来源：798艺术  王智一

李燎：近乡情怯

乔空间 / 上海

2020年6月20日—10月11日

李燎“近乡情怯”乔空间展览现场

当步入李燎在乔空间的展览现场，首先能辨识的便是地面上布置有序的防汛沙袋，一棵小小的枇杷树，以及一堆旧衣物——它们都是寻常朴素的物件，吸引不了太多以视觉呈现为主导的观众。同时，这可能也是目前在上海为数不多没法进行疯狂自拍的展览：影像需要暗厅去呈现，没有适合美颜的光线与视觉标志；作品的数量不多，门票收费也可以过滤掉一些游客的造访。坦诚的讲，当去除掉诸多干扰之后，一个偌大的展厅就像一支扩音器一样，将作品所想指涉的信息与内容增强并放大。

《不知道20191226》，行为及录像文献，10’30”，2019

两面对着墙壁的影像相互对视，它们是艺术家从去年开展的新系列《不知道》。其中《不知道20191226》(2019)是艺术家疫情之前于深圳完成的，李燎现在主要生活定居于深圳，那里是他的新家。作品中体现出的几个片段也并非难以叙述：艺术家行走于城市中的几处公共空间内，中途贯穿始终的，是他用一块猪肉去摩擦一个当时刚刚推出的新款iphone手机。这种行为在深圳显得有点耐人寻味，它们在当时都具备的共性就是：涨幅大，贵。一块肉和手机两种看似毫不相关的物品被一笔款项所串联——它们的货币价值是艺术家通过向美术馆申请创作材料费所抵换的。尽管这不是李燎第一次用“苹果”品牌的产品与申请材料费的去由来进行一种创作素材上的折现，但创作所指向的部分，对于他以往作品在理解性的面向上而言，其实已经被很明显的仪式化。这些行动变得更加具备一种趣味，不太好进行对于主观意向传达的表述，它们像一则寓言一样在主动进行接下来的演绎。由于艺术家自己也没法完全确定自己的意图，他不再纠结于创作的结果能否如愿以偿。整个实践的发生就像随手拍照一样一般，充满感性并不再自问，这种“尽管不知道，但就是希望做出来”的工作态度也有意背离李燎之前系统的，连贯的，严苛的，高强度的艺术项目与计划性实践。

《不知道20200205》，11频影像装置（iPad、蓝色铁皮、角铁），图片为视频截图，2020

此外，这些对现实的记录试图突显出更加逼真的虚幻。作品《不知道20200205》(2020)完成于艺术家新年回湖北探亲之际，那里是他的老家，也就是心理意义上的乡土。由于今年新冠疫情的政策性影响，李燎在居住的家乡看到了平生难得一见的空城景观。在家乡空旷的道路上，他想起一个在之前试镜时无意间发现自己拥有某种平衡能力的禀赋，并在无人的街道上自得其乐。置身于这样一种空旷的无人之境中，李燎就像一个入定的人一样，只是试着让手中的木方尽量久的立于掌中，上面飘着的好又多超市红色塑料袋随风飘舞，艺术家盯着顶端，仿佛想让“好又多”的愿景也更持久一些。

李燎“近乡情怯”乔空间展览现场

那么，李燎在新旧家乡的两种心境其实暗指了两种未知的状态。在深圳的环境中，我们很难看到停下脚步的人去留意到艺术家的“非常之举”，并且就算他在地铁上近距离实践，周围的民众也不会反应剧烈——当然这与深圳的快速节奏与城市性格有关：如今的大都市中，个体民众更关注于自身个体，不愿意惹上任何麻烦；而将场景切换到湖北，生活的节奏并没有那么快，可能一些反常行动很容易就会引发路人的围观。但由于疫情的原因，更多的看客与观众早已被客观条件所剔离了。

李燎“近乡情怯”乔空间展览现场

如果说疫情让我们慢下来，当我们在家中，眼睁睁看着我们之前的计划与预期被轻易地推翻，打破。进而仔细思考明天将会怎样，考虑在接下来，我们生活中的一切，包括变数。在回溯作品《柔情》(2020)现场表演的影像记录时，当我们耳边一遍遍回响着那一句句言辞凿凿的语音，盯着树杈间隙的蓝牙耳机放空，置身于那个语境，想象着自己多年来被拒绝时的诸多瞬间——我指的是这类事实：由于我们的心理构造，我们更容易记住那些具有不快的感受。当情怯的时候，其实真的会有几个问题涌上心头：倘若没有明天，有哪些是值得我们回忆的?我们现在不知道，我们之后真的又想知道吗?面对未知的答案，接下来，我们又将作何选择?

柔情，现场表演，树、耳机、花坛、栏杆，2020

文：王智一

图：乔空间及空白空间