陈颖编译  来源：artspy艺术眼

黄永砯个展“Circus”近日在纽约Gladstone画廊开幕。作为上世纪80年代中期“厦门达达”的创始人之一，黄永砯致力于创造一种新的连接艺术、政治与文化意识的模式，用艺术来推动改革。根据来自东西方艺术历史传统中的形式与概念的实践，黄永砯探索了国家认同、政治与社会现象等问题，创作了对文化定势及哲学叙述表达了质疑的作品。

在这场展览中，黄永砯使用了经过标本剥制术处理的动物这一在其早期作品中便有呈现的材料，展出的三件装置作品探索了时间、混乱的概念以及宗教与权力之间的关系。在主展厅中展出的作品“Circus”由一只巨大的“木手”提着一个竹编的围栏组成，围栏内外像是有12只没有脑袋的动物正在上演一场“木偶戏”一般。它们的脖子上扬，仿佛都在“凝视”一具身着长袍的猴子的骷髅——后者受到了中国古典小说《西游记》中的孙悟空的启发——骷髅的手中则提着一个更小的木偶。这种茫然呆板的“神”与被其迷住的观众之间的对比指明了一个问题：谁或是什么在这里起支配作用；这同时邀请了观众再次衡量其对各种关系的理解——比如与他人的关系，与他/她所生存的世界的关系。

在这场展览中，黄永砯对世界末日一种可怕的场景进行了沉思。他徘徊在一个时间可以结束、人类可以不复存在的抽象的空间里，为我们自身的毁灭创造了一个戏剧性的画面，让我们思考目睹人类的进化和毁灭这一悲剧究竟意味着什么。