伟大的艺术从来就是最富于装饰价值的。——毛姆
小长假结束，魔都归来的小编在浪了整八天后开始马不停蹄地码字（听起来怪怪的），虽算不上旅行，但一趟下来总是要有所收获，比如大晚上的追完《欢乐颂》后赶在十一点前跑到外滩，拍了张和五美大醉那晚相似的夜景。-_-|||
作为当下“火剧”之一，《欢乐颂》第二季槽点虽有，依旧杀出一条收视血路。除了一言不合就尬歌之外，剧中还满是一点~~都不硬的品牌植入，同这些每出现一次就让观众忍不住跳戏的“明枪”相比，一批背景中安静的“大佬”才是真正的品位担当。
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图一西装笔挺，图二宽衣不羁，就地而坐，原本大相径庭的“两副面孔”却在艺术品的衬托中自然而然，不虚伪。
图中艺术作品为艺术家卞青的《无题-03780014》， 212x245cm，2016年。
艺术家卞青擅长在作品中赋形式以内容，在一种非常规的逻辑下将画面从混乱引致某种潜在平衡。这一艺术品的内涵部分在剧中便成为角色外在形象之外的内核部分，它是稳定的。当包奕凡亦庄亦谐的两种截然不同的性格在同一角色上合而为一，既冲突又相互补充，其间起到重要作用之一的便是这种稳定性的存在，当然，还有演技。
同样，近期大火的美剧《亿万》也是如此，该剧讲述强硬检察官和野心满满的亿万富翁之间的金融较量，目前已跃居showtime史上收视率最高的电视剧。
丹尼尔．刘易斯饰演的对冲基金大佬Bobby Axelrod傲慢而自大，而不同风格艺术品也成为其性格彰显、剧情走向的隐形剧透。
为树立Axelrod有钱任性和极具冒险精神的形象，剧中场景使用了包括巴斯奎亚、AaronYoung等在内的艺术家作品，这些色彩冲击强烈的作品在彰显权势地位的同时也对人物性格中的冷酷加以隐喻。
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走廊左侧作品，让-米歇尔．巴斯奎亚的《尼罗河》
而第二季中，基于第一季已然设定的财富地位形象和新的剧情的转变，布景师MichaelShaw在接受采访时谈及“我第二季的参照物是二战里的堡垒，这种感觉就像是他将感情自我封闭，所以我们更多地选择了摄影……那些更加工业化、冷冰冰的东西。”
Gregory Crewdson的《无题》
Pat Steir的《Portrait of a Waterfall》（1987-1988）
James Casebere的《Green Staircase#3》全景
Edward Burtynsky的《Oil Fields#19ab, Begrudge, California》
Simon Norton的《Large Hadron ColliderNo. 5》
除电视剧外，电影作品中不乏此类。它们在满足视觉效果的同时，也将作品在艺术本身的精神含义带入其中，提升品位，也助力角色塑造、剧情诠释。这大概也是越来越多影视剧用艺术品作布景的原因之一。
电影《最佳出价》，元素：艺术品拍卖、冷漠、骗局
电影《吾栖之肤》，元素：外科医生、皮肤移植、复仇
不过万事俱备，只欠东风这种事会常常发生，超前的思维惯性常常令人们先提出方案效果才去思考执行。比如在洞察艺术品对影视剧起极大辅助作用之后，问题的关键便落到执行过程的第一步：如何找作品,这涉及数量、质量、风格等诸多方面。那么答案来了：↓↓↓
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