展评-杨心广:不知林深
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:259   最后更新:2017/06/08 19:32:20 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2017-06-08 19:32:20

来源:artforum


杨心广,“不知林深展览现场,2017.


若非颇具古意的标题不知林深的提示杨心广在此次展览中所呈现的作品很难让人在直观上联想起所谓的中国文人传统”,反而散发着某种后工业式的废墟气息禁锢之中夹杂着一丝轻盈简洁之外透露出几许暧昧——例如由于其颇具水墨感的花纹,《绿色》(2017)虽然在形式上提示着传统”,但金属质感的不锈钢板铝条以及工业制作手段的强硬介入完全破坏了尚未形成的古典气质尽管我们或许无从判断这种风格的呈现究竟是否源于杨心广对传统所持有的立场抑或不经意间形成的样式

沿袭一贯的创作轨迹杨心广将诸如草木等自然材料或形态作为重要元素并通过材料的挪用嫁接来完全颠覆其原本的文化属性插在规则正方体钢架中骨头般的木条仿佛是陷于一隅无法逃脱的困兽”,涂满白漆的假树枝生长在填充铝塑板的钢架上黑色的橡胶裹挟着来源不明的枯枝——或许这些树枝如工业产品体系排出的剩余异物恰恰暗示着失落的传统在此情境之中的格格不入而在狗尾草》(2017)现实的狗尾草斜插在包围其外的钢丝网上与影像相呼应——展厅中的狗尾草以受困的姿态呈现数码相框中的影像却显出某种调侃意味似乎暗示出触觉性的瘙痒感痛感瓦解了钢丝网所制造的禁锢情境。《玻璃肠》(2017)则不仅以玻璃这种缺乏重力感的材料塑造山石的形象更以扭曲蔓延残破的玻璃肠对应古典文学的断肠这一虚指似乎在暗示对于当代人古典的断肠人作为情感主体不仅有些不合时宜滑稽甚至主体的概念亦不再有效——如今,“主体的消亡不再是新事而作为肉身性的身体早已粉墨登场譬如臂力器》(2017)铝塑板上附有抽象表现主义式的黑色线条其四周则分布着臂力器的局部暗示着身体作为表达媒介对创作的参与由行为录像及网格状二维平面组成的黑色》(2017)则更直接地昭示出身体的存在录像中杨心广影子的轮廓燃烧起来随后归于沉寂艺术家的身体既是行为的参与者亦是见证者黑色平面上粗细不均的网格线条似乎象征着燃烧过程的残留物与录像互为参照仿佛身体痕迹的抽象化时间形式

如果展览不知林深确实试图在当代的语境中重提关于传统的重要议题那么至少在两个层面上杨心广做出了与传统美学相悖的选择首先混搭杂糅的美学了凸显的不和谐甚至突兀的观感对传统材料的运用反而同传统审美所倡导的圆融南辕北辙其次羚羊挂角无迹可求的境界相反对身体有形之物的关注仍然是其作品的重要特质即便其中夹杂着些许抽象化的元素但这种元素仍作为他物而孤立地存在从这个角度而言展览不知林深主要探讨了不知”——传统的审美在当代视域中是否仍能够存在以何种形态而存在而选择性地忽略了林深”,传统究竟是什么这一议题不过或许前一议题在当代艺术系统中更为有效

— 文/ 王文菲

北京公社|BEIJING COMMUNE
北京市朝阳区酒仙桥路4798艺术区内
2017.05.19–2017.07.08

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