Leidy Churchman, The Field (aka. Monte Cristo), 2013
Venue: Deborah Schamoni, Munich
Exhibition Title: Die Marmory Show II: Impoverishment
Date: April 10 – June 6, 2015
Artists: Leidy Churchman, Shannon Ebner, Judith Hopf, Tobias Madison, Park McArthur, Manfred Pernice & Martin Stadeli, Christoph Schafer, Eric Sidner, Peter Wachtler
陈颖编译
群展“Die Marmory Show II: Impoverishment”日前在慕尼黑Deborah Schamoni画廊举行。这是该系列展览的第二场，处理了关于成功是如何在艺术中产生的问题，尤其关注了当成功迟迟不来的时候，这由此产生了展览的副标题“贫瘠”（Impoverishment）。
一份与艺术史相关的文档是这一系列展览成型的第一推动力。它是去年在画廊的两块大理石板中间发现的，是艺术家Walt Kuhn 1912年在慕尼黑写给妻子的一封信（但是从来没有寄出去过）。这封信透露了这位纽约军械库艺术展（Armory Show）的主要组织者的一些令人惊讶、概念超前然而始终未实现的项目。人们做了许多关于这种从本质上开始着手的实验是如何在艺术展里被传播的猜测。然而无法否认的是，Walt Kuhn在逗留于慕尼黑期间为自己在纽约的首场商业展览选择艺术家这一行为给之后的艺术家与艺术市场带来了广泛影响。一次正在进行中的对上世纪90年代的慕尼黑艺术圈的研究让我们看到了由作家兼画家Franziska Grafin zu Rewentlow写的一篇文章，这篇名叫“这样的事现在发生了（The Like of it Now Happens）”的文章1914年3月发表于杂志《Simplicissiums》上。在其中，作家表达了对这种本能化的垄断的选择过程的批判，认为它与个体艺术家未来的职业发展不无关系。
文章中还提到了一个“来自美国的大叔”，他为像他这样的人进行了一场“表演”，只有小部分“舞台的王者和一些能够进行过火地表演的人们”才被允许参与到其中。结果，许多画廊、收藏家和评论家们让自己加入到这一小规模的艺术家队伍中，并向他们保证了资金的稳定，保证了在艺术市场与后代的意识中的顶点与不朽。而那些“不幸运的人”发生了什么？这场展览的参展艺术家找到了能够叙述这种病态的“语言”，它们中的一些是直接的，另一些则带有抽象的距离，也许还有些滑稽和令人不安。
Work by Leidy Churchman
Work by Park McArthur
Work by Manfred Pernice & Martin Stadeli
Work by Christoph Schafer
Work by Christoph Schafer
Work by Christoph Schafer
Work by Christoph Schafer
Work by Christoph Schafer
Work by Christoph Schafer
Work by Judith Hopf
Work by Tobias Madison
Work by Leidy Churchman
Work by Eric Sidner
Work by Eric Sidner
Work by Eric Sidner
Work by Eric Sidner
Work by Eric Sidner
Work by Judith Hopf
Work by Judith Hopf
Work by Judith Hopf
Work by Judith Hopf
Work by Judith Hopf
Work by Manfred Pernice
Work by Manfred Pernice
Work by Park McArthur
Work by Park McArthur
Work by Manfred Pernice & Martin Stadeli
Work by Manfred Pernice & Martin Stadeli
Work by Judith Hopf
Work by Judith Hopf
Work by Judith Hopf
Work by Peter Wachtler
Work by Shannon Ebner
Work by Manfred Pernice
Work by Manfred Pernice
Work by Manfred Pernice
Work by Manfred Pernice
