皮尔·克洛索斯基:遇见
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[楼主] colin2010 2018-10-18 11:25:47

来源:798艺术  汪洋


文 汪洋 译 龙星如 图 格莱斯顿画廊

Pierre Klossowski

格莱斯顿画廊 / 布鲁塞尔

2018/1/24 -2018/4/7

皮尔·克洛索斯基个展“Pierre Klossowski”布鲁塞尔格莱斯顿画廊展览现场

Exhibition view of “Pierre Klossowski” at Gladstone Gallery, Brussels, 2018


如同打开的典籍,被时光翻阅的艺术史,偶尔会忽略其间的某一个段落,但从未遗忘任何一个具有卓越才华的艺术家。像是凡·艾克兄弟一样,克洛索斯基兄弟亦是隐形的艺术双子星,只不过璀璨的光芒被享誉盛名的弟弟夺去(巴尔蒂斯本名巴尔塔泽·克洛索斯基)。相对于那个永远处于青春期的弟弟,哥哥则用不温不火的笔调写就一篇属于成年人的童话。

1905 年出生于巴黎的皮尔·克洛索斯基,有着来自波兰的贵族血统,他的父亲埃里奇·克洛索斯基既是画家又是艺术史家、批评家,并结识许多欧洲文化艺术界的名流,诸如文学家安德烈·纪德、希柯莱、画家皮埃 尔·博纳尔、亨利·马蒂斯、出版人马泽等人,家里的客厅就是他启蒙的课堂。在父母分离后的1919年,诗人莱 纳·玛利亚·里尔克成为了他的继父,同样给予他大师级的教导。成年以后的皮尔,其艺术素养足以睥睨同辈青 年,尤以文学见长,兼及绘画。尽管由于时代的变故,他失去了贵族的尊位,但他从未失去贵族的高傲,因为只有精神层面的富足才称得上是真正的 “贵族”。2018年伊始,位于布鲁塞尔的格莱斯顿画廊率先举办了他的个人展览,其中囊括了多幅极具代表性的作品,使其以相对完整的绘画面貌出现在世人面前。

卡尔米德服从苏格拉底的咒语,纸上铅笔 /

Charmide se soumettant à l'incantation de Socrate, pencil on paper, 175.6 × 154.9 cm 1985


皮尔·克洛索斯基从不遮掩对情色的刻画,露骨的赤裸场面总是会使某些观众产生不适感,尤其是女性和保守人士,认定他的作品即是“XX 哲学”的低俗一路。他在饱受指责的同时,逐渐创立了自己的艺术风格。他回溯欧洲绘画传统,沿袭了样式主义和巴洛克艺术的风韵,一边去除掉了浮夸、颓唐以及奢靡之气,一边又保留住个中神采和隽雅气度。严格来说,他的作品只是技法相对单一的纸本作品,但就是在这种“单一”里找到了绘画的朴素。 彩色铅笔的亚光效果,直接杜绝了来自颜料的色泽,更加凸显画面主旨。所有线条均一丝不苟地布排,不急不缓地穿插起线性的律动。在半封闭的空间氛围里,凝练、淡雅的色调扭转了单色铅笔的草图感,在淡然之下暗藏理 性。刻意简化的画中形象,几何化的塑造方式,即便是活生生的人物(人体)也要随之改变,同时弱化光影并消解 透视,建立起自恰的绘画体系。他仿佛一名用画笔思考的哲学家,踱步市井之外、徘徊人性之中,漠视现代艺术却成为现代艺术的翘楚。

美丽的毒药 铅笔、纸、亚麻布 /

La Belle Empoisonneuse, pencil on paper mounted on linen, 149.9 × 143.8 × 7.6 cm, 1980


大器晚成的画家总是有着不同寻常的沉稳,皮尔·克洛索斯基在沉稳之中链接起图像与文本、绘画与文学,在文 学作品里可以勾勒出臆想的轮廓,在画面上可以直白地兑现着视觉性的设定。他曾坦陈:对图像的着迷“刺激”着我,从而使我产生一种创造图像的“欲望”。在他绘制的“图像”里,从容不迫的赤裸等同于隐性的疯狂,而且裸体的出现具有一种挑衅的意味。遮蔽身体的衣物被选择性地放弃,或应全部袒露的身体却被衣物部分遮蔽,清瘦的体廓难掩内心欲念的萌动,在肃穆之下暗流涌动。在《美丽的投毒者》一画中,画家更是凭借情色因素的表象, 逐步阐释性与暴力、性与阴谋、性与死亡、性与罪恶。在故事性的情境里融入超现实主义语汇,去除了道德与高 尚,也去除了矫饰与伪善。直面观众的不再是赤裸裸的肉体,而是赤裸裸的人性,而人性的局域本就在善念与恶 行之间的灰色交汇处。

皮尔·克洛索斯基的画室等同于书斋,笔触等同于字符,他用绘画的方式来解释其文学作品的意涵。插图只适用文字间的某一个桥段,绘画却可以拓宽文学蓝本的基础,使之不再囿于字面阅读的限定,既可以支撑视觉层面的 愉悦,又可以承接审美层面的享受。能够出入自由之境的画面已经超出了解说式的图像功用,不再是再现性的、 叙述性的或说明性的。他还巧妙地把对性的态度和对性的把控,转换成对性的诘问,进而使画面发生本质性的嬗 变。无论是不是一个杜撰的名字,“罗伯特”已然充当了多幅作品里的主角,此外“罗伯特”还出现在他的文学作品 里。画面里的“罗伯特”有着现代女郎的装束,处于现实与虚幻之间,如刑具般存在的双杠牢牢捆缚住女主角的双 手,扭动的身躯抗拒着蛮横的外力。但人物表情始终坦然直至冷漠,似乎是陷入一种自恋状态或一场白日梦中, 并保持一种近乎冰点的温热。恰如让·波德里亚所言:“真正的冷漠和虚假的冷漠之间还是有很大的区别,唯有真 正的冷漠令我们感动,不过这种冷漠实在太少,几乎和美丽或疯狂一样少。”

有着浓重复古情结的皮尔·克洛索斯基并不喜欢当下的时代,总是否定现世并试图返回到中古时期。他在绘画 题材的选择上,很多都是出于古希腊、古罗马的传奇素材,以男裸体为主角的作品《卡尔米德服从苏格拉底的咒语》即是出自柏拉图的记述。卡尔米德是俊美的少年,苏格拉底是慈祥的智者,所谓“咒语”即是先贤给予后辈的一种祝福般的箴言,进而引发出 Sophrosyne这个主题。Sophrosyne是具有多重含义的希腊词汇,有理智、宽 厚、从容的意思,还有谦和、自省、仁慈的意味,即傲慢、狭隘、短视、贪婪的对立面。在画作中,Sophrosyne 主要是指对欲望的节制,而且一方面要虚心接受美德与良善,服从和谐与适度的内在法则,另一方面要极力约束 冲动与恶念,以及各种任意的放荡与任性的自由。画家站在绘画的原点上,用完整的形体对应着完满的形象,舍 弃了外在的表征与物质性,转向了内在的纯粹与崇高的精神性。画中人的缄默勾连着画外人的匠心,若明若暗的 隐喻凸显着若隐若现的睿智。在展开道德表述的同时做出形而上的探究,多出来的一份警世意味直击灵魂深处, 并且没有任何既定的答案。

皮尔·克洛索斯基个展“Pierre Klossowski”布鲁塞尔格莱斯顿画廊展览现场

Exhibition view of “Pierre Klossowski” at Gladstone Gallery, Brussels, 2018

皮尔·克洛索斯基个展“Pierre Klossowski”布鲁塞尔格莱斯顿画廊展览现场

Exhibition view of “Pierre Klossowski” at Gladstone Gallery, Brussels, 2018

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