来源：艺术界LEAP 江萌

《工作与实验》，1994年，手稿

博尔赫斯书店艺术机构举办的梁钜辉档案展是该机构即将迁址前，在怡乐路小洋楼里举办的最后一个展览。一楼的两个房间展现了两类档案：其一是作为艺术家的梁钜辉，另一间是艺术家之外的梁钜辉。第一个房间展出艺术家多为手写的创作手稿、笔记、阐释——两个电视屏幕循环播放着艺术家的录像作品；另一屏幕静帧播放着梁钜辉拍摄的与广州城市空间及城市化过程相关的底片扫描，据介绍，这些底片仅为艺术家生前拍摄的大量底片的一小部分，对这些底片的整理工作还未完成。第二个房间陈列着记载梁钜辉各种身份的物件，有他使用过的名片、与家人的合影、电视台工作证、电视剧片场设计图、在北师大教书时给学生的分数表等等。以往用来存放机构藏书的书柜现在也展示着梁钜辉种类繁杂的藏书，包括许多让人好奇驻足的小人书。从一楼通往二楼的廊道上挂着一系列带有精密测量数字的图绘方案手稿。

梁钜辉拍摄的与广州城市空间及城市化过程相关的底片扫描。这些底片的数量很多，拍摄时间集中于1990 年代，少量于1980 年代后期及2000 年代初期。

梁钜辉档案展与时代美术馆的大尾象回顾展“大尾象：一小时，没空间，五回展”同一天开幕，虽然指涉的也是大体相同的一段历史，却遵循着不同的历史书写逻辑，互为映射。后者关乎一个创作集体，可见策展人颇费心思地强调对关键作品、展览、时代氛围的再现或重演，而前者聚焦个体经验和实践，但明确地止于对个体历史证物的呈现。陈侗在档案展开幕式上的发言也定义了这个展览的工作重点在于整理，以方便后续研究。言下之意，也许是认为某种研究尚未到来，也许是对另一种进入历史之方式的坚持。我们无法想象曾对“物”进行持续思辨工作的梁钜辉会如何看待时代美术馆里我们对他当年作品的创造性重现。当我们缺少“过去”，“过去”的象征物必将价值上涨。而梁钜辉在1994年写下的《工作与实验》中就曾提醒过我们：死亡一直摆在我们眼前，装置和物体，只是给人深刻印象的证物。