【视频】这个2017上海双年展最年轻的策展人,告诉你策展到底在干啥
发起人:陆小果  回复数:0   浏览数:1376   最后更新:2017/03/10 11:08:09 by 陆小果
[楼主] 陆小果 2017-03-10 11:08:09

来源:刻画


「时间、空间、时机、人的聚拢」



畑原来是学数学的,觉得数学还是不能解决他的关键问题:人如何面对永恒。现在他成了中国美术学院跨媒体学院当代艺术与社会思想研究所的博士,也是2017年上海双年展最年轻的联合策展人。策展人的工作到底都在做什么?看视频,来听听他说的。


“双年展”这个词来自意大利文Biennale,是国际当代视觉艺术高级别的展示活动,最初隔年举行,现在也有每三年或四年举行的。这种展览由政府推动,多数系跨国界的国际性展事,旨在反映当代世界艺术的前沿探索。所以双年展的特色是实验性和学术性强,让大家不仅仅看到现状,还看到未来。这种展览的策划,也要求策展人有不同于策划专题展览的能力。


刘畑在这次上海双年展中负责的是中国艺术家项目和一些特殊项目的策划和统筹。一个展览如何不在开幕式之后就成为僵尸,而始终保持动态和活力,这是许多做展览的人在考虑的问题。这次上海双年展提供的一个一直在整个展期内流动的平台就是:理论剧院。大家都认为理论是灰色的、固态的和低温的,这个剧院就是要用舞台之光照亮理论的真相,它可能也是疯狂的、奔腾的、吵闹的、交响的、戏剧性的。



有一出理论小歌剧叫《出色的借口》,歌剧的名称来自波德莱尔在《1895年沙龙》里的一句话:“出色的借口本身是值得追求的,这是做艺术的精义”。这出歌剧邀请了在德国弗莱堡音乐学院修习的年轻作曲家杨沛毅和同济大学教授陆兴华共同创作。全剧故事是:某收藏家雇凶杀害竞拍艺术品的对手,被判入狱。班房里的他经过一次荒谬的策展,幸运地被迫成为艺术家。


作者说:“本剧同时也是对三十年轰轰烈烈的中国当代艺术史的一次精练小结。艺术家开枪,收藏家坐牢,实习生撑起美术馆的门面,外地民工成为布展神手,快递员使这一切按时发生等等,这些构成本剧情节的关口,都移自当代艺术界内生猛的现实,也许是这一段艺术史里最值得保留的那些亮点。外国观众从中看到的将是中国当代艺术界的现状和从业者对于这一行业的自我认同。对于不熟悉当代艺术的普通观众,它也回答了‘什么是当代艺术?什么是一幅画?名画的拍卖是怎么一回事?’等问题。所以,它也可算是一出关于中国当代艺术的公共教育剧。”理论剧院在双年展仅仅4个月的展期内会一共上演28场,聚集了批评家、艺术家、音乐家、演员、歌手……这样动态复杂的策展过程,明显表现出刘畑心中关于“策展”的概念。



刘畑认为策展是一个因缘际会的方式,策展人要能在x、y、z轴交合之处调动所有能调动的资源:时间、人物、空间、金钱、设施、宣传、观众……成为展期内这个固定时空的“领导人”。一旦展览结束,这个生动的王国也就消失了。而不断产生的这样的时空际会,天地人的资源的际会,就是刘畑所向往的面对永恒的方式。

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