作者：陈颖编译 2012-3-10 来源：artspy艺术眼我在最近见证了一次生命诞生的过程。那是在2月21日的上午11点59，这比计划中的时间早了三天，然后她的祖母用一条粉红色的毛毯把她包裹起来。我在从Facebook上的73张照片中看到这整个过程的，而这些照片全都链接到了她自己的页面上——当然，是她的父母为她创建的，她的诞生是她页面时间表上的第一件大事。她后来被取名为Madeline，她的家人早在她还没有完全摆脱脐带的时候就已经准备好了相机和智能电话。我们可以通过照相机的镜头——或者说是发光的屏幕来见证Madeline的诞生过程，那些照片都是从最佳角度拍下来的，并且在第一时间更新到了网站上。以这些情况来看，这整件事情应该是真实的，而它的真实性则是通过那些数码图像以及细节全面的在线纪录获得的。这个世界似乎不再需要全身心投入就能被我们体验到了。那些对我们日常每一个行为进行的固定记录能够代替我们对一种体验的情感上的认识吗？
Moth, 1, 2012当我看到艺术家詹妮弗·史坦坎普（Jennifer Steinkamp）近日在洛杉矶ACME举办的展览“飞蛾（Moth）”时，我再次联想到了这种与现实分离的关系。以其迷人的3D动画投影及装置闻名，这位新媒体艺术家在这场展览中回避了她经常创作的能够充满整个展厅的环境而转向了某种静止、但仍然是数字化的东西。许多块破烂的布料被看不见的大头针悬挂了起来，就像是被一阵风吹得飘荡、扭曲了的样子。它们柔和的色调让人联想到南方的春天，像是主妇把衣物遗忘在了晾衣绳上而忙着去度过一个慵懒的下午。詹妮弗·史坦坎普（Jennifer Steinkamp）对这种运动的控制模仿了那些会让人联想到过去的自然姿态，它们吸引你驻足停留，就像小孩在公园里漫步一样。整场展览充满了一种含蓄的魅力，布料的使用会让人回忆起一段被忽视了的、可以触碰的过去，美好但却存在缺陷。这场展览与飞蛾那种令人厌恶的昆虫同名，它又会让人想到遗弃的行为或是某些因为幻影而逐渐腐烂的人类体验。另外，与这位艺术家最近受圣地亚哥当代艺术博物馆委托而创作的“Madame Curie”（2011）相似，“Moth”同时还暗示了我们与自然和技术之间不断复杂化的关系。
Moth, 2, 2012
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Moth, 6, 2012 Fly to Mars 9, 2010 Madame Curie #1, 2011 Madame Curie #1, 2010 Premature 9, 2010 Sharpie #4, 2009 Left Humerus, 2008 Orbit, 2008-09 Orbit, 2008-09 Orbit, 2008-09 Orbit, 2008-09 Jimmy Carter, 2002 A Sailor's Life is a Life for Me Eye Catching, 2003 It's a nice day for a white wedding, 2008 It's a nice day for a white wedding. yellow, 2008 It's a nice day for a white wedding. white + blue, 2008 It's a nice day for a white wedding. white + yellow, 2008 It's a nice day for a white wedding. white + pink, 2008 Rapunzel, 2005 Rapunzel, 2005
