在投影刚出来之初，有人惊叫，牛逼啊，终于跳出了那个又丑又笨的监视器匣子，美术馆画廊这样的白盒子瞬间成了黑盒子。观众从匣子的外面钻进了匣子的里面，这到底是一种解放还是钻进一个陷阱？

再大的空间，灯光一关，两眼一抹黑，目光只能被钉死那几个闪光的屏幕上。投影仪如同一个放大镜把微妙的美丽清晰的呈现出来，当然也能把难堪的一面彻底暴露出来。视频在今天的展览由两样方式是最常见的“微妙的细腻”&“政治”。今天的展览选择的是前者，当然也是艺术家一贯的气质。这种微妙如同游丝，飘忽在空间，外力作用下任何一点拉扯很有可能也就荡然无存。当我们如同生物学家一样吧摄像机当着放大镜在生活的丛林里寻找的，机械之眼是否真就已经开启了我们心灵的另外一扇窗？


展览是艺术家使用影像方式对时间和空间进行的一次间离尝试。剥离掉很多额外因素之后只在屏幕上记录下一下抽象的图像。在进门的大展厅是四个竖着的不同时段背部行走时候的衣服褶皱投影，空荡荡的展厅轻微的传来脚步声。小屋子里的液晶屏幕都被拆散，结构外露，led和屏幕的散光，小巧的散落在四处。在小屋里的一角有一个分别从汽车车头车尾拍摄的灯光，缓慢的镜头影像的味道要浓烈一些，另外一个关于眼睛看见的风景，两两屏幕相对，屏幕的空间结构有过于模仿还原现实关系之嫌。

不知道你走了多久，也不知道你要去什么地方
四频录像
6分钟
2010

I don’t know how long you’ve been walking on, and I don’t know where you’re going
4-channel video
06'00''
2010


关于作品《不知道你走了多久，也不知道你要去什么地方》

持摄像机，在一些前行者的后面进行匀速跟拍，构图只取他（她）们的背部。每个前行者行走时的衣着、步态、速度、特征都各不相同。所以最终会呈现出几段规律不同、近乎抽象的背部衣物褶动的影像。所持的摄像机被设定为一个跟从者的状态，这个“跟上”的过程很理智也很不容易，透过这个过程，我想讨论的不仅仅是作为“前行者”无目的性和荒谬，更想探讨对于“无目的性和荒谬”的跟随，这种有着极清晰“目的”的“无目的”。
（作品自述）










哪是那儿
双频录像
30分钟
2010


Where is There
2-channel video
30'00 ''
2010

关于作品《哪是那儿》

七月的一个夜里，在两段路段分别进行拍摄：
1.将摄像机架设在车顶，沿路灯明亮的路段一直前行，并同时对夜空中持续出现的路灯灯光进行拍摄。为使拍摄所得到的视频画面尽量淡化掉时间性，我对行驶的速度进行了控制。
2.在同一辆车的车尾后上方探出支架，将设摄像机架在架子上，沿另一段几乎无任何外部光源介入的黑暗路段(无标线)行驶，并同时对自驾车辆在行驶过程中一直亮着的尾灯灯光进行俯拍。为使得到的视频画面尽量弱化其空间性，尽力的排除自驾车尾灯以外的一切光干扰。

“哪”是对位置的探寻，“那儿”即是对位置的特指。位置似乎是一个点，纵和横的交界。纵是时间性的；横是空间性的。但当纵横无交点时，我们在哪？我们要去哪？（作品自述）













没有为什么。
以前的一个老作品，把自己包裹成蛆的样子在地上蠕动。俯拍。视频被放在一个白色的盒子里面。液晶视角很小窄只有从下往下才能看清楚，不然看上去像负片







这个不知道名字，四个屏幕吊着，一边是眼睛特写，一边是看见的景象。

这也能叫牛逼？？哈，最牛逼的应该是阿提爸爸　混迹于各种秀场　人话鬼话，满嘴跑火车，舔屁股，当然也有假装严肃指着对方鼻子的时候，那得看对象看情况审时度势，牛逼阿　阿嚏爸爸

不错的作品，挺意外的

这是在哪儿展览的？

北京公社的展览,很牛比.挺.我们需要这样的展览.

那个包扎的东西太恶心了，狂吐

不错

技法训练而已

算细腻微妙，有点儿意思

到底是北京公社牛比还是展览牛比,怎么就牛逼了.自夸吧..

可苦了那被包裹的孩儿了...

路灯那个不错，我一直还以为是显微细胞呢

小胡还挺厉害的。

湖小远和求小非谁主沉浮？

看到这些黑糊糊的大屏幕就烦。

烦你妹啊

好吧

展览挺不错，驾驭展览和作品的能力很强，但这应该是冷林的功劳。所以我们认为，这个展览的好，跟艺术家没什么关系。

冷老师慧眼识人啊！

作品的好是通过展览体现的,没有作品那来的作品展现.这是常识.