此次问答属于采访的边角料，与工作任务无关，但是我感兴趣的内容。采访时间是2009年8月，问答未获发表。

钟刚：能谈谈怎样的事情值得大众媒体报道，你觉得艺术记者应该做些什么，不应该做些什么？

陈侗：艺术毕竟是相比体育和娱乐更少引起公众普遍关注的文化类型，所以媒体对艺术界事件的报道基本上只会引起艺术界自身的关注。很多艺术家不属于能跨越自身领域的公众人物，因此我认为报纸应当将版面留给艺术作品或对艺术的批评，这些或许对公众认识艺术还是有帮助的。

艺术记者应当首先面对艺术作品，然后才是艺术家、策展人、批评家、收藏家。几个月前，我们做了作家图森的视觉作品展，请来了好几拨记者，但几乎没有人真正关心这些作品，他们总是问一些10年前的老掉牙的问题，我认为这样的记者是不合格的，他们忽视了公众的利益，他们只是想做一些既不费力又保险的工作。

从1993年到现在，我一直有跟媒体打交道，很多人总是问我为什么要开博尔赫斯书店，为什么要给书店取这么个名字。我想，如果他们问我“你是怎样给书店取博尔赫斯这个名字的？”，我更乐意回答。我每次看到报纸上登出一些带有假想公众兴趣的艺术文章时，就感到哭笑不得，这些文章总是不留余地地把艺术和足球、汽车、房地产等同起来，把艺术家塑造成另一种不识人间烟火的性情中人，我没法真正相信这些文章。

钟刚：你对大众媒体介入艺术，有些怎样的看法？

陈侗：大众媒体介入艺术当然是好事，它多少起到了让大众关心和接近艺术的作用。但是大众媒体在报道艺术项目时应该谨慎一点，不要把自己当成大众的代表，以为你所关心的就是大众关心的。

比方说，当一个当代艺术活动中有行为作品时，艺术记者就不要只关心它而忽略其他作品，你应该知道在大众中已经流行一种把任何看不懂的东西都称之为“行为艺术”的说法，就像过去滥用“抽象”一词一样。总之，你对主体的认识必须紧跟艺术家或策展人规定的范围，不要以为这样做就失去了自己的立场。

当然，我不是说不要有自己的立场和态度，我只是说不要把自己误比作大众。大众是需要引导的，引导大众是对大众最好的尊重。此外，在广东，由于总体发展在全国来看还算可以，所以艺术项目在数量上也还过得去，并不显得死气沉沉。但是，我们对广东的文化艺术质量应该有一个基本判断，它的创新程度和专业含量并不高，所以，在报道文化艺术事件时，应该预先有这一个心理准备，不要把假的说成真的，把三四流的说成一流的。

同时，这个心理准备还应该包括另一点：发生在广东的艺术事件可能也有一流的东西。例如去年的三年展，开始时大家以为不及上海双年展，但比来比去还是比上海双年展好，至少犯傻的作品没那么多。总之，我们不要有地方意识，既不要坐井观天，也不要自惭形秽，要在国际的空间里将事情平展起来看。