来源：译言网 作者：Jonathan Jones

艺术界的泡沫已经结束，这给了“反观念艺术者”一个欢呼的机会。但他们真的不需要我们来赞同。

图注：“达米安·赫斯特是个好画家”……反观念艺术者如是说。

图片来源：Oli Scarff/Getty Images

反观念艺术者（Stuckist）（见图2）已经给我看过他们新近在报纸上发表的宣言，报头字体特意用了新艺术运动（Art Nouveau）式字体，宣言所宣称的，很像是出自20世纪先锋派“被遗忘之翼”的最新声明。

反观念主义是大势所趋

未来主义一无是处

泰特美术馆是疯子

翠茜·艾敏态度成问题

达米安·赫斯特是个好画家

……

一读之下，我完全搞不清这些句子是如何组织在一起的。他们说“泰特美术馆是疯子，翠茜·艾敏态度成问题”是吗？

但是等等。达米安·赫斯特怎么就成了好画家？！！

我必须得诚实——我相当欣赏“另类莫斯维希尔反观念艺术者（The Other Muswell Hill Stuckists）”的论点一。它的版面设计就像一个世纪前的未来派混搭作品那样挺不错。反观念艺术者较之那些被高估的艺术家们，已经在艺术史上赢得了更令人信服的地位，后者的作品很久以来一直粗鲁无礼。反观念艺术者的宣言已有结集出版（见图3），很可能会被人记住。

（图3）

如果他们在其主张中不这么执迷不悟，我甚至都有可能说“反观念主义”的时代到来了。第一个反观念艺术者的宣言由比利·乔迪斯（Billy Childish）和查尔斯·托马森（Charles Thomson）于1999年草就，也就是皇家美术学院“感觉”艺术展举办的两年后，当时赫斯特一代正与英国官方文化紧紧相拥。在随后的13年，“观念”艺术（用起来这么顺手的一个名字为何“反观念艺术者”不喜欢）已经从令人尊敬走向了极度受宠。翠茜·艾敏（Tracey Emin）累积的建树性荣誉已经像某个19世纪的肖像画家那么多（见图4）。

（图4）

在那起，反观念艺术者就开始羞辱“观念艺术”。到了现在，好像报应就在眼前了，艺术的繁荣不再。当代艺术学会（ICA）正在仓皇失措的讨论《艺术的世界末日……？》，听起来像是一次危机会议：

“……可以看出，当代艺术那创纪录的拍卖价格大标题已激起强烈反响，这与艺术家倒戈的新闻、泼冷水的批评家、作品过剩、中间市场的崩溃，以及年轻艺术家和他们的画廊所面临的困难等等自相矛盾。上述种种已经导致了一种普遍怀疑的大环境，大牌画廊与其艺术新宠之间的分道扬镳，也起到推波助澜的作用。”

换言之，吞下去，极度膨胀的艺术市场，加上那些售中的大部分劣等货色，则可能会破坏那个神话，即我们生活在一个艺术黄金时代。

一个反观念艺术者的辩护？我可不认为他们想要辩护，这是他们的护身符。在“另类莫斯维希尔反观念艺术者”那里，查尔斯·托马森详细诉说着他的主张，即赫斯特是个好画家。但是赫斯特可不仅仅是个可怕的画家（见图5），他的可怕在于，他呈现出其“概念”事业那耀眼的空虚，并将小小的天赋一直藏在巨大的玻璃柜后，正是这一点暴露了他。反过来，这又对艺术界有着巨大的意义，在那里，赫斯特是最大的艺术之星。有点像骗局是吗？就像人们喜欢反观念艺术者所说的？

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（图5）

就像所有格鲁乔（Groucho）旨趣（Groucho Marx是美国喜剧演员。文中借指低俗趣味。——译者注）的马克思主义者，反观念艺术者不想依附于任何一个想接纳他们作会员的俱乐部。就像真正的持异见者，他们采取的总是反对路线。

这已经成了他们的一个滑稽的消遣，而不是一个严肃的行动。但是就其本身而言，他们真的是英国艺术景观中一个值得关注的部分。多年之后，他们仍会是反概念主义者。

【译者注：Stuckism——“反观念主义”艺术家团体于1999年成立, 他们反对观念艺术的原因正是因为觉得其缺乏概念。声称“支持有想法的当代具象绘画”。他们还每年在特纳奖评委会外举行游行。】