展评|梁慧圭:装饰与抽象
发起人:天花板  回复数:0   浏览数:560   最后更新:2017/05/25 19:56:46 by 天花板
[楼主] 天花板 2017-05-25 19:56:46

来源:艺术界LEAP 文:基特·哈蒙兹



梁慧圭:装饰与抽象

Haegue Yang:Ornament and Abstraction

地点:墨西哥城Kurimanzutto画廊

时间:2017年4月1日至5月6日


梁慧圭在Kurimanzutto画廊举办的首个展览在这个本来相对宽敞的空间中显得相当拥挤,近乎逼仄。作品之间似乎已不单在争抢观众的注意力,而是在争夺存在的空间。抛开展览的规模和观感不说,当你深入了解梁慧圭的作品时,会发现作品始终传递出令人惊讶的社会性。


“梁慧圭:装饰与抽象”展览现场

Kurimanzutto画廊,墨西哥城,2017年


空间中心位置悬挂着以索尔·勒维特(Sol Lewitt)的作品《K123456》为原型的仿佛金属百叶窗的装置作品。疲沓的重力通过反转赋予了作品形态,创造出丰碑式的仪式感与反仪式感同时存在的状态。作品由批量生产的工业室内设计物件组成,尽管这会令人联想到官僚的形式,但明确宣示了展览主题,展示出装饰与抽象这两种看似对立的美学的碰撞。


“梁慧圭:装饰与抽象”展览现场

Kurimanzutto画廊,墨西哥城,2017年


吊梁上还悬挂着复杂的手工编织的蛇状形体,和中心的百叶窗作品形成材料和文化意义上鲜明的反差。这个作品用了一种韩国工艺制作,与百叶窗相比,无论在自然本质还是文化意义上都相差千里,简直如同出自两个不同艺术家之手。事实上,百叶窗和编织物分别制作于艺术家在德国和韩国的两个工作室。梁慧圭指出,两个工作室拥有不同的触觉知识,无法通过被学习和集体保持而相互转化。在实践上,这并非现代与传统的融合,或是东方与西方的有损调和,而是带有些精神分裂气质的对比与张力的组合。

《过渡-雨季中的七彩圆锥》,2017年

人造稻草,不锈钢架,粉末喷涂,塑料绳,人造植物

印第安铃,韩国七彩面料,涡轮排气口,小脚轮

165 × 110 × 110 厘米


《可信者》(Trustworthies,2017)雕塑系列同样具有物体与图形的双重存在感。这个作品是塑料花和排风扇、篮子和拖把等一些装饰性和功能性物品的密集堆砌。观者即使一个人独处于这个空间,也会有种身边有人的毛骨悚然的感觉。除了这些,画廊中还有一个用粗糙纸张组合制作的几何图形和一扇需要绕过的表面发光的纤维板墙体。总的来说,这个好像过度拥挤的地铁站一样的展览由于试图全面地概括艺术家的创作,因而效果有些影响。这或许是艺术家和画廊都想尝试在拉美这一不熟悉梁慧圭作品的地方为其找到切入点的缘故。风格与文化渊源的冲突在时代、地域或趣味上都有明显的体现,但伴随着所有的不自在和创意能量的涌动,这种冲突的确创造出一种聚集了不同人或物的类似社群状态的真实创作感。


文|基特·哈蒙兹(Kit Hammonds)

翻译|张昭

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