来源：李振华工作室 文：李振华

雎安奇2016年的两个作品《钻的人》、 《R级： 观癖》很好的描画出一个网络社会和真实社会的关系， 众多转发的人对社会的看法， 既是钻的人也是窥视者， 而社会就像那辆行进中的公共汽车， 或被演员钻孔的树木、 长城， 屹然不动。反之， 这个社会更像一个复杂的布景， 任何人也无法掀起波澜。窥视者也是观看者，并给出这一姿态应有的现实， 从恶趣味到施暴， 一切都没有发生改变， 只是这些姿态映照着每个人。

> 雎安奇个展《R级观癖》展览现场

雎安奇， 1975年生于新疆， 祖籍南京。中国当代新锐导演。对于中国新一代独立电影来说，雎安奇可以算是代表人物， 他1999年拍摄《北京的风很大》，入围第50届柏林国际电影节青年论坛单元（此论坛是国际上最为重要的一个推动新电影和新电影人的阵地）也获得了澳大利亚国际独立电影节 “最高喝彩纪录片奖” 。 而近两年刚刚剪辑完成，拍摄于十多年前的《诗人出差了》也获得了第44届鹿特丹国际电影节最佳亚洲电影大奖。影评人汤尼·雷恩（Tony Ryans）称其为百分之百的电影创造者。 作为中国少有的跨媒体艺术家， 其特立独行的创作方式和观念也贯穿在更多元的艺术创作中。

在艺术创作中， 雎安奇的创作是中国观念艺术中的罕见个案， 其先锋荒诞的影像实践为其他的创作者提供了大胆先例， 并以此拓宽艺术创作的可能性。他的创作涉及实验影像、叙事性的电影，绘画和LED灯箱系列。而这一次在德萨画廊的个展《R级：观癖》呈现了艺术家最新创作的影像装置作品， 展览的题目呈现了这个作品的表象， 所折射的是艺术家对于欲望的思考和对权利的观看逻辑。

雎安奇在这一身体和社会失联的幻觉中， 在雾霾严重的生活现实里， 选择行动， 并将这一看起来波澜不惊的现实， 轻轻的掀起一角。《R级： 观癖》是在明目张胆的对女性人体的细致观瞧， 这让本来有着情色关系的场景， 变得异常惊悚。人还对身体的细节感兴趣？社会现实中不断人会在任何突然的时候死去， 这一观看的方式如同审视一具没有灵魂的躯壳， 真身早已不再。

> 《诗人出差了》电影海报

行走、 行动和身体带来的远离现实， 可能是很多人的希望， 并从中获得超越现实的一点轻松， 如同童年的一次春游。 在雎安奇的荒诞不经中， 在密闭空间的一个人对一个人的任意状态下。雎安奇的作品是暗示或预言， 是即将到来变革的前兆。当人开始思考现在的时候， 也就必然的回望过去， 并在现实中指向未来。

雎安奇的电影是关于观看的， 他不展现虚构的图景、 精美的画面和丰富的电影语言， 他展示人性的丰富， 人活动的不可知， 所有的技术和手段是被消隐在这一真实的冲撞之后， 他不通过摄像机再现，而是记录。真实是如何走向极端， 并在日常的平淡中被消解。所有一切都被置于一个看似没有方向，却有着明确时间的序列中。观者和作者一起经历一个特别的时刻， 不是观看一个虚构的故事， 而是一起再一次经历事件。雎安奇不表现无力者对现实的无力感， 他通过电影中现实、 梦想交替冲刺。雎安奇的作品依旧是电影，是从电影延伸出来的艺术创作。从电影的结构和节奏中， 不断的推进、简化电影构成的关系，通过现实自身的丰富性累积出一个充满电影时长关系的经验。雎安奇不讲故事， 这些经历的现实所构成的事件无法被消费，这让他的作品自然的脱离市场，脱离电影的公共性。雎安奇在通过作品发现另外的公众。电影、网络，现实所构成的多重关系中，借助艺术语境关系，雎安奇的作品从电影直接延伸到另外的公众现实。

> 《钻的人》电影海报

李安《比利•林恩的中场赛事》探讨选择离开现实世界， 去一个更极端的现实。雎安奇的方式是在现实世界， 极端的处理日常， 人的消耗和自我驱逐，让人在已经无法被分辨的现实做出选择， 并通过行动让无聊成为超越日常的交通工具。

雎安奇不讨论心灵鸡汤式的东西， 不为那些看似繁荣不动的现世， 增添任何光彩。他的工作适合去仿效， 因为这会让人愉快起来， 仿佛见到了古龙小说中的朋友， 甘愿为偶然的一瞬而付出一生。