展评:李然
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:335   最后更新:2019/12/11 10:21:02 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2019-12-11 10:21:02

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李然,《月夜》,2019布面油画,120 x 90 cm.


每年的特定时节艺术的异乡客从各地集结至一座城市世界剧场流转于觥筹交错间折射出的面目与身体显得乖张飞扬如同李然的人物画年复一年的剧目在停歇之间总是整装重组更换不一样的班底李然从2018年初迁至上海如同所有辗转于城市间的创作者领受着各地变换的肌理与历史记忆上海虽经历了上世纪跌宕起伏的都市化改造与思想转变但深刻的租界历史却已然被景观包装成外滩风情街”、“法租界新西岸”。而在西岸一隅展览你是谁借两件影像作品与一系列布面油画共构了不可还原之对象——“的演绎

空间被幕帘松散的分隔成两个部分观众可由两种路径进出登台/谢幕后台/前景你是谁/谁是你没有问号的句式亦可在多种读解间流转对戏仿对象的确认也是对自我主体的问询——展览的重重结构恰恰隐喻了艺术家考察舞美史的过程艺术风格的模仿与流变自我身份的辨认与定锚在陷入循环论证的困境之中遗留下的是难以溯回的原初双频影像摇身一变》(2017-19)将中国1950年代以来的舞美服化与表演组织成艺术史的一个切面1958年苏联专家瓦··捷列夫到上海戏剧学院讲授舞台化妆课程的事件作为开篇李然借照片文献场景摆拍与独白讲述了舞台美术自十九世纪欧洲推行的幻觉主义假定性”(源于俄文“условность”)现实主义的演变侧向反映了一段与国家主义交织的艺术史油画的展陈则成为美术史直观的案例二十世纪50年代随着建国与文化复兴解放区的美术将苏联现实主义与徐悲鸿代表的写实主义融合与此同时冷战时期将苏联模式带到了各个社会主义国家西方现代主义的影响被阻断这是瓦··捷列夫来到中国时的外部环境而在破坏性的六七十年代之后中国重又将西方现代主义作为参照系开始了上下求索而未得其果的漫漫长路19世纪末开始中西艺术论辩到现在仍苦于建构中国当代艺术体系”,我们似乎从未跳脱现代性的怪圈而这也渗透在李然译制片配音腔调的各处

镜子是那个衡量自然主义真实性的标杆……这是个狡猾的物件看似无差别的反射最终也不能抵达我们空荡的内在。”表演者对着镜子制造的他者也是艺术创作时产生的那个他者边抽象边写实》(2019)的双频影像中它化身为一个被化妆师任意摆布的模特主客与敌我的分裂含混将抽象现实的融合演绎成了自我与他者的斗争现实主义与真实的距离自我与他者的距离表现在化妆师狰狞的面部与模特的最终反抗中也最终模糊在艺术家布设在空间中的油画与舞台之间如果说假定性是所有艺术固有的本性那么影视的多重假定不过是把我们压垮跌入超真实的最后一根稻草镜子的背后昏暗无光幻觉成了真实之后,“到底是谁呢

— 文/ 陈嘉莹


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