来源：艺讯中国 作者: Nicholas Forrest
展览《世界剧场》（Theatre of the World）正在塔斯马尼亚的旧与新艺术馆（Museum of Old and New Art）展出，为观众奉上了一场无以伦比的经验，四散在展厅的不同物品看似毫不相关，但是其并置的展示方式却加强了彼此之间的相似性，这些从未被留意的难得放在一起展示之物之间的关系。
策展人 Jean-Hubert Martin坚信，“在艺术史情境中看艺术的机会已经不多了”，于是他担负起了这样一个职责：在一个毫无特点的平凡博物馆展厅中，展现一个独一无二的以及本质上的全景世界。
在《世界剧场》的展览画册里，Jean-Hubert Martin提出：“在各种各样的品类中，很多时候都把现代和‘原始’艺术进行并置。但是毫无疑问的是，后者所具备的神奇或神圣性的所承载的是影响前者、孕育前者的功能。非洲人恋物的对象总是能在20世纪上半叶的藏家家里所放的先锋作品中找到影子。”
正如展览标题所暗示的那样，其目标不仅仅是挑战策展实践的历史习惯，而且还要邀请观众来发展出历史和当代作品之间的、高雅和装饰之间的、自然和手工之间的、狭隘和会肿之间的全新的、令人激动的关联。
策展人和他的团队并没有延续过去的将物品安放在玻璃盒子里，或者钉在墙上的展示方式，而是创造了一种能够全然“观看”的经验的环境。
尽管展览中所有的作品和观念都值得被展示出来，其中一些并置和对比似乎尤为具有启发性，而且被认为启发了他者。本文挑选了5组效果尤为强烈的并置，以飨读者。
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所有事物都是同一事物，反过来亦然，显然、异乎寻常、美丽、平凡、优雅、单调、深奥、肤浅、富足，这样的充裕使得所有事物显得雄伟壮丽。——David Walsh，2012
展期将至2013年4月8日。
获得更多信息，请点击http://mona.net.au/media/24943/totw_dl.pdf
Iret-Heru-ru之棺
埃及，第26王朝晚期，约为公元前600-525年
木头、底料、颜料
172 x 54 x 42.5 cm
“这是一个内嵌人形的木乃伊箱子，这个棺木的主人是Iret-Heru-ru 。于2500年卒于埃及。箱子背面是用象形文字撰写的文本：O Osiris保存了我已逝之父IrtHoru的心，I-Her之子，生于塔姆赛特可，房子的女主人，已逝，该棺木用于保存两名主人的身体，为其所有者保存：即是，通过保存其物理身体以铭记其声名；保存其声名以及外表，包括他为人所知的胡子，与Osiris之神同在，以保证其灵魂重生。”（摘自《世界剧场》画册）
旧与新美术馆
2005.022
Alberto Giacometti
大雕像，1947
铜
出生于1901年，瑞士。于1922年移居巴黎。卒于1966年，瑞士。
167 x 19.5 x 41 cm
Foundation Marguerite et Aime Maeght, Saint – Paul, France.
Dieter Appelt
呼吸在镜子上的标记，1977年
出生于1935年，德国尼美克。生活工作于德国柏林。
银盐摄影
49 x 59 cm
旧与新美术馆
2008.057
Jason Shulman
蜡烛形容一个氛围，2006
于1963年出生于伦敦，至今生活居住于此。
在屋子里的燃烧着的煤气烛台
尺寸可变
“Jason Shulmany曾经表明过，这件作品是为了表达对英国-美国前卫艺术家Anthony McCall在1973年的作品《用光来描述一个椎体》的崇敬之心而做。在McCall的作品中，一束通过屏幕和投影仪发出的光线逐渐的形成一个椎体，使得空气中的微粒都清晰可见。由此，光线变得可见，空气也变得可见，像是雾，像是烟。然而，《蜡烛形容一个氛围》则是一件完全不同的作品，因为没有任何的介质：火焰形成的日冕不需要任何介质让其显现。Jason Shulmany的作品通常同时借助艺术和简单的科学来创造幻象，以及支撑我们的感知。在这件作品中，蜡烛的灯光射出一丝玻璃纤维，连接了墙上的装置。这也是这件作品如何立体的通过大脑和创造幻象被表述的方式；在效果上，从效果上，这就是创造光晕的想象力。”（摘自《世界剧场》画册）
旧与新美术馆
2007.180
盾牌
新大英帝国， Papua New Guinea
19世纪-20世纪初
木头，颜料
119 x 35 x 16 cm
塔斯马尼亚博物馆和美术馆
史迪奇家族所有，1963
M4777
毕加索
哭泣的女人，1937
出生于1881年，西班牙。于1904年移居法国。卒于1973年，法国。
布上油画
维多利亚国家博物馆，墨尔本
由维多利亚艺术基金会购买捐赠，获得Jack and Genia Liberman家族的帮助，1986
IC1-1986
Larnax （胸型棺材）
克里特岛，迷诺斯晚期，约公元前1325-1275年
火烧陶土和手绘装饰
95 x 122 x 49 cm
胸型陶土——或者红色粘土——制作的棺木的习俗被认为是来自于古代的克里特岛。这一已经失去的习俗被安放在一个回环型的位置，用三角墙型的保护物围在其中，但是这些遗物无一幸免：近期，学者们指出，埃及亚麻布制作的盒子被认为不过只是一个模型而已。
旧与新美术馆
2003.203
Paa Joe (Joseph Tetteh Ashong)
棺材：梅赛德斯奔驰，2010
1945年出生于特希尔，阿卡拉，金色海岸（英国殖民）；现生活居住于本地特希尔，阿卡拉，加纳。
松木、玻璃、树脂绘画、纤维织物，泡沫、亮片、指甲。
旧与新美术馆
2010.047
Emily Kame Kngwarreye
无题，1994
出生于大约1910年，乌托邦车站，NT，澳大利亚。卒于1996年，爱丽丝温泉，NT。
合成纤维画布上的丙烯酸绘画
5联画，大约185.5 x 331 cm
“北方画家 Emily Kngwarreye用赭石色和血色的条纹状，主要描绘身体记号，微妙的反映出赤铅矿中的多刺玫瑰水晶，这是塔斯马尼亚特有的矿物象征。一个单薄的、有志向的亚鲁巴献祭人士告诉我们，在Gordon Matta-Clark的劈开房屋中同时存在着狭隘和危险。 ”
塔斯马尼亚博物馆与艺术馆
由 Plimsoll Bequest提供的资金购得，1995年
AG5811.1–5
赤铅矿（主要为铬酸盐）
由Dundas收藏，塔斯马尼亚
11 x 31 x 14 cm
就像被冰冻的火焰一般，赤铅矿水晶从各个不同的方面捕捉到了从中心发散出来的鲜明颜色。明亮的橙色碎片沉入在深沉的红色中，表面却是鲜活的光线和急促的斜面。这块样本是在塔斯马尼亚的西海岸的Dundas发现的，这里是这美丽的矿藏的最好源头。
塔斯马尼亚博物馆和艺术馆
