杨福东与三个女人
发起人:小白小白  回复数:0   浏览数:317   最后更新:2017/06/13 20:38:46 by 小白小白
[楼主] 小白小白 2017-06-13 20:38:46

来源:YT新媒体 赵成帅


引领杨福东“飞升”的

是三个女人——《愚公移山》的“母亲”

资助他拍摄第一部电影的刘丽安女士

自己已离世的至爱的母亲


“今年的雨水不多,应该不会有山洪

山里的人们都走了,如果我带着孩子离开

他们回来,会不会去找我们?”

劳斯莱斯汽车与杨福东合作艺术短片《愚公移山》电影截帧


一阵闷人的雷雨,万茜饰演的母亲——一个现代女人在老宅子里喃喃自语,她的丈夫——愚公的儿子不知道去了哪里,只有两个打闹的孩子陪伴着她。每年如期而至的雨水,令她心烦意乱。


在古城西安放映时,外面正下着六月的小雨,淅淅沥沥下了一夜。杨福东站在后面,看完了《愚公移山》的放映。


这部46分钟的黑白“短片”,典出一个远古神话,在杨福东的手里,变成一个现代寓言。七个年轻的现代男子在旅途中,误入这座大山,褪下洋装革履加入到改造大山的行动中。杨福东注解道:知识分子的呼唤。他很像这些知识分子中的一个。

劳斯莱斯汽车与杨福东合作艺术短片《愚公移山》电影截帧


与知识分子的高谈阔论不同,杨福东讲话的声音很低、很缓,要够着听。但是在拍摄片场,他是能喊的。影片开场是两个孩子在床上打闹,六七岁的孩子扭着扭着急了眼,拽头发、揪耳朵,脸涨得通红。从拍摄花絮中看到,“母亲”万茜看着不妙,走上前来劝架:“快别别别,你们还真打啊……”远远的导演杨福东声音在果断催促:“不要停!继续继续,就这样打!”


更多时候,杨福东是沉默的,像他过往拍的黑白片子一样。在《愚公移山》里,有一个愚公、两个孩子、七个年轻男子、一个母亲。这次,杨福东决定让唯一的女性说话,整部电影围绕一个喃喃自语的“母亲”展开。

艺术家杨福东与其摄影作品《愚公移山》


杨福东又很像这位“母亲”,借助“母亲”的口他说:“山又被磨平了一寸,对天上的神仙来说,不过只是一瞬。”中年发福的脸被长发遮住一半,杨福东站在暗光中,像一个来自过去年代的人,直接飞到了未来,旁观着这个时代的我们。这位最具国际影响力的中国影像艺术家,被称为“影像的诗人”;大诗人歌德说:永恒的女性,引领我们上升。


引领杨福东“飞升”的,是三个女人——《愚公移山》的“母亲”、资助他拍摄第一部电影的刘丽安女士、自己已离世的至爱的母亲……她们丰富着杨福东的精神世界,在某种意义上,《愚公移山》也是向这些“永恒的女性”致敬。

劳斯莱斯汽车与杨福东合作艺术短片《愚公移山》电影截帧


“山又被磨平了一寸

对天上的神仙来说

不过只是一瞬”


YT:《愚公移山》这个故事的主角是愚公,但是在你的影片中,唯一的女性“母亲”成为主角,为什么这样设计?


A:小时候老师讲过这个故事,我也去徐悲鸿纪念馆看过他的很多画,在徐悲鸿《愚公移山》这幅画里就有一个母亲,旁边是两个孩子。《愚公移山》这个故事强调“坚持不懈”的精神,这种精神其实来自原文中的一句话“子子孙孙无穷匮也”,它的核心就是“母亲”,一个承上启下的纽带。


反过来说,我觉得拍片子不单是叙事的,我更希望强调一种形式的思考。所以我拍的还是现代人的世界,片子的最后一部分,所有的现代人返回那张画里——一瞬间又回到徐悲鸿先生的画卷里。


YT:我想起1995年你毕业回到北京,揣着自己写的剧本,中邪似地在找演员、找赞助,一个画画的决心要拍电影还挺像“愚公”的,当时你对艺术的雄心和抱负是什么?


A:说那些都是虚的,有时候碰到以前大家一起拍东西的,挺感慨的,20年真快。我常常觉得年轻人是很伟大的,年轻人最有勇气,也最有爆发力,因为无知者无畏,会做出一些超越能力的事情。


其实在拍《愚公移山》这部片子的时候很感慨,大家常常谈过去、谈小时候美好的事情,我觉得很多时候不是怀念过去,而是希望未来更接近于自己想象中的自己,从过去透视自己的未来。

劳斯莱斯汽车与杨福东合作艺术短片《愚公移山》电影截帧


我当时拍第一部电影时候那种感受,学到的方方面面的东西,到现在都在分享、在借用。到现在,我都觉得很多偏技巧或技术的东西是很容易学习的,但是真诚的质感是很难做到的。


YT:那三年,作为北京人的你成了一名“北漂”,那个时候母亲、家庭给你什么样的影响?


A:我从小在军区大院长大,是那时候通县的一个随军家庭。1995年毕业时,没有找到工作,随着户籍迁回北京。我觉得,父母能支持我去做艺术、拍电影,这本身是很伟大的。


只是到1997年底春节的,父亲提出了:“我们当时说支持你三年,你想拍电影就拍,但是三年以后你得工作,想办法挣钱,不能老指望我们给你钱。”我才开始找工作、赚钱,想办法拍摄《陌生天堂》。

劳斯莱斯汽车与杨福东合作艺术短片《愚公移山》电影截帧


YT:在你一筹莫展的时候,有一位特别重要的人——刘丽安女士,是她资助你拍摄出了第一部作品《陌生天堂》。


A:她是台湾的一个赞助人,从90年代开始每年拿出一些钱以诗歌奖的方式资助写诗的年轻人,让他们在衣食无忧的情况下自由创作。我1996年左右知道这件事,后来实在没办法,就托朋友去问问,有没有可能帮助我拍这个片?

我们约在丽都饭店见面。我和她谈拍摄计划,还把在大学里画的一本很厚的大画册也带去了,我想用作品回报这位陌生的好心人,结果刘丽安说:“这是你辛苦画来的,你留着吧。”什么也没要,分别时她问我大概需要多少钱,我说四万块。第二次见面的时候,就给了我四万块,我印象很深的是,她说了一句话,“希望你拿着这个钱,真的是去拍你跟我说的那个电影。”


YT:后来你拍完片子,她有看到吗?有什么反馈?


A:我记得当时拍完以后拿到北京去冲洗,给她寄了当时出的一套性灵文学里的一本,张岱的《西湖梦寻》,告诉她说片子拍完了。其实后期制作还有很多麻烦的事情,当时我还不知道,那时候也不懂。


后来通过E-mail给她发信,说当年拍的第一部电影《陌生天堂》想给你寄一张碟,然后她回了一封信,很高兴收到你的消息,当她知道片子拍完很高兴很开心,但是她说:“片子不用寄,等哪天有机会我到上海过来看就可以了。”再后来,我们就几乎没有联系了。


按以前她的想法不想让我说这件事。但是后来我还是觉得应该说出来,应该感谢她。

劳斯莱斯汽车与杨福东合作艺术短片《愚公移山》拍摄现场


YT:2002年,这部片子制作完,就参加了当年的卡塞尔文献展,那一年你31岁,成为进入卡塞尔文献展最年轻的中国艺术家。但是坐在卡塞尔文献展的台阶上,你想起刚刚离去的母亲,却无法高兴起来……


A:我去卡塞尔文献展有两个感慨,一个是真得打开了视野,文献展有一种气息,它很安静,又有很多思想,你在里边能感受到对艺术创作的宽容。但对我个人来说很感慨的地方是, 2002年春节前后,在剪辑制作《陌生天堂》的过程中,我的母亲去世了,她常年糖尿病,身体不好,春节前后突发了脑溢血。


一边是参加这么好的展览,一边是母亲不在了,我坐在文献展大厅门前休息的地方,两件事放在一起的话,我宁可选择母亲没事。如果情感和艺术相比,我肯定选择情感。

劳斯莱斯汽车与杨福东合作艺术短片《愚公移山》外景地


YT:在你的成长中,对母亲的理解和体会,是什么样的?她对你最本质的影响是什么?


A:我觉得每个人对母亲的感觉就是至爱或者至高无上,大同小异。从小到大,她抚养你长大,给你引一条路出来,她离开的时候有点像小孩学习骑自行车,等你刚刚学会骑,母亲就撒开手让你自己骑,那时候你再回头,这个人不在了。那个时候你可以完整地骑自行车,可以整圈地骑,可以往前骑,可以拐弯骑,但后边不会再有人推你了……


YT:这么多年以后你拍《愚公移山》,回到一个家庭的故事,重新演绎一个母亲和孩子的世界,里面有多少你自己的经历和影响?


A:从《陌生天堂》到《愚公移山》里面万茜演的母亲,我会加上自己的父亲、母亲,一直都在帮助我。他们给你良好的教育,大学毕业你想去拍电影,这么不靠谱的事都会支持你。


我觉得父母,尤其是中国式的父母,对孩子真得是至爱。《愚公移山》里的母亲就是一个很纯粹的、至爱至美的形象。母亲她怎么看待生活、怎么去演绎,让生活不再是日复一日的状态,而是一种生命的延续或者是一个时间的存在,对一个家庭的影响是很大的。

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