转自博客“理论车间”

写作的心，是一直都有，哪怕是做着评论，写着理论的时候。戈达尔和侯麦是在《电影手册》里做了好长时间的评论之后，才去拍电影的。写诗歌评论的，写艺术评论的，他们到底是想做什么？永远在评论么？

德里达的幽灵写作也许说的是这个事。你身上到底是什么在写？肯定不是你的手或心！也许是你之外的某个装置在你身上写。写好后，文本马上就被没收、充公，被集体化，作者不是死掉的，而是这样先被剥夺掉的（disappropriated）。作者怎么重新依附到他们原来写出的文本上？通过策展，也就是说祭它，也就是说在它上面贴上封条，宣布它这两天有病，需要看护几天，这段时间里被特殊对待。策展的意思是：你只能在你宣布的那一段时间里成为它的作者了，过后它即是俗物（profane），是用过的制品了。

每一个写作者身上都有这样一个内在策展人或幽灵策展人，对自己和别人的文本策展、展示和回炉。

写评论的人何尝没有写作的心！他们是危险的觊觎者，假装不急着下手，这才是他们最阴险和危险的地方。

今天是评论者和策展人可以堂皇地搞政变的时代。

艺术家都是潜在的策展人，策展人是时刻会翻脸成为艺术家。人人都是艺术家了，所以艺术家被逼只能去做评论家。评论的写作正在盖过原创的写作。这是一个评论会比小说或诗歌或油画好看的时代。