秦思源谈“园音”
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:88   最后更新:2019/12/31 14:55:42 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2019-12-31 14:55:42

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园音展览现场,2019,UCCA尤伦斯当代艺术中心秦思源,《园音》,2019,四频影像装置,1903.


秦思源的艺术项目园音在合艺术中心分为现场录制以及展览两个阶段他和另外两位策展人张晓舟尤洋一同邀请了39位音乐人以苏州园林式建筑为背景在临时搭建的水上戏台进行即兴表演与录制现场演出为期八天并构成了秦思源的四屏影像装置园音》(2019)的创作素材表演记录和影像作品园音先后在合艺术中心、UCCA尤伦斯当代艺术中心展出。UCCA的展览将持续至202031

我收到合艺术中心做展览的邀请首先思考的是自己的创作和空间可以形成什么关系这里没有常规的展厅可能声音项目比较合适事实上合艺术中心并不是一座真的拥有历史的苏州园林建筑本身只是相当于一个景观因此我构思方案的核心在于如何自由地处理这个景观四面围合的建筑空间内唯一能够充分使用的空间是位于中央的水面而苏州园林风格具有启发性的结构之一是戏台所以我决定在水面搭建一个戏台让音乐人依次登台表演最初计划每次现场录制由一个人先上台演出下一位根据前一位的演奏录音做即兴表演就像接力然而我也一直在质疑自己的方案是音乐实验还是艺术作品它的形式感或者说艺术语言是什么产生拍摄的想法在于空间是一个景观我可以把它当作漂亮的布景让音乐家置身其中最终我找到了这个项目的实现形式作品里持续换不同的音乐家的演奏而形成连贯的整体整部影像作品似乎是不间断的但由不同的音乐内容组成

我处理声音的方法既是视觉性的又是观念性的事实上我的作品运用了拼贴的概念许多著名的音乐家都曾通过拼贴的概念做实验从约翰·凯奇(John Cage)、布莱恩·伊诺(Brian Eno)到披头士乐队(The Beatles),再到嘻哈音乐然而我的作品所涉及的是另外一种拼贴在影像中音乐家看上去像在合作实际上并没有合作他们之间的差异性被化解了受邀的音乐家在一般的情况下不见得能够形成合作比如搞民乐的和搞摇滚的或者搞爵士的和搞电子的回看音乐史我们会发现这种在演出现场消解音乐风格差异性的实验已经做了几十年有些是好的有些不太好甚至庸俗化园音而言我必须找到彼此间具有真正差异性的音乐人并且把这些我尊重的音乐人所创作的内容当成材料才能实验化解差异性的方法

音乐家的邀请名单是由我和两位策展人共同决定的张晓舟邀请的人主要在做实验音乐原声乐器尤洋邀请的人大部分是做摇滚电子音乐或DJ;我邀请的人基本上是跟我比较熟悉九十年代玩音乐的这一辈音乐家大家对于项目的理解各不相同有些人提前来现场观察真正发生的是什么并根据自己的体会准备演出有的人特意为园音创作了作品比如杨海崧专门写了一首诗内容针对园林声音和拍摄日期

我提供给参与者的选择是他们可以听着之前任何一位在此演奏的音乐人的录音进行自己的表演彼此在节奏或声调上有所参考我也能够更好地搭配这些收集到的音乐素材一部分人——特别是做即兴表演的——愿意选择这种方式一部分人不愿意因为他们有自己准备好的音乐很多做即兴的音乐家听一会儿录音就摘掉耳机自己玩了我和大家讨论方案的时候也会说明录音只能当作参考最重要的是每位音乐人自己玩的状态好而不是跟着别人的状态走

我很难在现场控制他们的演奏但是到后期制作的阶段产生了许多神奇的时刻比如第一个表演者关菲只有一个节拍器作为参考我请他弹奏两个速度一慢一快总共录制三段声音演奏古琴的巫娜什么录音都没有参考但我发现巫娜有一段挺长的弹得有点像布鲁斯调的音乐跟关菲的一段慢节奏音乐完全咬在一起我怀疑即使他们预先排练两三次也未必能达到这个效果所有参与者都了解我在录制阶段如何搭配音乐家的表演而我并没有根据原本的搭配进行后期制作所以他们作为这个项目的当事人看到最终的作品时很惊讶比如杨海崧在现场朗诵诗歌的时候听的是巫娜演奏的古琴片段结果我通过剪辑把前者和重金属表演搭配在了一起

我的作品对音乐家来讲是残酷的每个人演奏了20分钟到半小时而剪辑进作品的片段最多一分钟我没有预先设定影像的长度唯一的想法是必须把39位音乐人的演出素材都合理地用上音乐人的现场表演是我持续寻找的素材如同创造现成品直到所有的音频和视频材料通过后期制作直观地呈现在屏幕上我终于确信这个观念在艺术语言上是成立的

— 文/ 采访 / 缪子衿

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