Facebook式艺术，就是当代艺术了
来源：魏言-异述的艺术空间
浮岛是什么？
浮岛是一座充满隔阂和主体间隙的岛，在事件和媒体之间存在，也在国家和国家之间存在……
上面漂浮着不祥的气体，悬浮着猜忌和不信任的颗粒，
向外辐射着每一个当时当下的生命惶恐……也许，它会一直存在下去……
——魏言
3月11日，日本东北部近海发生里氏8.9级特大地震。地震及海啸导致了福岛核电站多台反应堆机组出现故障，其中福岛第一核电站1号反应堆发生了核泄漏。4月12日，日本原子能安全与保安院做出决定，将福岛第一核电站的核泄漏等级由目前的5级提高到7级。这意味着，福岛第一核电站的核泄漏规模达到了与切尔诺贝利核电站同样的等级，意大利政府2011年5月19日作出决定，取消在国内新建核电站的计划。德国也将在2022年前关闭境内所有17座核电站，成为西方发达工业国家中第一个放弃核电的国家，这一决定对西方国家和核电的发展，带来了难以预估的重大冲击。
然而，整个事件还没有结束的迹象，相反，如一层层的涟漪扩散，引发了全球对核能源的恐慌。之后不久中国大陆出现了民众抢盐风波，一时间许多无法辨别的信息借助网络和通讯等现代信息技术在传播和延异着，在一个仿真的信息环境里使人不断去再造、重塑这一公共事件。不断充斥和扩大着人们的想象空间，让人无所适从，失去了做出准确判断的现实方位。而事件本身随着信息传播的“熵值效应”而变得越发复杂、模糊、抽象，难以辨识。这种由现代信息技术造成的高密度的“真空”状态，让我想做一件关于“空”的概念性作品，以观念艺术的方式来表达一种现代社会的脆弱和虚空;一种充满不信任与恐慌的隔阂意识，现代技术社会所造成的主体的间性、经验的缺失，才是恐慌的根本原因。事件本身成为了一种介质，这直接指向了现代信息媒介泛滥造成的高密度真空，而不是事件自身。所以，9m3的空气要真正实现的是：在艺术与社会事件之间隔离出一处空间，让所有人重新去审视关于我们生存的维度和有限性问题。
我在今年8月去了福岛，接近那片受灾沉重的禁区，在距离福岛第一核电站20公里处采集了9m³的压缩气体，费尽周折运回国。在日本，能够感受到人们普遍的一种戒备心理。他们不愿意提及福岛和那场事故。对我做的事情有着强烈的抵触情绪。几个月的前期准备过程中，前后有十来位事先答应进行合作的日本艺术家、旅日华人毁约。直到登机去东京的前一天，最后一位联系好的合作方还是毁约了。“福岛”在普通日本人看来是一个讳莫如深的敏感词。这9m3的气体浓缩着一个民族的自我意识，除了对自身安危的担心之外，他们更不愿意让一个外国人来揭他们的伤疤。这是第一层隔离，是文化心理上的自我隔离。空气运到中国，现场实施遭遇到了第二层文化心理的隔离，对文化上的“他者”进行的隔离：许多人对我采集回来的这9m³压缩空气有着恐慌情绪，更不愿意看到它们在一个由政府组织的双年展开幕式上被展示出来。在进入双年展特别邀请展的具体实施时我遭遇到了很大的阻力。（幸而在策展人吕澎先生的支持下最终得以解决）。这样，双重的隔离结构使得作品从这一层面有了文化上主体——一座悬浮的岛，悬浮在相邻两个国家间的没有归属的领域。它凭借自身充盈的有放射性物质的气体悬浮着，充满隔阂，充满不祥和不透明的主体间性。在国家之外，恐慌和不信任成为这片空间之主。这个艺术项目正是借造这样一座悬浮的“岛”，用透明的气体来表达主体意识间不透明的隔阂。这座岛是一直以来就存在的，一直悬浮在不同主体意识的国家和民族之间。这件作品力求这样的文化上的反讽。
（首次进行空气采集实验，20th July,2011.chengdu）
在今天人类社会里，核电站更能象征能源的高贵和复杂的系统管理，它本身就是一个复杂的组织符号。无形的、不可视的、不能感知的灾难以细微颗粒的方式在空气中扩散，这本身就是一个对技术统治世界的悖论的精确讽喻。我以非组织化的和非系统化的方式采集和运输空气，没有人能够确认我采集到的到底是什么，连我自己也不能完全确认。也许，它包含着我们看不见的可怕的物质；也许，空气里什么都没有，亦如真正的“空”，亦或是和我们正在呼吸的空气并无差别。通过核辐射检测仪，我仅仅可以确定它的核辐射剂量是安全的。在这次2011成都双年展的展出现场，核辐射物质存在与否，唯一的显征便是那台核辐射检测仪。
它是一个复杂的系统机器，同时也是唯一的可经验的证据。于是，我进一步改装了这台仪器，用技术手段使它成为了一台“说谎”的检测仪器，虚拟出不真实的数值。当唯一的让我们去判断的机器（检测仪）和它的工作原理变得不再可靠，那我们又该依靠什么呢？当空气的“空”遭遇到“不真实”、“谎言”，两者相加的结果是无？又或是截然相反？如何对我们眼前完全密闭的玻璃箱体内的不可视的空气做出确实的判断呢？现场的“空”最终会因观者的心理内容的投射而充实，它具有了一种观念意义上的材料属性：因每个人的参与而变幻无限的经验介质。这些不真实的数值与不可感知的空气一起成为现场的“共犯”，观众开始入戏，成为再次的合谋。观众、被改造的仪器、空气是一组现场的共犯结构，在现场之外，还有的一层跨时空的共犯，就是日本福岛核电厂泄露事件本身。这四层结构互为媒介，紧紧围绕着一个“空”的概念，向外辐射着每一个当时当下的生命惶恐。
(8月14日前往福岛第一核电站20公里处分两个地点采集空气.14th Aug,2011)
附：
1、《浮岛计划—9m³》（Suspended Island- 9m3）是2011成都双年展上唯一一个仅展出一位艺术家的一件作品的特别邀请展，完全由艺术家独立策划、独立实施，完全自费的艺术项目。展览以跨国合作的方式共同关注国际事件，是2011成都双年展特别邀请展系列中独有的姿态。
2、浮岛计划（Suspended Island）是一个国际巡回展览计划，有来自中国、日本、德国、英国的艺术家以平行的方式来进行各自的创作，这次参加成都双年展特别邀请展只是浮岛计划艺术项目的一部分，下一步会在德国、荷兰等其他国家进行系列的艺术活动。最终形成一个系统的整体的国际展览。
浮岛是什么？
浮岛是一座充满隔阂和主体间隙的岛，在事件和媒体之间存在，也在国家和国家之间存在……
上面漂浮着不祥的气体，悬浮着猜忌和不信任的颗粒，
向外辐射着每一个当时当下的生命惶恐……也许，它会一直存在下去……
——魏言
3月11日，日本东北部近海发生里氏8.9级特大地震。地震及海啸导致了福岛核电站多台反应堆机组出现故障，其中福岛第一核电站1号反应堆发生了核泄漏。4月12日，日本原子能安全与保安院做出决定，将福岛第一核电站的核泄漏等级由目前的5级提高到7级。这意味着，福岛第一核电站的核泄漏规模达到了与切尔诺贝利核电站同样的等级，意大利政府2011年5月19日作出决定，取消在国内新建核电站的计划。德国也将在2022年前关闭境内所有17座核电站，成为西方发达工业国家中第一个放弃核电的国家，这一决定对西方国家和核电的发展，带来了难以预估的重大冲击。
然而，整个事件还没有结束的迹象，相反，如一层层的涟漪扩散，引发了全球对核能源的恐慌。之后不久中国大陆出现了民众抢盐风波，一时间许多无法辨别的信息借助网络和通讯等现代信息技术在传播和延异着，在一个仿真的信息环境里使人不断去再造、重塑这一公共事件。不断充斥和扩大着人们的想象空间，让人无所适从，失去了做出准确判断的现实方位。而事件本身随着信息传播的“熵值效应”而变得越发复杂、模糊、抽象，难以辨识。这种由现代信息技术造成的高密度的“真空”状态，让我想做一件关于“空”的概念性作品，以观念艺术的方式来表达一种现代社会的脆弱和虚空;一种充满不信任与恐慌的隔阂意识，现代技术社会所造成的主体的间性、经验的缺失，才是恐慌的根本原因。事件本身成为了一种介质，这直接指向了现代信息媒介泛滥造成的高密度真空，而不是事件自身。所以，9m3的空气要真正实现的是：在艺术与社会事件之间隔离出一处空间，让所有人重新去审视关于我们生存的维度和有限性问题。
我在今年8月去了福岛，接近那片受灾沉重的禁区，在距离福岛第一核电站20公里处采集了9m³的压缩气体，费尽周折运回国。在日本，能够感受到人们普遍的一种戒备心理。他们不愿意提及福岛和那场事故。对我做的事情有着强烈的抵触情绪。几个月的前期准备过程中，前后有十来位事先答应进行合作的日本艺术家、旅日华人毁约。直到登机去东京的前一天，最后一位联系好的合作方还是毁约了。“福岛”在普通日本人看来是一个讳莫如深的敏感词。这9m3的气体浓缩着一个民族的自我意识，除了对自身安危的担心之外，他们更不愿意让一个外国人来揭他们的伤疤。这是第一层隔离，是文化心理上的自我隔离。空气运到中国，现场实施遭遇到了第二层文化心理的隔离，对文化上的“他者”进行的隔离：许多人对我采集回来的这9m³压缩空气有着恐慌情绪，更不愿意看到它们在一个由政府组织的双年展开幕式上被展示出来。在进入双年展特别邀请展的具体实施时我遭遇到了很大的阻力。（幸而在策展人吕澎先生的支持下最终得以解决）。这样，双重的隔离结构使得作品从这一层面有了文化上主体——一座悬浮的岛，悬浮在相邻两个国家间的没有归属的领域。它凭借自身充盈的有放射性物质的气体悬浮着，充满隔阂，充满不祥和不透明的主体间性。在国家之外，恐慌和不信任成为这片空间之主。这个艺术项目正是借造这样一座悬浮的“岛”，用透明的气体来表达主体意识间不透明的隔阂。这座岛是一直以来就存在的，一直悬浮在不同主体意识的国家和民族之间。这件作品力求这样的文化上的反讽。
（首次进行空气采集实验，20th July,2011.chengdu）
在今天人类社会里，核电站更能象征能源的高贵和复杂的系统管理，它本身就是一个复杂的组织符号。无形的、不可视的、不能感知的灾难以细微颗粒的方式在空气中扩散，这本身就是一个对技术统治世界的悖论的精确讽喻。我以非组织化的和非系统化的方式采集和运输空气，没有人能够确认我采集到的到底是什么，连我自己也不能完全确认。也许，它包含着我们看不见的可怕的物质；也许，空气里什么都没有，亦如真正的“空”，亦或是和我们正在呼吸的空气并无差别。通过核辐射检测仪，我仅仅可以确定它的核辐射剂量是安全的。在这次2011成都双年展的展出现场，核辐射物质存在与否，唯一的显征便是那台核辐射检测仪。
它是一个复杂的系统机器，同时也是唯一的可经验的证据。于是，我进一步改装了这台仪器，用技术手段使它成为了一台“说谎”的检测仪器，虚拟出不真实的数值。当唯一的让我们去判断的机器（检测仪）和它的工作原理变得不再可靠，那我们又该依靠什么呢？当空气的“空”遭遇到“不真实”、“谎言”，两者相加的结果是无？又或是截然相反？如何对我们眼前完全密闭的玻璃箱体内的不可视的空气做出确实的判断呢？现场的“空”最终会因观者的心理内容的投射而充实，它具有了一种观念意义上的材料属性：因每个人的参与而变幻无限的经验介质。这些不真实的数值与不可感知的空气一起成为现场的“共犯”，观众开始入戏，成为再次的合谋。观众、被改造的仪器、空气是一组现场的共犯结构，在现场之外，还有的一层跨时空的共犯，就是日本福岛核电厂泄露事件本身。这四层结构互为媒介，紧紧围绕着一个“空”的概念，向外辐射着每一个当时当下的生命惶恐。
(8月14日前往福岛第一核电站20公里处分两个地点采集空气.14th Aug,2011)
附：
1、《浮岛计划—9m³》（Suspended Island- 9m3）是2011成都双年展上唯一一个仅展出一位艺术家的一件作品的特别邀请展，完全由艺术家独立策划、独立实施，完全自费的艺术项目。展览以跨国合作的方式共同关注国际事件，是2011成都双年展特别邀请展系列中独有的姿态。
2、浮岛计划（Suspended Island）是一个国际巡回展览计划，有来自中国、日本、德国、英国的艺术家以平行的方式来进行各自的创作，这次参加成都双年展特别邀请展只是浮岛计划艺术项目的一部分，下一步会在德国、荷兰等其他国家进行系列的艺术活动。最终形成一个系统的整体的国际展览。
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