廖斐谈与玻璃博物馆的合作及近期项目
发起人:artforum精选  回复数:0   浏览数:119   最后更新:2016/12/24 19:47:01 by artforum精选
[楼主] artforum精选 2016-12-24 19:47:01

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廖斐的创作深受科学哲学的影响他的作品关注逻辑材料空间结构以及科学方法最近廖斐几乎在同一时间段参加了多个展览与瑞士艺术家马蒂亚斯·利希蒂(Matthias Liechti)合作的双人项目不着边际”、波士顿YveYANG画廊的个展视角以及与上海玻璃博物馆合作的平坦”;除此之外他的两个作品参加了今年的上海双年展何不再问正辩反辩故事”。

我用玻璃来呈现水中的波纹每一块玻璃板代表着在不同的时间点上波传播到那个平面的形态因此我们看到的装置其实同时包含着多个时间波的形态是由所在液体的属性造成的水的深度相差一点点它的传播速度和形态相差非常大这是我没有意料到的所以我做了两个尺寸不同的装置作比较其实原本有第三个但是算出的波的数据与玻璃的开孔大小限制有冲突这些在制作过程中遭遇的不可知和不可能让我觉得很有趣

对于材料来说我不是一个勇于尝试的人大部分时候是概念先到了然后去找材料玻璃是看起来很轻实际上很重的材料在构思作品连续的平面我在波士顿做展览当时咨询了麻省理工和哈佛的科学家其中一个人给我提供了一个公式另一个给我提供了一个电脑模型但我都觉得太复杂了后来我我找到了更加简洁明了的公式其实计算同一个东西可能会有很多不同种渠道不像我们以前在学校里学的一个问题只有一种解法对我来说材料也一样它的途径应该是开阔的而不是说一件事情只有一种材料才能完成非他不可

我一直对85新潮中有一类偏理性的创作方式很感兴趣包括王功新耿建翌新刻度小组等艺术家做的一些尝试还有上海的钱喂康他们所想表达的东西必须遵循材料的逻辑规则如果规则不能展示的话那么逻辑是无效的我觉得85新潮的艺术其实是很政治的那么这些人以理性来进入当代艺术就是在一个大家都以集体主义方法的环境下反政治的状态他们把政治剔除掉去追问事物和人的本质是一种个人化的探索状态后来我就去问王功新你们当时为何选择理性的方式但是王功新的回答与我想的完全不同他说他们当时是在中国对极简主义思潮进行回应

我认为有两种极简主义一种是偏美学的——但是本质上是哲学的和逻辑范畴的这其中包括美国的索尔·勒维特(Sol LeWitt)和罗伯特·曼戈尔德(Robert Mangold),他们的出现其实是与美国的形式语言和计算机语言在当时的发展有关与大环境分不开我后来读到包括丹·弗莱温(Dan Flavin)以及理查德·萨拉(Richard Serra)在内的艺术家他们当时的实践其实是在重新思考诸如约翰·凯奇的更加感性的激浪派另一种极简主义更像是个人的发问从一个更理性的角度这种角度是没有文化的差异在我看来耿建翌和钱喂康是这种自发的普世的对物和人的反省他们退居事外成为物体的观察者或者说人只是物的逻辑发生的一个元素在这种极简主义中对材料的运用就像做实验一样如果实验中需要用到水那么我们就不需要考虑它是茶叶泡的水还是海水而是最普通的水就可以完成如果要用到海水那么就要标明是海水所有的选择都是符合必然的逻辑关系我认为这就是一种极简主义

我今年的项目基本上都是和空间有关我思考的是作品如何去对一个空间保持敬畏我认为艺术家所能提供的东西非常有限更像是为材料摆在一起产生的反应提供条件因此我最近的三个项目其实都是在创造一种空间路径比如在不着边际我和马蒂亚斯达成了某种共识所以展览与其说在展作品不如说是在用作品来呈现空间的形态你们因此看不出哪件作品是哪个艺术家的我们想把个人退到空间之后在波士顿的视角里面也一样我对画廊的半地下室空间结构进行回应整个展览就是一个作品

和不同场地和不同策展人合作肯定有不同的限制但是限制本身可以带来可能性和方向这次上双Raqs聊得更多的其实不是展览本身也不是艺术我们聊了很多哲学和科学哲学在作品选择上他们认为这两件(《事件延长线》)更契合展览的氛围上届上双的策展人留了更多空间给单个作品那种方式更偏美学而这次展览稍微有些杂乱这可能和我们这里的状态更相像富有生命力我想可能印度也是这样的

— 文/ 采访/张涵露

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