鲍栋:我们到底如何理解当代艺术和中国的关系.. [橡皮擦/回-点1542 ] |
李怒艺术项目|寻找新华路 [橡皮擦/回-点1053 ] |
姜俊:重要的是机制,而不是“通电”——从「.. [橡皮擦/回-点1094 ] |
2021巴塞尔艺术展巴塞尔展会,重要成交与趋势.. [橡皮擦/回-点1033 ] |
Ocula 对谈|约翰·亨德森绘制状况的气氛 [橡皮擦/回-点841 ] |
远程近观巴塞尔艺术展,疫情没有遏制欧洲藏家.. [橡皮擦/回-点949 ] |
倪海峰 |《边疆宾馆》展览札记 [橡皮擦/回-点880 ] |
减碳从水泥开始|2021年威双金狮奖最佳国家馆.. [橡皮擦/回-点883 ] |
计洲的影像制幻术 [橡皮擦/回-点1083 ] |
e-flux X KADIST:解读的方式 | 加拉·波拉斯.. [橡皮擦/回-点767 ] |
芭芭拉·克**:“感谢上帝,我不是网红、TikT.. [橡皮擦/回-点818 ] |
在中国的“图像超市” [橡皮擦/回-点959 ] |
于吉:我工作的重心不是最后的那个终点 [橡皮擦/回-点742 ] |
Ocula 观点|属于玛丽·阔思的时刻 [橡皮擦/回-点779 ] |
玛丽·阔思“以光作画”,在建筑情境中体验光 [橡皮擦/回-点904 ] |
Christine Sun Kim与ARGOS总监谈如何将“残障.. [橡皮擦/回-点733 ] |
崔灿灿:在多元的时代里做更好的人 [橡皮擦/回-点814 ] |
英国V&A博物馆对话洪浩:用影像观察自身 [橡皮擦/回-点1123 ] |
陈界仁:迷向现实,以幻解幻,以及作为自救与.. [橡皮擦/回1点1101 ] |
在瓦萨里与“阿凡达”之间:追问小汉斯为什么.. [橡皮擦/回-点841 ] |
当朱迪·芝加哥来到泸沽湖——回顾2002年的一.. [橡皮擦/回-点916 ] |
科技的歧出与文化魔方 ——“梦·碑·纪”观.. [橡皮擦/回-点795 ] |
仇亚与暴行:本·迫口的苦涩缪斯 [橡皮擦/回-点837 ] |
穿过展示之墙——林从欣的底片空间 [橡皮擦/回-点705 ] |
专访UCCA馆长田霏宇:中国民营美术馆的“创业.. [橡皮擦/回-点1218 ] |
“通往历史性”:打开奥奎·恩维佐的“后殖民.. [橡皮擦/回-点540 ] |
丁乙:唯一不让艺术失败的方法是专注 [橡皮擦/回-点765 ] |
2021年特纳奖入围名单公布,首次没有个人艺术.. [橡皮擦/回-点926 ] |
Ocula 观点|“总是,不是全部”的三重阐释 [橡皮擦/回-点838 ] |
皮力谈周力的绘画,抽象的荒原 [橡皮擦/回-点1052 ] |
Ocula 观点|正值“惊蛰”的剩余空间 [橡皮擦/回-点838 ] |
从思想出轨的青年到精神超越的僧侣 [橡皮擦/回-点880 ] |
力量与英雄主义——商亮 [橡皮擦/回-点1000 ] |
邱志杰 | 物质都是不完美的——詹姆斯·李·.. [橡皮擦/回-点1057 ] |
靳山访谈:从政治走向心理的身体 [橡皮擦/回-点1004 ] |
提问2021 | 高世名:培养未来的文艺复兴人 [橡皮擦/回-点1081 ] |
“动不动” | 重返存在:生命之重的能量 [橡皮擦/回-点935 ] |
专访杨福东:绘画也是一种摄影,电影也是一种.. [橡皮擦/回-点1040 ] |
提问2021 | 鲁明军:现实比艺术还要魔幻之时.. [橡皮擦/回-点1111 ] |
千与千寻——伦敦、柏林、纽约、洛杉矶连线,.. [橡皮擦/回-点981 ] |
Ocula 报告|“传统的频率”,尚待阐明,何需.. [橡皮擦/回-点1085 ] |
百年前欧洲艺术家如何拼贴与重塑世界?MoMA新.. [橡皮擦/回-点1183 ] |
Post-2020十大当代艺术年度策展在中国:谁在.. [橡皮擦/回-点1088 ] |
集结97国1750余名从业者,最新全球画廊业观察.. [橡皮擦/回-点1004 ] |
刘建华 把陶瓷玩出陌生感 [橡皮擦/回-点969 ] |
李季:把一棵真实的树拍得虚假 [橡皮擦/回-点1067 ] |
专访徐文玠:亚洲艺术文献库二十年 [橡皮擦/回-点1081 ] |
Ocula 观点|劳丽丽,“寂静春天来临前” [橡皮擦/回-点980 ] |
专访乔姆斯基(上)| 疫情的确很糟糕,但还有.. [橡皮擦/回-点1100 ] |
哈尔·福斯特:与朝不保夕者共同承受生存 [橡皮擦/回-点1232 ] |
胡庆雁:“创作不见得是爬台阶,也可能是兜圈.. [橡皮擦/回-点977 ] |
新技术能改变艺术世界吗?田霏宇对谈Acute Ar.. [橡皮擦/回-点1003 ] |
泰国艺术家Pinaree Sanpitak的首个巴塞尔艺术.. [橡皮擦/回-点1040 ] |
崔灿灿:有一种森林在广州,有一种故事叫影画 [橡皮擦/回-点1016 ] |
冯原:真的存在珠三角文化共同体吗? [橡皮擦/回-点966 ] |
刘成瑞写韩五洲 [橡皮擦/回-点902 ] |
特立与独行:《何云昌》从艺术家个案回瞰中国.. [橡皮擦/回-点1195 ] |
他在此时将“好运”带到香港,专访吕克·图伊.. [橡皮擦/回-点981 ] |
灵与景|翁笑雨:当安第斯遇见阿尔卑斯 [橡皮擦/回-点1242 ] |
毛文采:一个好展览需要辰光慢慢交来 [橡皮擦/回-点1061 ] |
福布斯中国专访|艺术家徐震:商业和市场,也.. [橡皮擦/回-点979 ] |
龙卷风也无法阻止他的创作,弗朗西斯·埃利斯.. [橡皮擦/回-点1036 ] |
塑形:上海当代艺术生态的演进 [橡皮擦/回-点1027 ] |
【现场】刘韡龙美术馆(西岸馆)个展“散场/O.. [橡皮擦/回-点1767 ] |
用石头召唤思考:谈杨振中个展“现形” [橡皮擦/回-点973 ] |
这些年被巴塞尔艺术展“光映现场”选中的艺术.. [橡皮擦/回-点904 ] |
陈嘉莹:当下大多数作者都深陷于新自由主义的.. [橡皮擦/回-点911 ] |
NOV+| “露台计划”:隔离时期的上海当代艺术.. [橡皮擦/回-点1105 ] |
从室外到室内,她如何让公共文化在空间内具有.. [橡皮擦/回-点1174 ] |
“精致到过度,漂亮到有毒” | HEM展览 [橡皮擦/回-点909 ] |
望沣水,OCAT西安馆的六周年及在地性实践 [橡皮擦/回-点893 ] |
【现场/读本】郭棚:过去现在与未来之间的区.. [橡皮擦/回-点1167 ] |
郑波:艺术作为多物种活力 [橡皮擦/回-点1576 ] |
被打断的现在——寄生,食粮与刀俎 [橡皮擦/回-点1041 ] |
蔡国强爆破《悲剧的诞生》,曹斐带来《不安之.. [橡皮擦/回-点1294 ] |
Ocula 对谈|马修·阿姆斯特朗谈前MoMA董事会.. [橡皮擦/回-点1198 ] |
过去六个月艺廊在应对疫情下,在线交易逐步取.. [橡皮擦/回-点1011 ] |
鲍栋:博览会不是100家画廊的能量相加,而是.. [橡皮擦/回-点1214 ] |
Ocula 对谈|户尔空间创始人 花笑婵 [橡皮擦/回-点1198 ] |
纽约大都会影像档案:策展人的选择与艺术意识 [橡皮擦/回-点1156 ] |
大英博物馆重开:减少展品,正视殖民历史 [橡皮擦/回-点1060 ] |
在新疆经营一家当代艺术画廊,究竟有多难? [橡皮擦/回-点1287 ] |
冯骏原:白质,黑日 [橡皮擦/回-点1285 ] |
不展的布展:一次”技术“访谈 [橡皮擦/回-点1124 ] |
刘韡 《微观世界》| 自然景观的抽象 [橡皮擦/回-点1223 ] |
跟着感觉走,梁慧圭的百叶窗、彩色灯泡和稻草.. [橡皮擦/回-点1339 ] |
乌利·希克谈疫情下的中国艺术收藏生态:“好.. [橡皮擦/回-点1163 ] |
亚当·彭德尔顿(Adam Pendleton)新作登上《.. [橡皮擦/回-点1297 ] |
50年前的屏幕艺术,在今天给我们带来什么样的.. [橡皮擦/回-点1729 ] |
Ocula 观点|你可以看到人的膝盖 [橡皮擦/回-点1346 ] |
用数字的方式,寻找艺术外交官Defne Ayas [橡皮擦/回-点1062 ] |
缪斯、愚公与指南针:一部众人书写的“当代寓.. [橡皮擦/回-点1104 ] |
在香港,画廊主们抱团取暖,自行发起了艺博会 [橡皮擦/回-点1241 ] |
鲁明军:强度与空隙 [橡皮擦/回-点1190 ] |
云研讨|皮力:在网上美术馆,我们不再“朝圣.. [橡皮擦/回-点1288 ] |
对话周大为:文化崛起、同理心和一个亿 [橡皮擦/回-点1145 ] |
疫情之后,展览如何呈现?第15届卡塞尔文献展.. [橡皮擦/回-点1094 ] |
我们是屏幕的奴隶吗? | 屏幕七人谈 [橡皮擦/回-点1318 ] |
休克疗法,区块链与离奇高价,如果《蒙娜丽莎.. [橡皮擦/回-点1081 ] |
艺术复工|澳大利亚艺术场馆6月重新,墨尔本.. [橡皮擦/回-点1161 ] |
沃尔夫冈·提尔曼斯 |《纸水珠》系列介绍(Pa.. [橡皮擦/回-点1513 ] |
策展人视角 | 致敬芝加哥 x 朱莉·罗德里格斯.. [橡皮擦/回-点1150 ] |
蒋志:影响我的一张画 [橡皮擦/回-点1265 ] |
金锋:关于“6.8艺术日” [橡皮擦/回2点1155 ] |
王兵谈拍摄对象、影像语言和在场性 [橡皮擦/回-点1091 ] |
疫情下的艺术从业者|策展人李振华:艺术没停.. [橡皮擦/回-点1051 ] |
郑闻谈策展|发掘过往,预言未来 [橡皮擦/回-点1212 ] |
邱志杰:智力和创造力关系不大 [橡皮擦/回-点1012 ] |
黎薇 “人要不就是受害者,要不就是施害者” [橡皮擦/回-点1549 ] |
全球艺术界水深火热,哪些指向预示未来? [橡皮擦/回-点960 ] |
老虎,当代艺术和这个时代的道德 [橡皮擦/回-点979 ] |
美国街头艺术家回应疫情:焦虑与恐慌,呼吁与.. [橡皮擦/回-点1202 ] |
海杰:河那边是对的,河这边是错的 [橡皮擦/回-点1279 ] |
李苏桥伦敦疫情手记:请不要把我们遗弃在暴风.. [橡皮擦/回-点1090 ] |
余友涵:谈谈我的早期习作 [橡皮擦/回-点1112 ] |
被挤压的2020 | Michael黄勖夫:希望X美术馆.. [橡皮擦/回-点1396 ] |
香港巴塞尔线上展厅销售成绩出炉:蓝筹画廊笑.. [橡皮擦/回-点1159 ] |
全球停摆下,看保罗·格雷厄姆的“纽约街景” [橡皮擦/回-点1386 ] |
疫情催生新业态:香港艺术界合力发起长期线上.. [橡皮擦/回-点1291 ] |
Ocula 观点|愤怒是“恰如其分的回应” [橡皮擦/回-点1412 ] |
今天,你复产了吗?来自艺术圈的“灵魂拷问”.. [橡皮擦/回-点1326 ] |
蔡博:武汉的时间,是每分每秒地撕扯向前 [橡皮擦/回-点1554 ] |
李燎:长时间和家人呆一起,啥都不干,像小时.. [橡皮擦/回-点1320 ] |
江超:有的艺术家会用疫情来创作,但是我不会 [橡皮擦/回-点1393 ] |
疫情结束后,停摆的艺术行业如何重启? [橡皮擦/回-点1571 ] |
今晚,我们不谈艺术! [橡皮擦/回-点1333 ] |
非常时期的艺术教学 [橡皮擦/回-点1904 ] |
英国脱欧,对艺术市场意味着什么? [橡皮擦/回-点1614 ] |
开年对话丨黄勖夫:我们想为年轻人提供更多机.. [橡皮擦/回-点1573 ] |
设计的价值在中国:山寨作为一种生态,给了很.. [橡皮擦/回-点1379 ] |
估值2亿!再次搬迁的国际摄影中心首展讲述什.. [橡皮擦/回-点1526 ] |
刘月:身临其境 [橡皮擦/回-点1501 ] |
王鲁炎解析黄永砅作品:隐形于《地板》的艺术.. [橡皮擦/回-点1509 ] |
王澈:写郎粲 [橡皮擦/回-点1327 ] |
奈森·萨瓦亚:做艺术家的一小时,好过当律师.. [橡皮擦/回-点1516 ] |
崔灿灿:关于当代唐人艺术中心的五个展览 [橡皮擦/回-点1324 ] |
Ocula 报告|毕周轶谈策展的挑战与收获 [橡皮擦/回-点1562 ] |
李景湖:东莞的爱与温柔 [橡皮擦/回-点1685 ] |
电解与修辞 [橡皮擦/回-点1235 ] |
蔡国强 “诺贝尔周对话”主题发言《在未知和.. [橡皮擦/回-点1443 ] |
苑瑗个展评论《均匀的花朵》 [橡皮擦/回-点1348 ] |
绘画过时了?听听英国国家美术馆前馆长怎么说 [橡皮擦/回-点1398 ] |
搁浅前哨——评“降临:发明风景,制作大地” [橡皮擦/回-点1813 ] |
钟乐星:我要把简单做的复杂,把复杂的简单化.. [橡皮擦/回-点1312 ] |
李景湖:非既定舞步 [橡皮擦/回-点1150 ] |
谁在戏中:李然的《摇身一变》 [橡皮擦/回-点1600 ] |
在张鼎的“高速形式”中,是否看到了5秒前的.. [橡皮擦/回-点1355 ] |
专访 | 策展人崔灿灿:我是一个分裂的人 [橡皮擦/回-点1931 ] |
今天不太一样——开幕式上的李燎 [橡皮擦/回-点1545 ] |
徐震:与中国当代艺术商业化同行 [橡皮擦/回-点1665 ] |
谈科技、人与艺术——俞可 汪建伟 隋建国 刘.. [橡皮擦/回-点1808 ] |
废旧工厂中再演“退火”,当玻璃与当代艺术家.. [橡皮擦/回-点1732 ] |
在翻修后的 MoMA,寻找这五大不容忽视的革新.. [橡皮擦/回-点1419 ] |
ART021进入第七年:“端着”的艺博会我们不想.. [橡皮擦/回-点1363 ] |
和闫冰聊“起初天气很好” [橡皮擦/回-点1451 ] |
2019影像上海观展记 | 图像的盛宴,漂亮的展.. [橡皮擦/回-点1604 ] |
吹水史 | 王鲁炎:我喜欢游泳,游泳是一项孤.. [橡皮擦/回1点1488 ] |
李燎怎么问黄扬,黄扬又怎么问李燎? [橡皮擦/回-点1542 ] |
戴志康自首后,他的美术馆与艺术收藏将何去何.. [橡皮擦/回-点1522 ] |
梁绍基《对话》梁铨 [橡皮擦/回-点1595 ] |
They Live | HUMA BHABHA [橡皮擦/回1点1370 ] |
个体的颂歌——克里斯蒂安·波尔坦斯基谈心跳.. [橡皮擦/回-点1694 ] |
六个让你认真对待 KAWS 的理由 [橡皮擦/回-点1406 ] |
黄永砅谈艺术与哲学 [橡皮擦/回-点1545 ] |
Ocula 对谈|张怡:从新疆到大西洋 [橡皮擦/回-点1955 ] |
姜宇辉:21世纪“颠覆性游戏”反思 [橡皮擦/回-点1702 ] |
【现场】奈何——郑路个展 [橡皮擦/回-点1279 ] |
王博:从《关于普鲁士蓝的发现与历史》到《如.. [橡皮擦/回-点1470 ] |
“谁是新主流?”在惠特尼双年展上看到摄影的.. [橡皮擦/回-点1516 ] |
冯博一:策展是我人生的一种凭附 [橡皮擦/回-点1626 ] |
从阿布拉莫维奇到霍克尼,这十位艺术家选择了.. [橡皮擦/回-点1821 ] |
哈龙·米尔扎:这个世界上没有“本雅明灵晕公.. [橡皮擦/回-点1718 ] |
威双观察:昨天,艺术败下阵来;今天,艺术在.. [橡皮擦/回-点1758 ] |
Ocula报告|“境遇”: M+展亭的艺术家五重唱 [橡皮擦/回-点1634 ] |
极限混合,人神相遇:飞机起降地带的双年展 [橡皮擦/回-点1556 ] |
艺术焕新乡村,还是乡村再造艺术?| 首届广州.. [橡皮擦/回-点1803 ] |
Ocula报告|在LACMA探索“物之魅力” [橡皮擦/回-点2368 ] |
为什么购物中心都开始做艺术展了? [橡皮擦/回-点1495 ] |
在50周年前夕,巴塞尔艺术展做出了怎样的改变.. [橡皮擦/回1点2156 ] |
朱荧荧 / 一张照片,天然地向任何解读开放 [橡皮擦/回-点1398 ] |
庄辉:有时候活在这个世界上,还应该是一个血.. [橡皮擦/回-点1932 ] |
Ocula对谈|徐震与鲁明军谈首届广州空港双年.. [橡皮擦/回-点1839 ] |
专访|邱志杰:策展最重要的就是要有一个正确.. [橡皮擦/回-点2338 ] |
陈侗:阿娇的眼泪丨蒋志《0.7%的盐》 [橡皮擦/回-点1894 ] |
李振华:坪山笔记 [橡皮擦/回-点1574 ] |
透明的艺博会销售报告:打破格局的2019弗里兹.. [橡皮擦/回-点1826 ] |
“大机器时代”来临,艺术界准备好了吗? [橡皮擦/回-点2545 ] |
作为历史的同行者的德国“堕落艺术”,如何再.. [橡皮擦/回-点1890 ] |
Ocula报告|画廊周北京2019 [橡皮擦/回-点1829 ] |
物像之外·刘建华 [橡皮擦/回-点1824 ] |
M 在展览“山羊之歌”停留了三十分钟 [橡皮擦/回-点1535 ] |
威尼斯双年展加持巴塞尔香港,入选艺术家流向.. [橡皮擦/回-点1951 ] |
美术馆到底是不是公共利益下的一种私人乐趣? [橡皮擦/回-点2404 ] |
展览是艺术家的一次应急反应吗? | 阿拉里奥.. [橡皮擦/回-点1804 ] |
【视频】索尔·勒维特-墙绘布展纪实 | 贝浩登.. [橡皮擦/回-点1680 ] |
一年一度的纽约军械库,artnet主编挑出了哪些.. [橡皮擦/回-点1710 ] |
希腊神话寓意当今孤立主义:马修·巴尼电影为.. [橡皮擦/回-点1600 ] |
如何讲好故事?荷赛说,新闻报道不再只靠静止.. [橡皮擦/回-点1548 ] |
龙美术馆(浦东馆)即将免费开放 [橡皮擦/回-点1443 ] |
那些撑过三年的广州当代艺术画廊,现在怎么样.. [橡皮擦/回-点4410 ] |
当美术馆“热”遇上当代艺术的理论危机 [橡皮擦/回-点2003 ] |
他们这样谈论爱情:亲密与心碎的爱之艺术 [橡皮擦/回-点1964 ] |
史蒂夫·麦凯瑞:在东南偏南,寻找颜色、生命.. [橡皮擦/回-点1994 ] |
艺术家劳丽丽获WMA委託计划奖 [橡皮擦/回-点1798 ] |
预测:画廊的真正的未来,可能就藏在这四种趋.. [橡皮擦/回-点1862 ] |
对谈实录丨感知性知识——舒可文&鲍栋&汪建伟 [橡皮擦/回-点2948 ] |
李杰:在美术馆里折叠城市与艺术 [橡皮擦/回-点3202 ] |
版权纷争之后,中国艺术家的维权之路 [橡皮擦/回-点2007 ] |
靳山,肉身的尘埃 [橡皮擦/回-点1908 ] |
【视频】黄永砯:艺术界本来就是一场战争 [橡皮擦/回-点1558 ] |
在广东时代美术馆,一场“故入奇途” [橡皮擦/回-点1554 ] |
漫长的告别——《艺术世界》杂志转型 [橡皮擦/回-点1793 ] |
托马斯·赫赛豪恩:我需要一份源于艺术家的证.. [橡皮擦/回-点1702 ] |
种树的最佳时机——谈“青策计划2018” [橡皮擦/回-点2493 ] |
丛林与荒野的叠层 | 对韩国“独立艺术平台”.. [橡皮擦/回-点1184 ] |
伦敦街头刷屏的30座冰山,是他从格陵兰岛带回.. [橡皮擦/回-点2660 ] |
金锋:说说我的个展《忧郁Ⅱ》 [橡皮擦/回-点1553 ] |
M+ 展亭“对位变奏:野口勇之于傅丹”:雕塑.. [橡皮擦/回-点2118 ] |
看展:2018 上海双年展笔记 [橡皮擦/回-点2375 ] |
大卫·奥瑞利:混乱和秩序可以同时都为事实 [橡皮擦/回-点1223 ] |
罗曼·西格纳——“时间雕塑”的戏剧与诗意 [橡皮擦/回-点2277 ] |
在《万物之价》中看艺术市场的起落如何影响了.. [橡皮擦/回-点1651 ] |
《中平卓马》策展人黄亚纪:我觉得他是很可怜.. [橡皮擦/回-点2297 ] |
上海最诗意的美术馆,竟在稻田旁 [橡皮擦/回-点1838 ] |
博比·卢森: 房间里的小岛 [橡皮擦/回-点2343 ] |
在全球化的喧哗中,看这10位艺术家如何从中国.. [橡皮擦/回-点1727 ] |
蒲英玮:某日出生,某天宣言 哈罗德·塞曼的.. [橡皮擦/回-点1509 ] |
张培力的“双重性”:一切既是合理的,却又不.. [橡皮擦/回-点1454 ] |
郑闻谈周啸虎:从迷走山水到以物观物 [橡皮擦/回-点1995 ] |
【视频】对谈:非营利为什么? [橡皮擦/回-点1429 ] |
施勇:空间战斗 [橡皮擦/回-点1438 ] |
展评 | 古典之酷 [橡皮擦/回-点1406 ] |
在高线公园旁造一座空中雕塑花园,这家快30周.. [橡皮擦/回-点1741 ] |
雎安奇 欲望的规训 [橡皮擦/回-点1822 ] |
“消费升级”还是“消费降级”,2018艺术深圳.. [橡皮擦/回-点1908 ] |
戴西云 × 长征计划:违章建筑-“特区”秩序.. [橡皮擦/回-点1999 ] |
巢佳幸 × 莱斯利·德·查维斯:如何真正地走.. [橡皮擦/回-点1774 ] |
黄淞浩:发生与发声 [橡皮擦/回-点1664 ] |
陈陈陈:更假且更真的可能性 [橡皮擦/回-点2010 ] |
杨嘉辉:作为一种思考方式的互文性创作 [橡皮擦/回-点1812 ] |
堡垒:诸众的反抗与回忆 [橡皮擦/回-点1105 ] |
杜曦云 | 现场的层次:《亚洲礼仪》的触角 [橡皮擦/回-点1294 ] |
杨泳梁:我最关注人的精神世界和人类生死存亡.. [橡皮擦/回-点2991 ] |
蒋竹韵:一面相信进步,一面怀念自由 [橡皮擦/回-点1593 ] |
将幻觉加入影像,会得到什么? [橡皮擦/回-点1410 ] |
邓国骞 港人的香港印象 [橡皮擦/回-点1612 ] |
各自为政的策展人,真是一桌不好点评的菜 [橡皮擦/回-点2229 ] |
许宇谈“璀璨都市”:大城市承载了乌托邦的幻.. [橡皮擦/回1点1955 ] |
展览观 | 古根海姆美术馆:单手拍掌 [橡皮擦/回-点1687 ] |
荒川医(Ei Arakawa)的表演艺术占星术 [橡皮擦/回-点1592 ] |
画廊做了美术馆的事?蓝庆伟:有些概念必须理.. [橡皮擦/回-点1727 ] |
赵赵 重构的存在 [橡皮擦/回-点1559 ] |
刘化童:观察埃利希的13种方式 [橡皮擦/回-点1529 ] |
海杰 | 社会诗学:基于社会问题情境的情动装.. [橡皮擦/回-点2409 ] |
展览观 | Para Site艺术空间:言灵 [橡皮擦/回-点1349 ] |
艺术家对话丨曹雨、郭海强、闫冰、苑瑗&沈瑞.. [橡皮擦/回-点2414 ] |
看腻了“从A到Z”,那你翻过安迪·沃霍尔的“.. [橡皮擦/回-点1471 ] |
塑料波普的深刻与深刻无关 [橡皮擦/回-点1662 ] |
傅丹 | 当代西方所需要的巴洛克艺术家 [橡皮擦/回-点1804 ] |
李明:探索空间之内的运动 [橡皮擦/回-点1128 ] |
剥夺庇护的掩体——谈“文化的负担” [橡皮擦/回-点1536 ] |
姜俊 x 高入云:平淡颂——《漫游-往复》之《.. [橡皮擦/回-点1360 ] |
伦敦蛇形画廊夏季展亭:屋顶瓦片搭建“未完成.. [橡皮擦/回-点1889 ] |
自由意味着什么?13位摄影师给出了他们的答案 [橡皮擦/回-点2055 ] |
谢墨凛 行动在必然与偶然之间 [橡皮擦/回-点1684 ] |
北京当代 ,要做一个与北京文化中心地位相匹.. [橡皮擦/回-点1724 ] |
贺潇对话王加加 | 博而励画廊 [橡皮擦/回-点2176 ] |
龚辰宇 新式布尔什维克青年:十年饮冰,难凉.. [橡皮擦/回-点1435 ] |
媒介的变革:影像的表演与现场 [橡皮擦/回-点2273 ] |
西斯特·盖茨:艺术与社会之间有鸿沟?不存在.. [橡皮擦/回-点1945 ] |
金锋谈南京《喂!》展 [橡皮擦/回-点1561 ] |
不见斧凿痕,才是真艺术——谢南星绘画 [橡皮擦/回1点1527 ] |
刘成瑞:宗教对我有影响,但不是宗教的影响,.. [橡皮擦/回-点1418 ] |
【现场】知美术馆“开”幕大展亮相成都 [橡皮擦/回-点1980 ] |
梁舒涵│怀谁之“旧”?——论当代艺术对于“.. [橡皮擦/回-点1371 ] |
美国的艺术中永远少不了腐败、果蔬和马桶——.. [橡皮擦/回-点1721 ] |
艺术波普 | 亚文化——从上海到香港 [橡皮擦/回-点1588 ] |
艺术可以改变世界吗? [橡皮擦/回-点1760 ] |
10余吨的旧衣物、高达15米的起重机、此起彼伏.. [橡皮擦/回-点1858 ] |
方巍:不群不党、不自寻烦恼,对绘画痴迷,是.. [橡皮擦/回-点3427 ] |
徐坦:花一天时间去等待某个西方美术馆馆长,.. [橡皮擦/回3点2097 ] |
周彤:从郭德纲到苏文茂看廖国核到谢南星 [橡皮擦/回1点1512 ] |
【现场+视频】“金闪-洞穴”:一个永远游荡着.. [橡皮擦/回-点1711 ] |
ARTYOO发现 | 吃瓜时代的边界与信物 [橡皮擦/回-点1586 ] |
展评 | 权力的游戏 [橡皮擦/回-点1671 ] |
金锋:“烟标”小记 [橡皮擦/回-点1717 ] |
朱其:游埃感记之一 [橡皮擦/回-点1685 ] |
蒲英玮评里昂双年展:贫乏的永恒 [橡皮擦/回-点1582 ] |
展评 | 如何做好一道双拼 [橡皮擦/回-点1900 ] |
日韩街头艺术中的八九十年代 [橡皮擦/回-点1703 ] |
地狱之上:查普曼兄弟二十五年 [橡皮擦/回-点2941 ] |
超级画廊参观人数激增的背后,潜藏着哪些隐情.. [橡皮擦/回-点1788 ] |
独立艺术空间如何生存?以何目的和态度建立?.. [橡皮擦/回-点2087 ] |
赵半狄艺术生涯的拐角,将从古根海姆开始吗? [橡皮擦/回-点2000 ] |
自述丨萧潇:捕捉瞬间的精神内核 [橡皮擦/回-点1752 ] |
《镜像》 | 这次,艺术家们为什么要来商场里.. [橡皮擦/回1点2539 ] |
艺术波普 | 艺术整容术 [橡皮擦/回-点1394 ] |
回顾 2017 | 转轨之年,年度欧美大型展览有什.. [橡皮擦/回1点2116 ] |
开在深圳南头古城的深港双年展:投在清水里的.. [橡皮擦/回-点2155 ] |
【现场】王兵:经验与贫乏|刘展:探索动物繁.. [橡皮擦/回1点1957 ] |