展评:永远的抽象
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:254   最后更新:2017/01/06 10:23:05 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2017-01-06 10:23:05

来源:artforum


永远的抽象展览现场,2016-2017.



永远的抽象消逝的整体与一种现代形式的显现在叙述上以两个中国抽象艺术历史叙事中无法回避的尴尬作为激发点其一抽象在中国现代艺术中的叙事被社会主义现实主义的官方意识形态边缘化难以形成具有自身历史能动性的线索其二被文化冷战抽空了历史动因的西方抽象艺术于全球化的当下其遗产究竟为何也变得越发模糊抽象不再具备面对并回应当代社会境况的力量甚至通过二维码卫星地图和政治修辞等变体全面占领当下的生命体验

断裂间隙因此构成了永远的抽象一种积极的空间与叙述策略空间策略体现在两个展厅中断迂回且不对称的反复关系中从一号到二号展厅需穿过红砖大厅的下沉区右转走上楼梯并转身后方能继续参观更重要的是贯穿全展的旁白对一种历史能动性的寻回散布于展签中对抽象的纷繁指认将美术馆体制赋予展签的附加注解属性转化为一处处小着力点并在叙述串联中构建起平行且作用于视觉体验的阐释思辩空间词语在反复即便偶尔失焦的打磨迁移与转化中不断调整着参观者对抽象的语义与视觉认知却无法时刻被展览预设的中英对照体系精准捕捉其在历史语境与陈述语种中必要转化与时时错位恰指向一种不再能被轻易厘定的抽象观念

旁白大致分为两个声部”。一是对二十世纪至今不同主体性实践的深描(thick description)。通过对具体历史时刻的描述作品和个体从意识形态与国家意志的抽象布景中剥离它们在特定语境下勾勒出一道道不定的行径路线吴大羽对自身艺术身份与创作信息的回撤与隐匿庄言在延安的前线展览所打开的相异的叙述立场来自东欧的博巴与马克西莫夫分别来到浙江与北京的教学同时不同历史时刻的呼应与交叠例如丁乙和李津几组时间跨度较大的作品也将创作实践的历史动向从纵向的单线发展转化为对多种隐含于同一技法或范式中的可能性的横向激发其发散共时多点深化的结构展现着另一种创作生涯的面貌

历史切片与既定叙述的砥砺与摩擦在劳申伯格的目光中得以聚焦劳申伯格在中国的象征化叙事能轻易统辖我们对照片的辨认但当描述文字重新贴近图像的细节个体的交错与目光的间隙在视觉内证的闪烁其辞间瓦解了影响与接受截然的因果对应随之折射出的是更暧昧不定的个体经验与局部视角的拼贴展厅设置为这场瓦解提供了空间句法图像的扑面和贴在墙侧面A4展签之间尺寸与观者身体关系沟通媒介的的反差与介入关系以及参观时出其不意的90度拐角策动着历史视角的一次视差(parallax)和调焦此处展签描述中的偶得与历史再访者在空间遭遇中的偶然情境不谋而合与其它几处展签文字一同构成对历史重访本身之脆弱根基的坦白被叙述者与叙述者在一种有效档案策略中的共同基点恰来源于此创作个体在历史中留下的参差交织的生命轨迹时刻都可能与策展人作为轨迹的捕捉与勾勒者得以潜入历史的契机交汇或错位

另一个声部则对创作与日常中的抽象之专制做出批判性指认与发问也令叙事阵地转向当下与历史间的辩证关系展览中最有力的拷问或可通过耕海》(1974)第五系统》(2003)两件作品的对比凸显一种个体实践与整体结构的分层与对峙直接构成了这两组作品的展示方式倘若人民日报中抽取的俯摄图像样本与耕海景象间的堆叠重影旨在从视觉信息中阅读出政治结构的渗透与内化那颜磊的第五系统则通过艺术实践揭示并激化意识形态的抽象与虚无。《耕海中的再现机制将意识形态转化为可见的象征形式——这种共谋导致了两种图像互为描述的关系第五系统则揭示着再现在任何捕捉放大意识形态之虚无的努力中的缺陷也即等价描述的不可企及

这种艰难源自作品临时介入的在地特质它深层次揭示着再现机制与创作能动性之间的不相容并逐步体现为视觉语言在三种不同的作品呈现形态中的踟蹰从第一张被放大的现场照片到一系列拍摄写着第五系统的墙面的小型照片以及最终清晰标出作品地点却抽离了场所感的地图这是为参观者设定的路线),正叙或倒叙的解读演绎着特写与远景之间的迂回和不同视角的冲突叙述一端抽离了具体的空间体验但信息与线条的趋于明朗令整体结构与微观介入之间的张力与关系得以体现另一端乍看之下无法产出任何有效信息的碎片化与局部感威胁着任何对这场对峙的视觉化可能飘浮于两个端点之间几张现场记录中的第五系统四个大字反复出现这之中的矛盾立刻显现:“在宣告作品在场的同时也以宣告本身趋于空洞的手势指向作品与其企图揭示的结构本身对视觉机制的逃逸

此时,“第五系统四个大字指向两种背道而驰但又平行存在的读解文字的自我宣告在有意无意间造成的危险近似于吴印咸镜头下政治手势的虚无与抽象记录手段的局限与无奈还是无意间落入可见性的机制中?),或也通过墙面和其上符号的物质感对视觉机制的整体性发起抵抗这种抵抗的能动性与手势出自艺术家还是作品本身?)。

这场抽象与抽象的多向度对峙既有抗争性的撕扯也存在历史叙事的主动迂回艺术实践的能动性或许恰是在这两种读解与两种抽象之可能的夹缝间栖息生长

— 文/ 钱文逸

红砖美术馆 RED BRICK ART MUSEUM
北京朝阳区崔各庄乡何各庄
2016.11.06–2017.02.19

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