art.es》的主编费尔南多塞了两期杂志过来，“你读一读，然后告诉我你的看法。”
刚打开其中一本，就发现原来编者按也可以那么好玩：
“……有艺术家朋友跟我说：‘有时候我觉得自己是直人所以遭歧视啊。’”

天！他在说歧视！想来这故事也不是第一趟听到了。上一回Dan Cameron策划了一个名为《美国东村》的展，顿时就惹来了若干落选艺术家跳出来抗议——为什么展览没有我们？！
艺术家A自认找到了要害：Dan是同志，我是直人；当同志知道你是直人的时候就待你如粪土。
艺术家B将之归因于艺术圈政治。但也正是此君在89年的《名利场》采访中大放厥词：“美术馆的策展人大多是歪人，他们控制了80年代的艺术圈。现在他们正一个个死于艾滋。尽管我认为这很悲伤，但我知道它是好事。因为歪人们不能积极参与到人类永恒存在之中。”
80年代艾滋对纽约艺术家的震荡是惊人的，即便是多年以后，当事人们也仍心有余悸。《美国东村》关注的其实就是特殊时期内东村的艺术创作，展览焦点便在Keith Haring、Peter Hujar、David Wojnarowicz等人身上。

策展黑幕、策展政治，尽是些无头公案，总笼罩着阴魂不散的冤屈和哭诉——“为什么不带我玩！”最后，公堂里突然有人眼泪鼻涕地呈上罪状，竟然是歧视异性恋。真是撒泼，一幅老娘跟你拼了的凶相。

费尔南多在编者按的最后这么写：
“我从来不曾厌烦坐下来统计一下我所认识的同志艺术家、批评家、策展人、画廊老板、美术馆或双年展总监、文化官员等等。假使哪天我失眠了，我会数数这些人数。这一定管用。”

可我非得告诫费先生，你千万别在中国失眠啊。