Ocula 观点|“目不见睫”,从“自我观看”到..
![]() |
顶级策展人专栏 | 站在世界边缘思考
![]() |
梁慧圭:一个文明观察者的第六感
![]() |
安·汉密尔顿:艺术家的责任是对实践的认可
![]() |
纽约时报《T》杂志年度人物 | Barbara Kruger..
![]() |
林天苗:相信自己的身体,相信自我的感受
![]() |
尹秀珍的特殊一年:在破碎的世界“拼一片天空..
![]() |
路易丝·布尔乔亚访谈回溯:剥橙子指南
![]() |
央美大二女生评论赵半狄的小窝
![]() |
殷漪:音乐是一种文化意识形态
![]() |
马凌画廊 | 在线期刊《 》| 娜布其
![]() |
当“未来的预言家”,降临深圳
![]() |
“比利时当代绘画之父”大中华区首展:如何坚..
![]() |
西蒙娜· 李:对黑人艺术家的认可是一种更正
![]() |
王端廷:女性主义的问题在西方早已解决
![]() |
蔡影茜:媒体与大众文化对女性的物化和扭曲
![]() |
“灵与景” :战争、人性与自然物的观照
![]() |
Irene Agrivina:种间对接
![]() |
李琳迪:与心灵、身体与理智商榷
![]() |
周力:创作十谈
![]() |
神秘主义艺术家希尔玛·克林特的知觉之门
![]() |
从美院到古根海姆,翁笑雨如何走出一条“身兼..
![]() |
Luise Guest | 吃苦:三位中国艺术家作品中的..
![]() |
不了解国外潜力年轻艺术家?他们提供了一份内..
![]() |
Matthew Wong:那完美宁静的转瞬
![]() |
【现场】张月薇:新惧象
![]() |
在摄影的流动中穿透时空的阻隔,“集美·阿尔..
![]() |
展览阅读|混乱中的自循环
![]() |
2020全球最佳公共艺术作品
![]() |
有机·奥诺黛拉个展:热切的渴望
![]() |
沈莘:对东亚无国籍状况的持续探索
![]() |
摄影中有何新内容? 人文主义,MOMA如是说
![]() |
影像中的不屈意志,“阿尔勒摄影季”26场展览..
![]() |
Ocula 报告| 在自身语境之中的林真金
![]() |
卡拉拉大理石与环保混凝土之间 | 香港雕塑家..
![]() |
土星是什么颜色? ——关于津田久美惠
![]() |
Ocula 艺术家推介|尚塔尔·约菲 Chantal Jof..
![]() |
英文报道本届上海艺术季:对世界其它地方来说..
![]() |
全球艺场与上海时间 | 西岸艺博会观察:复苏..
![]() |
曹斐与《不安之岛》:当确定性已成奢侈,艺术..
![]() |
曹斐:红霞影剧院,HX,“新星”
![]() |
钟云舒的感觉,她的词与物
![]() |
【现场】「尹秀珍:补天 」| 香港六厂纺织文..
![]() |
一次只销售一件作品的画廊是怎么想的?
![]() |
拼拼凑凑的利维坦,在今天隐喻了什么?
![]() |
“永不闭园”是关于“对抗”和“共生”的个人..
![]() |
【现场】克莱尔·特伯莱新作展「镜子与映像」
![]() |
英国一年中最盛大的摄影活动,改线上了
![]() |
专访杨圆圆:从《相爱的柯比与史蒂芬》到《女..
![]() |
忍不住转身:有什么东西并不是过去的回声
![]() |
2020全球艺术先锋榜单
![]() |
施拉泽·赫什阿里:皮肤才是那条真实的边界
![]() |
第八届ART021的自我革新:特殊时期催生的“鸡..
![]() |
《Fog Dog》艺术家访谈
![]() |
法国M/M首展“上海制造”,“脑洞”里的迷人..
![]() |
当尹秀珍变得不“尹秀珍”,“未知”也就不那..
![]() |
【现场】尹秀珍个展“未知” | 成都知美术馆
![]() |
饥饿地理,当见证优先于形式
![]() |
差时集 | 处暑:石至莹
![]() |
【展览随想】周彤:像这样细细地听
![]() |
杨紫 x 张子飘 | “令人上瘾的”
![]() |
这座雕塑在“变形”29次中言说中亚历史,莫斯..
![]() |
克里斯蒂娜·夸尔斯:在画面中诉说“暧昧”是..
![]() |
盖里·西蒙斯:黑暗中,灯塔和暸望塔象征着什..
![]() |
曹斐个展重启:“蓝图”是我生命中最刻骨铭心..
![]() |
从一个“双年展”到多个“双年展”,125年过..
![]() |
Ocula 报告|“女性空间”里的女性
![]() |
从集中营到黑山学院:一位日裔美国艺术家的再..
![]() |
个案|基恩·欣的最新装置展示了我们联网欲望..
![]() |
当记忆从框架逃逸:评展览“忍不住转身”
![]() |
陆扬:我决定舍弃肉身, 重新投胎于虚拟世界
![]() |
失序的共振
![]() |
拆毁主人的工具:弗朗索瓦兹·韦尔热斯访谈
![]() |
梦中人、鬼魂与烈女:在彭薇的“女性空间”中..
![]() |
北京近期展览回顾:复苏、迂回与动荡
![]() |
陆冉:漫画是从生活中提取出来的一道公式吗?
![]() |
玛丽娜·阿布拉莫维奇:在疫情席卷的疯狂时刻..
![]() |
龙星如,新媒体中的艺术未来
![]() |
当卢浮宫于7月6日重开时,与《蒙娜丽莎》的相..
![]() |
"被隔离的艺术家"、公共知识分子和空洞的英雄..
![]() |
收藏家最喜爱的巴塞尔艺术展网上展厅作品
![]() |
在艺术家于吉神秘莫明的雕塑世界之中
![]() |
莎拉·卢卡斯的“性符号”政治过时了吗?
![]() |
线上巴塞尔启示录:画廊如何握住一线希望“逆..
![]() |
“奴隶商人”像被推倒,英艺评人撰文呼吁关注..
![]() |
关小 | 个展:8个故事之故事
![]() |
艺术家寄语 | 卡特娅·诺维兹科娃眼中未来的..
![]() |
策展人访谈 | 展览是一个高度压缩文件,需要..
![]() |
耿旖旎 | 揉碎素材自身的含义去展开联想
![]() |
用艺术揭示宇宙的模式,她代表了今日旧金山的..
![]() |
策展人视角 | 入框 x 劳拉·麦克莱恩-菲瑞斯
![]() |
用艺术揭示宇宙的模式,她代表了今日旧金山的..
![]() |
卓纳画廊新展 | 约什·史密斯:一场在纽约楼..
![]() |
直率、不安且绝对稀缺:最昂贵在世女性艺术家..
![]() |
阿布拉莫维奇谈疫情下的行为艺术:身体是唯一..
![]() |
状态的方程 | 玛莎.艾恬萨(Martha Atienza..
![]() |
纽约来信 | 我们从未如此紧迫地需要开放包容..
![]() |
用文字与世界较量的最重要观念女艺术家:如何..
![]() |
对话大卫·霍克尼:画家只活在当下,未来无人..
![]() |
蔡影茜 | “非接触式”艺术界,及其后
![]() |
被挤压的2020 | 林天苗:纽约的艺术和疫情
![]() |
疫情之下,“过时”的绘画再迎生机?
![]() |
闭馆中的纽约MoMA未来馆体现"文化大熔炉" 拥..
![]() |
数字时代下的新“艺”情
![]() |
阿布拉莫维奇演绎卡拉斯的七次死亡:为何与“..
![]() |
“城市与记忆”发起人:用声音记录疫情中的故..
![]() |
【视频】M+ 首届希克奖入围艺术家短片:沈莘
![]() |
“确实存在的艺术乌托邦”:沙漠小镇马尔法的..
![]() |
“窗口”在艺术中的隐喻
![]() |
展评 | 当代唐人艺术中心×国王画廊“由此及..
![]() |
Art Central+Artsy网上展会启动,疫情期间建..
![]() |
Ocula 对谈|潘涛阮:危险乐观主义
![]() |
纽约军械库展会:意大利画廊零缺席与疫情下的..
![]() |
艺术界女性报告①:“更关注女艺术家”是否只..
![]() |
ONLINE Gallery | 第一期 致女性
![]() |
被挤压的2020 | 赵梦莎:在线上跟关注你的人..
![]() |
朱迪·芝加哥(Judy Chicago)和她背后的女性..
![]() |
虚惊一场的威尼斯建筑双年展新进展,听说中国..
![]() |
有些东西正在缺失:埃德·阿特金斯访谈
![]() |
Ocula 对谈|尼罗·柯廷 Nile Koetting
![]() |
Ocula 对谈|柏林transmediale艺术总监克里斯..
![]() |
读图 | 《那时光 II》——胡晓媛
![]() |
【现场】沃尔夫冈·提尔曼斯最新个展《今天就..
![]() |
全面绿色:伦敦蛇形美术馆50周年之际回应全球..
![]() |
第二届名流云集的弗里兹洛杉矶:销售火爆,谁..
![]() |
画廊业如何熬过疫情?来自一线从业者的声音
![]() |
强大或脆弱,伤害或治愈:11个故事,揭开艺术..
![]() |
The New Red Order——关于北美土著文化的严..
![]() |
麦-浮‧佩雷特:寻找女性视角下的乌托邦
![]() |
我们在五位千禧一代女性艺术家的绘画中能看到..
![]() |
陆扬 Lu Yang 个展《出道》Debut | 艺术家说
![]() |
“无政府的天使”来了:超现实主义女艺术家将..
![]() |
如何管理大都会博物馆的ins?
![]() |
Ocula 报告|“进退之间”的机构批判
![]() |
2020年,全球哪些新开美术馆值得期待
![]() |
侯子超:控制与分层
![]() |
外观和凝视:贝蒂耶·萨尔的女孩之窗
![]() |
展评 | 萨拉·卢卡斯:即兴的女权
![]() |
胡晓媛 | “吃桃” 讲座实录
![]() |
泰·沙尼:撰写一部艺术版《淑女之城》
![]() |
OCAT研究中心 | “2019研究型展览策展计划”..
![]() |
印度女艺术家Pushpamala N.:从某种意义上来..
![]() |
Ocula 报告|MoMA扩建:一朝现代,永远现代
![]() |
亲密与辽远:对话塞西莉亚·维纳与特雷西塔·..
![]() |
从莱茵河畔走出的“杜塞尔多夫学派”,安德烈..
![]() |
进入倒数!迈阿密海滩,一个被艺术“宠坏”的..
![]() |
微纪元,一个没有忧虑的纪元?
![]() |
悲观地寄望于艺术品能像丰碑一样记录人类文明..
![]() |
【艺术家对话】方璐 x 杨北辰 展览对谈
![]() |
Ocula 对谈|罗丝李·戈柏:表演的彼时与此时
![]() |
度日:被感知的时间
![]() |
鲍蔼伦:香港媒体艺术发展的目击者及创造者
![]() |
朱迪·芝加哥:过去的60年,有关她的讨论几乎..
![]() |
莎拉·卢卡斯 她总有本事让你目瞪口呆
![]() |
西格丽德·霍姆伍德:通往吾木的旅程(上)
![]() |
玻璃退火,艺术升温,一起来这里搞玻璃!
![]() |
2019巴塞尔艺术展迈阿密海滩“与巴塞尔艺术展..
![]() |
2019年HBAA获奖者艾萨·霍克森:当身体成为一..
![]() |
【现场】Christina Quarles | 池社,上海
![]() |
卡罗尔·波维专访:“我的思考与作品一同成..
![]() |
“忘忧草”:以本土语境为起点的“女性主义”..
![]() |
【现场】方璐个展“任物者”
![]() |
曹雨:“老曹家没福,生了个丫头”
![]() |
对话沈奇岚博士 | 我们为什么还要关心艺术和..
![]() |
【现场】*缓慢手部运动* *温柔耳语*水*盐*麻*
![]() |
天天喊着女权?朱迪·芝加哥了解一下
![]() |
【现场】艾薇·海德曼:(犹豫)| 胶囊上海
![]() |
【现场】共生:诗与艺术的互文 | OCAT深圳馆
![]() |
宋琨:泛灵世界与想象力
![]() |
展评 | 王子月“第六天”
![]() |
朱迪·芝加哥延续《晚宴》:这个博物馆礼品店..
![]() |
胡晓媛对谈尼古拉斯·伯瑞奥徳和Gea Politi ..
![]() |
【展览现场】鞠婷:“鳞”
![]() |
在首尔与柏林之间往返的梁慧圭,于时空折叠中..
![]() |
Ocula 对谈|崔洁
![]() |
对话“影像上海”|宾斯库托克: 虚拟体验是..
![]() |
Ocula 观点|埃米尔·诺尔德: 机会主义传奇的..
![]() |
鞠婷:被曝光的隐匿
![]() |
【现场】王子月:第六天 | Tabula Rasa 画廊
![]() |
当声音重新成为声音艺术的目的
![]() |
摄政公园“无墙博物馆” | 2019弗里兹雕塑展
![]() |
90后策展人的“机器人间”
![]() |
探索机器 | 龙星如
![]() |
Ocula 对谈|廖逸君:学会共处
![]() |
翠西·艾敏将“携手”蒙克举办双人展
![]() |
共享乌托邦的一种可能:自然与材料和技术的变..
![]() |
Ocula 观点|自由的建筑,缺失的使命
![]() |
Ocula 观点|广州初夏:眩晕,愉悦,还带点焦..
![]() |
在一场温柔的人工智能对话中“潜行”
![]() |
访谈 | 胡晓媛对话Monica Merlin
![]() |
伊斯坦布尔双年展前夕 Arter重装归来
![]() |
专访“曝光奖”得主Noémie Goudal : 在摄影..
![]() |
请问叶甫纳女士你今天的穿搭巧思是?
![]() |
【现场】曹斐:HX
![]() |
展览观 | 香港的“境遇”
![]() |
谁卖出最高价谁的作品“走量”?瑞士巴塞尔艺..
![]() |
为什么泰康这些年没有急着去建一座美术馆?
![]() |
樊林:不想扮演一个有“高雅趣味”的策展人
![]() |
威尼斯双年展艺术家艾芙瑞・辛格谈艺术创作的..
![]() |
展评 | 作为实验场所的“基底”
![]() |
如何从艺术学生成为透纳奖候选人?
![]() |
对话艺术家 | Coco Fusco谈特朗普、黑猩猩、..
![]() |
Garth Weiser: 美国抽象艺术进行时
![]() |
谦逊的美术馆即是亚马逊的生态球吗?
![]() |
访谈 | 袁可如:现实观测与异客想象
![]() |
Ocula对谈|娜布其
![]() |
第58届威双德国馆代表艺术家,用三十年把自己..
![]() |
贝浩登纽约 | 波拉·彼薇个展
![]() |
崔洁:椅子、建筑与城市
![]() |
陆扬的最终幻想
![]() |
一场难以被界定的展览,它更像是一场 2 小时..
![]() |
Ocula对谈|卡塔琳娜·格罗斯(Katharina Gro..
![]() |
梁玥:她从《易经》里走出,用当代时空对话古..
![]() |
要如何重新设计巴黎圣母院?建筑师纷纷晒方案
![]() |
Carolee Schneemann:裸女怎么从图像成为身兼..
![]() |
在上海,拥有艺术周末的理想范本
![]() |
【现场】“奇妙的不确定性”大型群展 探讨绘..
![]() |
程婷婷:现代意识与原始的蜿蜒
![]() |
包豪斯100周年:全球最值得亲身走进的包豪斯..
![]() |
斥巨资的可移动“棚屋”十余年后亮相纽约,给..
![]() |
Hyundai Blue Prize 2019聚焦“社交智能” ,..
![]() |
2019年香港巴塞尔艺术展,是谁卖出了那些高价..
![]() |
李振华:在“春风沉醉的夜晚”想想香港巴塞尔..
![]() |
香港巴塞尔艺术展最值得驻足的十个展位
![]() |
【图集】2019第七届香港巴塞尔艺术展VIP预展
![]() |
Ocula报告|巴塞尔香港:七个精彩展览
![]() |
纽约MoMA新展:看林肯·科尔斯坦对美国现代艺..
![]() |
晓媛,小圆
![]() |
陈丽同:为无形的思想赋予形态
![]() |
携“摇摆60年代”与YBA世代而来,玛吉·汉布..
![]() |
上下废墟,艺术家在行动
![]() |
把恋人的目光封存——记十八世纪一段神秘的眉..
![]() |
无限量低价出售作品,她用这样的方式反击艺术..
![]() |
设计师为什么总想成为艺术家?
![]() |
帕慕克从阳台上拍摄的这些照片,留下了伊斯坦..
![]() |
2019年纽约军械库展览开幕在即,让我们来提前..
![]() |
【视频】玛丽娜·阿布拉莫维奇在TED的演讲
![]() |
一次“坏代码”实验——“青策计划2018”的幕..
![]() |
专访安妮·莱博维茨:“我的照片因为有观点而..
![]() |
谢素梅的中国首展,究竟要如何“安栖”?
![]() |
冯兮:有些勇气不在工作中,而在自己的态度
![]() |
感到不自由时,读布莱希特的诗,看皮卡的展览
![]() |
【视频】珍妮·萨维尔访谈:我一直迷恋于女性..
![]() |
展评|无处安放的自我
![]() |
【现场】翠西·艾敏最新个展"两周的泪" | 白..
![]() |
侯瀚如&金宣廷:以怪异的方式行走、停留和思..
![]() |
虚拟空间:对话史莱姆引擎
![]() |
彭可:我通过做让自己不舒服的事情来进步
![]() |
反思2018:10位深圳艺术工作者的年终观察
![]() |
宋雨喆:瞧的见锁骨
![]() |
黑人女性摄影师终于有了艺术创作的出口
![]() |
9元门票的印度科钦双年展:无法理解的当代艺..
![]() |
对谈实录 | “陈可:和爸爸聊天才是正经事”
![]() |
“寓”外之地 ——关于“12号12人外交公寓三..
![]() |
海沃德50周年,玩一个让观众身体消失只剩下眼..
![]() |
掘金纪:闪光兑换
![]() |
上海民生现代美术馆将迁址静安新业坊,让艺术..
![]() |
谢素梅:生活中的简单是特殊的
![]() |
夸特莫克·梅迪纳:我们生活在一个香水和理论..
![]() |
毛利悠子&马秋莎对谈丨亚洲·城市·女性
![]() |
2018年度全球最佳公共艺术地图
![]() |
dslcollection谈二十一世纪的收藏:“便携式..
![]() |
未用言语充填过的空间
![]() |
赵一浅 | 新古典极简主义的解读
![]() |
纽约上海女性当代艺术家Pixy Liao⽣活中 的“..
![]() |
常青画廊群展:“我”的风景
![]() |
迈阿密艺术周期间大家都在谈论的艺术家
![]() |
第12届上海双年展“禹步”:所有人都在谈论的..
![]() |
访谈 | 卡塔琳娜·格罗斯与上海K11艺术基金会..
![]() |
看到声音:以色列艺术家Maya Dunietz的装置
![]() |
萨拉·卢卡斯的女性主义”老梗“面对今天的现..
![]() |
吕克·图伊曼斯:有关"崇敬"与"还击一切"的艺..
![]() |
专访廖逸君:我以为没有人会对这些照片感兴趣
![]() |
辛迪·舍曼的照片和辛迪·舍曼自己到底是什么..
![]() |
苏安·威尔:艺术介入社区的公共性与学术性
![]() |
我的生活和艺术——闫冰对话沈瑞筠
![]() |
突破策展人壁垒 编辑策划双年展
![]() |
讲座回顾|杨福东&朱昶全:实验·影像·工作..
![]() |
辛迪·舍曼:在理解女人的问题上,我一直在和..
![]() |
娜布其——人造置景力场
![]() |
ART021第六年的华丽转身 一个上海艺博会的本..
![]() |
辛迪·舍曼是女权主义者吗?
![]() |
专访周大为 | ART021第六年:开始第二个阶段..
![]() |
更大的西岸:画廊主们眼中十位最值得关注的亚..
![]() |
artnet年度精选展位@ART021 | 廖逸君:“作品..
![]() |
“我的创作源于身为女性的文化观察”:辛迪·..
![]() |
张月薇:迷离
![]() |
侯莹:家,就是要不断地出走
![]() |
林天苗 | 游Louise Bourgeois 故居之感
![]() |
娜布其:感知空间
![]() |
巢佳幸 | 妮基·圣法勒:她的“女神”
![]() |
【现场】马文:哭·乐·园——叠 | 当代唐人
![]() |
马琳·杜马斯:面 孔
![]() |
是时候,在当代艺术市场开始新的玩法
![]() |
【现场】“后自然”UCCA第一座分馆沙丘美术馆..
![]() |
张月薇:砌码与幻境
![]() |
莫娜·哈透姆,身体的隐喻
![]() |
麦克阿瑟天才奖今年选中哪些艺术家?
![]() |
【现场】双向入口——娜布其个展 | C龙口空间
![]() |
btr:如何研究公主?
![]() |