假想与体认：巩中辉的舞蹈

舞者：巩中辉

项目策划：姜琤、杨紫

日期：Jun. 3, 2017（Sat.) 5 PM

地点：A+Contemporary 亚洲当代艺术空间 | 上海市普陀区莫干山路50号7号楼106室

假想与体认：巩中辉的舞蹈

文/杨紫

在写姜琤展览“过午”画展论述的时候，我停停顿顿，“卡”得不行：我在和他聊绘画时，他都跟我讲意拳拳谱——打拳是他绘画之外最热衷的爱好——听得我云里雾里。一开始他总请我到“八喜为”和“滇香八斗”下馆子，两个嗜爱喝甜口高度酒的人，喝得醉醺醺的。渐渐地我有所心虚，就让他通过微信多发思想状态给我，保持安全距离。后来，一年前谈的展览到开幕前没多久才交稿，只尴尴尬尬的两三千字，画廊翻译完了我还又要回来，把文章大卸八块，重新排列组合，害苦了画廊工作人员和翻译（如果想读这篇文章，请点击“阅读全文”）。

但是这一年来，我没惶恐到要退出策展的境地，是因为，在之前操办群展“肉身：恐怖谷”时，我跟他讨论过的“完形”这个概念，并模模糊糊地觉得这应该能与他在饭桌上和我讲的林林总总连接起来。在“肉身：恐怖谷”的展览论述中，我提到过“自我本身的基础结构和作品的基础结构双向的商榷和调整”，也就是艺术家的肉体的质感和经验、记忆、潜意识、对世界的认知等等和作品互相“完形”，互为补充。而他讲的拳法之中，常常是自己和一个更虚无的想象物形成一种力的关系。比如说，意拳大师姚宗勋便讲过，习武者需要想象怀中紧密抱住一棵大树的枝干，从而借由“大树”的阻力，带动全身，让主动的力混合反作用力爆发出来。在意拳看来，这类互相作用的力气总名曰“宇宙争力”。这种力既可以是外在体现，又能够内化于身体隔膜之间，即“吐纳灵源合宇宙”。

对方讲的很多武术“意念”之妙，似乎与他的绘画有些暧昧不清的关系，甚至涉及艺术家世界观的转变脉络；但如果一旦写到这个点，姜琤就会被塑造成为一名“功夫画家”——那种对着画布装神弄鬼，拙劣模仿伊夫·克莱因的“新现实主义”画家。在“格斗教练20秒KO太极拳师”的视频疯传网络的当下，恐怕会遭人耻笑。（但事实上，姜琤画画有章法：一方面，他将自己复杂的内在感受投射到画布上；一方面，对古典技法的靠拢，让他绘画支棱起“骨架”，不至失控于“自我表达”的意淫中。）由于反复自我审查这个“度”的把握情况，我承认，文章不但难产，文字也写得“紧”，很多想说的东西都因为暧昧不清被砍掉——尤其是那些艺术家对那些本不存在可见实体的图景展开的广袤的、令人惊讶的想象。

我得想个办法把没说完的东西说完。一个偶然的机会，我认识了巩中辉（一开始称呼他“巩老师”，后来熟了，他让我叫他“阿辉”）。他以前是北京现代舞团的艺术总监，在杨丽萍的戏《十面埋伏》里是主演，演刘邦，是“纸老虎”导演田戈兵最欣赏的演员，也得过不少舞蹈的奖。他跟我说，在做现代舞的过程中，同样要施展运用想象的能力。不一样的是，现代舞者浑身都“松”，好像是被线提拉着的木偶，力似乎源于外部，才能勾画出美的线条。意拳属于现代拳法，注重实战，其中想象的力多是需要对抗的阻力，动作算不得好看。舞者总是对他们不熟悉的身体动作感兴趣的。我跟阿辉大概聊了一下我写作中体会到的困惑。于是我们决定在姜琤的展览中加一场表演，给他的绘画添一些更直观的注脚。

我、阿辉、姜琤在紫竹院公园和位于费家村的北京现代舞团排练厅开始了排练。排练的一部分是他们二位切磋彼此是如何让看来并不存在的“假想意念”贯穿于身体之中，并以对其进行真实的“体认”的。对于跳了一辈子舞的阿辉，这部分相对来说容易。另一部分是我和姜琤给巩中辉讲“过午”中的绘画，以及这些绘画与“意念”的关系，比较抽象。我打的比较多的比方是，姜琤在绘画中塑造的空间感就像是用意念把力量接触到、输送到——或者说，是“打”到的——不同远近的细碎空间中，这些由色彩和笔触的构筑的空间又融合或交错，形成了一个似乎肉身无法到达的远方。这让我想起“肉身：恐怖谷”展览论述里我收尾的那句话：“在充满分裂感的当下，艺术家通过完成一件作品营造短暂连续性和整体感的努力，仍值得敬佩。”

总之，欢迎大家来看这场演出。