族”？
弗雷兹艺博会现场 参观者在里希特作品前留影
路透社伦敦消息，欧洲经济低迷的当下，谁来为弗雷兹周的5亿艺术品买单？相比较具有挥发性的股票，超级富豪们会更青睐于选择投资绘画和雕塑么？还是认为这将会是有风险的债务？
这些艺术界常挂在嘴边的问题或许会在伦敦年度盛会弗雷兹艺博会揭晓答案。金秋，2011年10月13日-10月16日，数百家画廊和收藏家扎堆在主推战后当代艺术的弗雷兹艺博会上。近年来弗雷兹很自然的成为了藏家们购买现代和在世艺术家作品的首选场所。此时，各大拍卖行悉数推出了相应拍卖专场；相同规格的展会的PAD艺术与设计大展也如期举办；更多的大型展览、画廊开张（包括白立方新分支开放）、缤纷耀眼且香槟燃情的派对都在弗雷兹周尽情绽放。
两年来艺术品价格尤其是那些顶级艺术家们的作品不断强势上涨，然而在紧随2008年雷曼兄弟破产之后全球性金融危机的威胁下，弗雷兹艺博会也感觉到一丝寒意，大的成交值得期待。
Matthew Slotover，弗雷兹艺博会的创始人之一，也是艺术界公认最具影响力的人物之一，他也坦承面对欧洲的债务危机和缓慢增长的经济深感举办艺博会的压力。但是，和其他人一样，他坚持认为投资者更青睐于把钱用于投资绘画而不是一纸资产。“绘画是有形资产，可真实触摸的。”Matthew告诉路透社，但他强调他个人不会把艺术仅仅作为财务投资的一种手段，他说道：“在这样一个人们逐渐对纸币、期货、股票失去信心的时代，艺术品是值得考虑的一种资产，至少是能实际掌握在自己手中的。”
近来专家们越来越多地关注到这一重现象，受市场关注的往往有两类作品：一类是家喻户晓但却极少出现在市场上；另一类是价格在10-50万美元的中端价位的艺术品。伦敦艺术市场观察机构（ArtTactic）的主管Anders Petterson发现10月这一季出现的中端价位的艺术品远少于六月份，而百万美元以及以上的作品比例与六月基本持平，稍有下滑。
弗雷兹艺博会现场 翠西-艾敏作品
下一个“美第奇家族”会是中国人么？
不同于艺博会创始人Matthew的担忧，宝龙拍卖行当代艺术部门主管Anthony McNerney的观点似乎代表了拍卖行们这一季的情绪。“富人们往往会期望保持富有的。”他告诉路透社，“显然，现在担心像3年前那样发生市场紧缩的顾虑有很多，但是我们已经尽力而为了，我们尽力给市场上带来新鲜的高质量的作品，就真的不必要介意了。”
艺术市场通常对那些有着好的出处并且市面上日渐稀有的作品给予着重点关注，像安迪-沃霍尔、罗伊-利希滕斯坦、弗朗西斯-培根正占据着拍卖场上越来越大的份额。
而这周出现的“万能牌”则指望亚洲日益增长的超富藏家能够鼎力举牌。几年前，俄罗斯的寡头政治执政者抢购了世界上大批世界上最贵的艺术品，而现在市场指向中国将有望成为滋生出“现代的美第奇家族”的土壤。近日香港苏富比秋拍就是中国藏家们对艺术和奢侈品需求旺盛的有力明证，尽管金融市场并不乐观，这场拍卖仍然创造了4.11亿美元的销售额，这个成绩相比较四月份还略有下滑，此外竞拍激烈的当代艺术还有20%未曾拍出。
在Petterson近期的文章中，他指出像弗雷兹这类的关注“时髦的，前沿的当代艺术”的博览会很容易受经济衰退的影响，他指出：“如果投资者认为经济危机将会持续深化，即便是顶级市场也难说是安全的。就好比上一次经济危机显示的那样，当投资者失去信心时，所有资产也会出现连锁反应。这恐怕是很多艺术市场相关人士几乎要忘记的事实。”
尽管被打了这么一剂预防针。弗雷兹周拍卖行提供了估价达1.6亿美元的作品，而弗雷兹艺博会展出的作品价值高达3.5亿美元，稍低于去年的3.75亿美元。最高价拍品很可能是将在佳士得上拍的里希特的“蜡烛”，估价6-9万英镑，这个消息公布时这位德国艺术家就表示艺术市场太难理解了，愚不可及而荒谬。
事实上，长久以来在艺术圈如果谈论艺术同时提及它的市场价值就会令人皱起眉头，在这个圈子里得体的对话往往是围绕着一件作品的美学价值和它所传达的含义，绝非它的价格。
但有意思的是，今年弗雷兹艺博会展出的一件影像装置作品的目录上就坦率地写道：“艺术界的存在有赖于商业的供养。”
数百藏家扎堆弗雷兹艺博会 谁会是下一个“美第奇家族”？
弗雷兹艺博会现场 参观者在里希特作品前留影
路透社伦敦消息，欧洲经济低迷的当下，谁来为弗雷兹周的5亿艺术品买单？相比较具有挥发性的股票，超级富豪们会更青睐于选择投资绘画和雕塑么？还是认为这将会是有风险的债务？
这些艺术界常挂在嘴边的问题或许会在伦敦年度盛会弗雷兹艺博会揭晓答案。金秋，2011年10月13日-10月16日，数百家画廊和收藏家扎堆在主推战后当代艺术的弗雷兹艺博会上。近年来弗雷兹很自然的成为了藏家们购买现代和在世艺术家作品的首选场所。此时，各大拍卖行悉数推出了相应拍卖专场；相同规格的展会的PAD艺术与设计大展也如期举办；更多的大型展览、画廊开张（包括白立方新分支开放）、缤纷耀眼且香槟燃情的派对都在弗雷兹周尽情绽放。
两年来艺术品价格尤其是那些顶级艺术家们的作品不断强势上涨，然而在紧随2008年雷曼兄弟破产之后全球性金融危机的威胁下，弗雷兹艺博会也感觉到一丝寒意，大的成交值得期待。
Matthew Slotover，弗雷兹艺博会的创始人之一，也是艺术界公认最具影响力的人物之一，他也坦承面对欧洲的债务危机和缓慢增长的经济深感举办艺博会的压力。但是，和其他人一样，他坚持认为投资者更青睐于把钱用于投资绘画而不是一纸资产。“绘画是有形资产，可真实触摸的。”Matthew告诉路透社，但他强调他个人不会把艺术仅仅作为财务投资的一种手段，他说道：“在这样一个人们逐渐对纸币、期货、股票失去信心的时代，艺术品是值得考虑的一种资产，至少是能实际掌握在自己手中的。”
近来专家们越来越多地关注到这一重现象，受市场关注的往往有两类作品：一类是家喻户晓但却极少出现在市场上；另一类是价格在10-50万美元的中端价位的艺术品。伦敦艺术市场观察机构（ArtTactic）的主管Anders Petterson发现10月这一季出现的中端价位的艺术品远少于六月份，而百万美元以及以上的作品比例与六月基本持平，稍有下滑。
弗雷兹艺博会现场 翠西-艾敏作品
下一个“美第奇家族”会是中国人么？
不同于艺博会创始人Matthew的担忧，宝龙拍卖行当代艺术部门主管Anthony McNerney的观点似乎代表了拍卖行们这一季的情绪。“富人们往往会期望保持富有的。”他告诉路透社，“显然，现在担心像3年前那样发生市场紧缩的顾虑有很多，但是我们已经尽力而为了，我们尽力给市场上带来新鲜的高质量的作品，就真的不必要介意了。”
艺术市场通常对那些有着好的出处并且市面上日渐稀有的作品给予着重点关注，像安迪-沃霍尔、罗伊-利希滕斯坦、弗朗西斯-培根正占据着拍卖场上越来越大的份额。
而这周出现的“万能牌”则指望亚洲日益增长的超富藏家能够鼎力举牌。几年前，俄罗斯的寡头政治执政者抢购了世界上大批世界上最贵的艺术品，而现在市场指向中国将有望成为滋生出“现代的美第奇家族”的土壤。近日香港苏富比秋拍就是中国藏家们对艺术和奢侈品需求旺盛的有力明证，尽管金融市场并不乐观，这场拍卖仍然创造了4.11亿美元的销售额，这个成绩相比较四月份还略有下滑，此外竞拍激烈的当代艺术还有20%未曾拍出。
在Petterson近期的文章中，他指出像弗雷兹这类的关注“时髦的，前沿的当代艺术”的博览会很容易受经济衰退的影响，他指出：“如果投资者认为经济危机将会持续深化，即便是顶级市场也难说是安全的。就好比上一次经济危机显示的那样，当投资者失去信心时，所有资产也会出现连锁反应。这恐怕是很多艺术市场相关人士几乎要忘记的事实。”
尽管被打了这么一剂预防针。弗雷兹周拍卖行提供了估价达1.6亿美元的作品，而弗雷兹艺博会展出的作品价值高达3.5亿美元，稍低于去年的3.75亿美元。最高价拍品很可能是将在佳士得上拍的里希特的“蜡烛”，估价6-9万英镑，这个消息公布时这位德国艺术家就表示艺术市场太难理解了，愚不可及而荒谬。
事实上，长久以来在艺术圈如果谈论艺术同时提及它的市场价值就会令人皱起眉头，在这个圈子里得体的对话往往是围绕着一件作品的美学价值和它所传达的含义，绝非它的价格。
但有意思的是，今年弗雷兹艺博会展出的一件影像装置作品的目录上就坦率地写道：“艺术界的存在有赖于商业的供养。”
作者：Georgina Adam（陈颖编译） 2011-10-17 来源：artspy艺术眼
Frieze艺博会销售报告：以“安全”为本
“让我觉得奇怪的是，我的画廊今年卖得比去年好，”Meyer Kainer画廊创始人Christian Meyer在Frieze的第三天下午说——他卖出了Heimo Zobernig与弗朗茨·魏斯特 的数件作品。 Johnen画廊创始人Manuel Miseur则表示：“一开始的时候我并没有报太大希望，但现在我很高兴。”他带来了罗马尼亚艺术家弗罗林（Florin Mitroi）与斯特凡（Stefan Bertalan） 的作品，结果证明他的选择是比较正确的，弗罗林的作品“9.XI.1986”以1万欧元的价格卖给了英国的一对夫妇。
Frieze现场
有的展位在星期五时就已经卖光了所有作品。Pilar Corrias画廊展出了查尔斯·艾弗里（Charles Avery）的画作（每幅定价8千英镑）以及一棵高大的“树”（定价7.5万英镑），这些作品在艺博会开幕当天就全部卖了出去。Javier Peres画廊展出的画作也悉数在星期五时卖光了，其中包括里奥·加宾（Leo Gabin）的两幅抽象画（每幅定价7500欧元）以及埃迪·马丁内斯（Eddie Martinez）纹理粗糙的作品“Untitled”（2011），后者以4万美元卖给了查尔斯·萨奇。“在今年的这种经济环境下，画作似乎是更好的选择，”Peres说。不过，Max Wigram画廊的选择同样很精明，它带来了丹麦艺术家FOS的作品“Nothing Disappear，Only Our Amnesia Arises”（2004）——两只装着活的八哥鸟的金黄色鸟，定价约2万英镑——最后成功卖给了一位欧洲藏家。
当然，有的画廊进展比较缓慢，潜在的买家在下定决心之前总是会犹豫一阵。在Victoria Miro画廊，Glenn Scott Wright就说：“人们在决定购买之前总是会思考很长一段时间。第一天时我们基本上没正式卖出什么作品，有一半是被人预定的，剩下的一半则还在商讨中。”Michael Werner画廊卖出了两幅佩尔·柯克比（Per Kirkeby）的画作，画廊主Harry Scrymgeour则称：“由于这样的艺博会持续时间不是很长，我希望能有后续的买卖跟上。”画廊主Emmanuel Perrotin表示这是他参加过的“最棒的Frieze”，他以大约90万美元的价格卖出了村上隆受日本漫画启发的雕塑作品。
格哈德·里希特的“Strip (CR921-1)”（2011），定价150万英镑
“安全”在这届Frieze上成了一个口号。“那些曾在博物馆举办过展览的艺术家能让人们更加的安心，”Hauser & Wirth画廊的Neil Wenman说，Hauser & Wirth画廊此次卖出了安利·萨拉（Anri Sala）、威廉海姆·沙斯纳尔（ Wilhelm Sasnal）以及皮皮洛蒂·瑞斯特（Pipilotti Rist）的作品。 Marian Goodman画廊展出了格哈德·里希特的新作，他的作品“Strip (CR921-1)”（2011）以150万英镑卖给了一间博物馆。英国藏家David Roberts买下了两件获今年特纳奖提名的艺术家的作品：卡拉·布莱克（Karla Black）的“Traps Take Practice”（2011）以及马丁·博伊斯（Martin Boyce）的“Like Waterfalls”（2011），前者定价为1万英镑，后者定价为4万英镑。
今年的Frieze的确是发生了一些变化。人们在之前的Frieze上总是能找到一些年轻的、富有挑战性的艺术；而在如今这个极不稳定、没人敢对市场做任何揣测的时代，经销商们普遍更倾向于那些地位稳定的艺术家。Thomas Dane画廊的合作伙伴Francois Chantala就表示：“有一件事是肯定的——人们更愿意购买那些他们熟悉的艺术家的作品。”Thomas Dane画廊以20万美元的价格卖出了格伦·利根（Glenn Ligon）的霓虹灯作品“Warm Broad Glow”（2011）。霓虹灯在Lehmann Maupin画廊也是一个安全系数很高的元素——该画廊以6万英镑的价格卖出了翠西·艾敏的“And I said I Love You”（2011）。“现在的情况与之前不太一样了，”Victoria Miro画廊的Scott Wright说。“现在我们要以更便宜的价格卖出年轻艺术家的作品，因为人们不愿意购买那些有风险的作品。”来自远地方的观众今年也少得多，许多经销商都在谈论今年美国买家的缺乏——他们正被疲软的金融困扰着。比利时、意大利以及德国的观众很显然要比过去多。
尽管大部分经销商对稳定的销售量感到宽心，但舆论一致认为今年的Frieze在整体上缺乏激动人心以及大胆冒险的元素。“这是有史以来最保守、藏家的关系最友好的一届Frieze，”Ancient and Modern画廊总监Bruce Haines表示。
Frieze艺博会销售报告：以“安全”为本
“让我觉得奇怪的是，我的画廊今年卖得比去年好，”Meyer Kainer画廊创始人Christian Meyer在Frieze的第三天下午说——他卖出了Heimo Zobernig与弗朗茨·魏斯特 的数件作品。 Johnen画廊创始人Manuel Miseur则表示：“一开始的时候我并没有报太大希望，但现在我很高兴。”他带来了罗马尼亚艺术家弗罗林（Florin Mitroi）与斯特凡（Stefan Bertalan） 的作品，结果证明他的选择是比较正确的，弗罗林的作品“9.XI.1986”以1万欧元的价格卖给了英国的一对夫妇。
Frieze现场
有的展位在星期五时就已经卖光了所有作品。Pilar Corrias画廊展出了查尔斯·艾弗里（Charles Avery）的画作（每幅定价8千英镑）以及一棵高大的“树”（定价7.5万英镑），这些作品在艺博会开幕当天就全部卖了出去。Javier Peres画廊展出的画作也悉数在星期五时卖光了，其中包括里奥·加宾（Leo Gabin）的两幅抽象画（每幅定价7500欧元）以及埃迪·马丁内斯（Eddie Martinez）纹理粗糙的作品“Untitled”（2011），后者以4万美元卖给了查尔斯·萨奇。“在今年的这种经济环境下，画作似乎是更好的选择，”Peres说。不过，Max Wigram画廊的选择同样很精明，它带来了丹麦艺术家FOS的作品“Nothing Disappear，Only Our Amnesia Arises”（2004）——两只装着活的八哥鸟的金黄色鸟，定价约2万英镑——最后成功卖给了一位欧洲藏家。
当然，有的画廊进展比较缓慢，潜在的买家在下定决心之前总是会犹豫一阵。在Victoria Miro画廊，Glenn Scott Wright就说：“人们在决定购买之前总是会思考很长一段时间。第一天时我们基本上没正式卖出什么作品，有一半是被人预定的，剩下的一半则还在商讨中。”Michael Werner画廊卖出了两幅佩尔·柯克比（Per Kirkeby）的画作，画廊主Harry Scrymgeour则称：“由于这样的艺博会持续时间不是很长，我希望能有后续的买卖跟上。”画廊主Emmanuel Perrotin表示这是他参加过的“最棒的Frieze”，他以大约90万美元的价格卖出了村上隆受日本漫画启发的雕塑作品。
格哈德·里希特的“Strip (CR921-1)”（2011），定价150万英镑
“安全”在这届Frieze上成了一个口号。“那些曾在博物馆举办过展览的艺术家能让人们更加的安心，”Hauser & Wirth画廊的Neil Wenman说，Hauser & Wirth画廊此次卖出了安利·萨拉（Anri Sala）、威廉海姆·沙斯纳尔（ Wilhelm Sasnal）以及皮皮洛蒂·瑞斯特（Pipilotti Rist）的作品。 Marian Goodman画廊展出了格哈德·里希特的新作，他的作品“Strip (CR921-1)”（2011）以150万英镑卖给了一间博物馆。英国藏家David Roberts买下了两件获今年特纳奖提名的艺术家的作品：卡拉·布莱克（Karla Black）的“Traps Take Practice”（2011）以及马丁·博伊斯（Martin Boyce）的“Like Waterfalls”（2011），前者定价为1万英镑，后者定价为4万英镑。
今年的Frieze的确是发生了一些变化。人们在之前的Frieze上总是能找到一些年轻的、富有挑战性的艺术；而在如今这个极不稳定、没人敢对市场做任何揣测的时代，经销商们普遍更倾向于那些地位稳定的艺术家。Thomas Dane画廊的合作伙伴Francois Chantala就表示：“有一件事是肯定的——人们更愿意购买那些他们熟悉的艺术家的作品。”Thomas Dane画廊以20万美元的价格卖出了格伦·利根（Glenn Ligon）的霓虹灯作品“Warm Broad Glow”（2011）。霓虹灯在Lehmann Maupin画廊也是一个安全系数很高的元素——该画廊以6万英镑的价格卖出了翠西·艾敏的“And I said I Love You”（2011）。“现在的情况与之前不太一样了，”Victoria Miro画廊的Scott Wright说。“现在我们要以更便宜的价格卖出年轻艺术家的作品，因为人们不愿意购买那些有风险的作品。”来自远地方的观众今年也少得多，许多经销商都在谈论今年美国买家的缺乏——他们正被疲软的金融困扰着。比利时、意大利以及德国的观众很显然要比过去多。
尽管大部分经销商对稳定的销售量感到宽心，但舆论一致认为今年的Frieze在整体上缺乏激动人心以及大胆冒险的元素。“这是有史以来最保守、藏家的关系最友好的一届Frieze，”Ancient and Modern画廊总监Bruce Haines表示。
作者：骆易（英国） 来源 ： 雅昌艺术市场监测中心
从Freize博览会看观望期的海外艺术市场
十月最后一拨热浪袭过，伦敦的天气开始转凉。而天气的情况也映照着当下的经济形势，希腊危机尚未明朗，中国的经济又有所放缓，市场上充斥着不确定的因素。外部经济环境也不免成为影响今年Frieze销售的因素。还好大部分画廊主都有了一个保守的预期，而最后销售结果也让大家稍感宽心。
在接受关于销售情况采访的时候，画廊主大多都给予积极正面的回应。这也是给市场和买家一个信号。很明显的是，今年买家购买行为更为谨慎，相较于年轻新锐艺术家来说，知名艺术家的销售更为喜人，并且不少舆论认为今年整体的艺术品风格更加保守。和今年巴塞尔博览会(Art Basel)的销售情况相比，大藏家在Frieze博览会上的态度是更为谨慎。不可否认国外的一些媒体对东方的新入场买家寄予厚望，The Art Newspaper在第一天的报道头条直言中国的经济放缓将是对Frieze的考验。在今年巴塞尔博览会(Art Basel)期间，一些来自远东的买家让画廊尝到了甜头。但是在Frieze期间有影响力的中国藏家依然屈指可数。但是根据一些画廊反馈，如303 Gallery、Sprueth Magers和Galerie Chantal Crousel等，中东和南美地区的收藏家反而给他们带来更多惊喜。
长征空间、维他命空间和佩斯画廊带来了部分中国艺术家的作品。佩斯画廊推出了李松松和张洹的作品，整体的销售结果让这家第一次参加Frienze的画廊感到比较满意，并且表示明年还会继续参加。而作为Frieze的常客，长征空间和维他命空间均认为今年的销售尚可，吸引到一些欧美新卖家的关注。
相较前几年，今年成交的高价作品价位平平。Marian Goodman画廊以235万英镑售出了格哈德·里希特(Gerhard Richter)的作品Strip (CR921-1)，另外在David Zwirner画廊，尼奥·罗施(Neo Rauch)的“Haus des Lehrers”以135万美元卖给了一位美国藏家。然而，2010年的Frieze最高价作品价格达到550万美元，为达明·赫斯特(Damien Hirst)的The True Artist Helps the World by Revealing Mystic Truths。2009年的最高价作品则是艺术家路易丝·布尔乔亚(Louise Bourgeois)的雕塑 The Couple，以350万美元卖出。
尽管今年Frieze的主办方提高会场门票价格，但并未阻拦艺术爱好者们的脚步——周末的会场依然人声鼎沸、摩肩擦踵，和去年一样达到了60,000多访问量。当代艺术仍然吸引着藏家和大众的兴趣，但是当代艺术市场上价格的走势，还要在希腊危机平息了之后，才能进一步清晰。同时尽管主办方没能解决画廊主对游客太多的抱怨，但为了表现对参展画廊的体贴，不但提供了免费的咖啡和休息室，用宝马车接送VIP，还聘请了新设计师对展厅进行了设计。
圣保罗大教堂依然被抗议的示威者重重围住，不禁让人联想到三年前Frieze正好在雷曼兄弟倒台之后开始。在当下这种经济环境之下，今年Frieze的成绩单虽然算不上火爆，但也算是在2010年之后保持了一个平稳的势态。
从Freize博览会看观望期的海外艺术市场
十月最后一拨热浪袭过，伦敦的天气开始转凉。而天气的情况也映照着当下的经济形势，希腊危机尚未明朗，中国的经济又有所放缓，市场上充斥着不确定的因素。外部经济环境也不免成为影响今年Frieze销售的因素。还好大部分画廊主都有了一个保守的预期，而最后销售结果也让大家稍感宽心。
在接受关于销售情况采访的时候，画廊主大多都给予积极正面的回应。这也是给市场和买家一个信号。很明显的是，今年买家购买行为更为谨慎，相较于年轻新锐艺术家来说，知名艺术家的销售更为喜人，并且不少舆论认为今年整体的艺术品风格更加保守。和今年巴塞尔博览会(Art Basel)的销售情况相比，大藏家在Frieze博览会上的态度是更为谨慎。不可否认国外的一些媒体对东方的新入场买家寄予厚望，The Art Newspaper在第一天的报道头条直言中国的经济放缓将是对Frieze的考验。在今年巴塞尔博览会(Art Basel)期间，一些来自远东的买家让画廊尝到了甜头。但是在Frieze期间有影响力的中国藏家依然屈指可数。但是根据一些画廊反馈，如303 Gallery、Sprueth Magers和Galerie Chantal Crousel等，中东和南美地区的收藏家反而给他们带来更多惊喜。
长征空间、维他命空间和佩斯画廊带来了部分中国艺术家的作品。佩斯画廊推出了李松松和张洹的作品，整体的销售结果让这家第一次参加Frienze的画廊感到比较满意，并且表示明年还会继续参加。而作为Frieze的常客，长征空间和维他命空间均认为今年的销售尚可，吸引到一些欧美新卖家的关注。
相较前几年，今年成交的高价作品价位平平。Marian Goodman画廊以235万英镑售出了格哈德·里希特(Gerhard Richter)的作品Strip (CR921-1)，另外在David Zwirner画廊，尼奥·罗施(Neo Rauch)的“Haus des Lehrers”以135万美元卖给了一位美国藏家。然而，2010年的Frieze最高价作品价格达到550万美元，为达明·赫斯特(Damien Hirst)的The True Artist Helps the World by Revealing Mystic Truths。2009年的最高价作品则是艺术家路易丝·布尔乔亚(Louise Bourgeois)的雕塑 The Couple，以350万美元卖出。
尽管今年Frieze的主办方提高会场门票价格，但并未阻拦艺术爱好者们的脚步——周末的会场依然人声鼎沸、摩肩擦踵，和去年一样达到了60,000多访问量。当代艺术仍然吸引着藏家和大众的兴趣，但是当代艺术市场上价格的走势，还要在希腊危机平息了之后，才能进一步清晰。同时尽管主办方没能解决画廊主对游客太多的抱怨，但为了表现对参展画廊的体贴，不但提供了免费的咖啡和休息室，用宝马车接送VIP，还聘请了新设计师对展厅进行了设计。
圣保罗大教堂依然被抗议的示威者重重围住，不禁让人联想到三年前Frieze正好在雷曼兄弟倒台之后开始。在当下这种经济环境之下，今年Frieze的成绩单虽然算不上火爆，但也算是在2010年之后保持了一个平稳的势态。
