森达达为何成为世界最贵当代艺术

森达达

　　森达达与马塞尔·杜尚、约瑟夫·博伊斯并列被指证为人类艺术史上现代、后现代、当代时期三鼻祖。其代表作《死亡的太阳(一车块状蜂窝煤灰)》以28亿美元市值名列“2017世界最贵重10件现当代艺术品排行榜”第三名，即国际当代艺术第一名。

　　消息在世界引起巨大轰动。尤其在中国，不仅各大媒体发了稿，而且各省、市的新闻中心都作了报道;约五万家以上媒体在发布。可谓是空前绝后的盛典。

　　一堆蜂窝煤灰何以变成一座金山?事因一九八三年五月二十日，“纪念延安文艺座谈会四十一周年——全国美术工作者会议暨美术成就展”上，森达达将其从垃圾池中捡来的一堆蜂窝煤灰命名为《死亡的太阳(一车块状蜂窝煤灰)》并参展。在当时没有任何人能接受这件作品。上午美术馆的展览开幕不久，即被当垃圾清理掉。为表抗议在下午的政协大礼堂召开的代表大会上，森达达抓住机会登台即兴发表了《艺术不是政治的传声筒》的演讲，称‘延安文艺座谈会’早已过时，不仅斥责那些仍坚持革命方针的老人党们为花岗岩脑袋，同时也宣告了在青年人中的非理性自我表达的声势浩大的‘现代主义’思潮已经崛起。这无疑是给会议投下了一枚重磅炸弹。(见《率先吹响“85美术新潮”号角的人》)这便是轰动一时的“南京5·20(政治)事件”。这一事件的发生，奠定了森达达国际当代主义艺术运动鼻祖的地位。

　　这件集行为、观念、现成品装置、社会偶发事件为一体的作品，被指证为人类艺术史上当代主义艺术运动的开山之作。

　　实际上这件作品的创意来源要从上世纪六十年代末说起，那时森达达大约4至5岁左右，一天邻居用火钳夹住一块黑煤，携子到森达达家，交换已被点燃的煤块;小孩告诉森达达说，天上的太阳就像这燃着的蜂窝煤块一样，是只大火球;我们地球上所有人都在围着它转圈烤火取暖，等到天上这只大火球燃尽时，地球上所有人就都会被冻死了。森达达不敢相信，但小孩又说这是他哥哥的老师说的。而大人也作证其子说的是真话，这就使得森达达感到十分恐慌惧怕。但大人又说不要怕，这事不会发生在我们这一代，而是在无数代人以后的事。这样的解释虽减轻了其精神负担，但所有人终将死亡的命运的阴影却始终萦绕脑际而挥之不去。所以以后每当从炉膛取出已燃尽的蜂窝煤灰时，森达达就会说：又一只太阳死亡了。

　　极端叛逆的艺术狂徒。中国五千年的封建极权专制，到了二十世纪，终于遭遇终结者——艺术巨人森达达横空出世。他疯狂且不按常理出牌。批评家栗宪庭印象中的森达达是一个“压抑、苦闷、心事重重、神经兮兮、行动怪异又有些自闭的人”。栗宪庭说：“对于一个文化破碎的时代，当我们的精神找不到任何遮风避雨的地方时，彷徨、苦闷、压抑、怪异、叛逆、甚至恶心、暴力心里，会产生新的艺术”。也正因此，人类社会迎来了轰轰烈烈的当代艺术运动。

　　森达达说：当代艺术的唯一出路就是彻底抗争和颠覆。他的作品《疯狂的蚁族啃了五千年的老骨头》、《尿汉石》等,旨在对中国五千年专制历史文化的彻底否定。《行动摄影》、《十八刀——献给“老佛爷”的生日礼物》、《从北大到天安门——万人烛光大游行》、《尿核岛》等，就是对现行极权体制的抗争行动。更重要的是森达达还发明了可被指证的“非主动行为艺术”的理念。极大扩展了当代主义艺术运动的语言空间。

　　森达达不仅抗争极权社会，亦反对艺术语言介质(艺术作品)商业化;藉以保持艺术生命力的纯粹和恒久。

　　随着时间的推移，人们发现三十多年前森达达的蜂窝煤灰的垃圾作品，才是这个时代的最好的当代艺术品。正如栗宪庭所说的：当代艺术就是大浪淘沙，最后呈现出金子。

森达达：《六联作品》1999(布面油彩690×350cm)

　　历史是悖论的，你越是反对艺术商品化，资本就愈加将你高高举起。就在“2017世界最贵重10件现当代艺术品排行榜”公布后，资本纷至踏来;而对冲基金SUN NETWORK TV LIMITED就宣布已通过中间人以3.65亿美元“私洽模式”购得了森达达的另一件创作于1999年的《六联作品》。格局的突然嬗变是森达达始料未及的。