来源：凤凰艺术 文：Lee

▲ 嘉宾合影

▲ UCCA馆长田霏宇，即空间总监卢煜敏，策展人戴卓群、尤洋与艺术家们合影

▲ UCCA馆长田霏宇开幕致辞

▲ 三亚艾迪逊酒店文化娱乐总监王婧开幕致辞

▲ 即空间总监卢煜敏开幕致辞

▲ UCCA副馆长、展览策展人尤洋开幕致辞

▲ 展览策展人戴卓群开幕致辞

▲ 开幕现场，图中为三亚晋合艾迪逊酒店、新加坡晋合控股有限公司董事长陈明镜先生

▲ 嘉宾合影

参展艺术家：陈文波、方巍、何岸、侯勇、胡为一、焦宁南、蒋志、李景湖、李青、梁曼琪、史金淞、石青、杨冕、杨勋、杨勇、臧坤坤、赵刚、郑焕、钟飙、王迈、梁玥、刘诗园、刘雨佳、秦晋、陶辉

▲ 开幕现场

提到“三亚”，它毋庸置疑地成为了今天中国的旅游热地之一，并以其发达的旅游业带动整个地区的经济总产值，而这远远改观了过去三亚“长期孤悬南海，受海峡屏障的制约，经济较为落后、起步晚”的困境。而这种加速的“异生长”形态，似乎又区别于完全受到全球化背景浸染的中国整体社会、经济的速变：被资本构筑的人造景观、局域的西方中心化，以及后殖民文化。但无法回避的是这种“异生长”（另类）最大的动力又根源于“全球化思想”驱使下的消费意识。然而这种看似背离又夹层于社会现实的“复杂身份”，不仅仅凸显在特殊的地缘性，而且在今天人类生活的各个领域形成和蔓延：在以移动互联和虚拟信息为趋向主导的世界新秩序中，使得身处最前沿与漩涡中的智识人群脱离整个现实，或者说彼此跨区域地密谋着另一种现实，与外部世界变得越来越隔离。

▲ 展览现场

▲ 陈文波 好运A

▲ 陈文波 好运B

▲ 蒋志 《一半》系列

▲ 梁曼琪 流淌

▲ 梁曼琪 移动方块

在展览“新国际，另一个世界是可能的”（New Order：Altermondialisme）的议题中，似乎当代艺术更能趋于构建一个由此而杂交与发挥多元能力，通往无限开放知识，糅合诸种媒介，装置、录像、声音、绘画、摄影和文本的世界，也就是对于“另一个世界（复杂身份）”的可能。标题中Altermondialisme不仅引自朗西埃“另类世界主义”（Altermondialism）的这一表述，而且朗西埃也在表述中指出：艺术的领地在今天比其他领域更加易于进行角色的再分配，也更加易于进行能力的再分配。

▲ 藏坤坤 调和

▲ 焦宁南作品

▲ 焦宁南 无存:水泥裂缝和枯枝

▲ 方巍 站在宽广的护城河上

▲ 方巍 柔软暴君

看似展览中艺术家及其作品，可以在数种状态中挪移，人们可以通过艺术建构他们自己的路径，同时不同形态的艺术，更是艺术家在用心制作自己的回路（circuit）和逻辑，使得原本简单的体制不得不转移，以走向另一个新世界——“在越感受不到历史的时刻，就越强调艺术所体现的时间特征；越是在成为理想中的美术馆标本时，就要越积极地走入公共空间；在全球化成为几乎别无选择之际，越引领我们走入个体的存在。”这是一个追寻的世界，一个询问在今天从事艺术意味着什么的世界，一个由此而杂交各种能力，混合各种媒体——摄影、文本、录像和绘画——的世界。

▲ 王迈 三亚气候交易所 2016

▲ 何岸 我纯洁的一刻胜过你一生说谎

▲ 何岸 夜晚和它拥有的白天

▲ 石青 三亚地形

▲ 刘辛夷、何颖宜、卖力工房、石青 激烈食堂

我们通过艺术的“杂交形式”所构建的“新国际”，也是政治、生活反思和辩论的地带，或许比起正式的政治舞台能发现更多令人兴奋之处。此次展览也正是借三亚独特的地缘性，在衡量标准和理性缺失的现实暮色中，艺术家们借用日常的语言，在混乱的价值系统和生命政治的集合体中找到能带来创新意识的节点，用绘画、装置、影像等作品形态，用概念和直觉的统一试图唤回感知的张力和多样性，以此脱离“文化”被变相作为一种已旧话语“权力”的绑架。

▲ 李景湖 瀑布

▲ 郑焕 海岸

▲ 侯勇 积石

▲ 侯勇 天线

▲ 李青 大家来找茬·年度盛典（两图有五处不同）

▲ 郑焕 礼物

▲ 李青 人类伴侣

▲ 李景湖装置作品

▲ 杨勇作品

▲ 杨勋 解语花

▲ 赵刚 《无题》系列

同时值得我们警惕的是，“新国际”必须超越：过去（已旧）与当下、现实与图像之间的一种简单的关系，不应该是：当我们预设了某种“当下”的理念时，随之产生“过去”已经消失的说法。我们要预防以一种“庸俗的意象”来谈论过去（以西方为中心的全球化思想），甚至定义为一种“对过去艺术的重新审视来构建当下”的简单逻辑。“新国际”在今天有一种更为积极的可能，它与现实之间产生并行不悖的创造性形式，创造性形式也证实着每个人的能力与其内在的抵抗力量。展览中倡导的“新国际”更是一种既非单向度西方中心的国际，亦非针对此一现实的抵触和反动。

▲ 杨冕作品

▲ 钟飚 奥林匹克-自由

▲ 左：钟飚 万水千山；右：钟飚 聚合物

▲ 蒋志作品

▲ 史金淞 垂直的密码 装置

▲ 秦晋 白沫 影像

▲ 梁玥 水草 影像

▲ 刘雨佳 第三人 影像

▲ 陶辉作品

▲ 胡为一作品

面对城市居民被社会关系、世俗的人生价值导向的束缚，蓬勃发展的三亚海棠湾提供了一个作为局外人视角的契机：奔赴海岛的移民和游客带来人口的大量流动，这种移动的速度贯穿了在大城市中潜在的冲突。而且在三亚艾迪逊酒店设立即空间也是在鉴于旅游业发展的同时，试图让艺术与大众之间发生互动的可能。而我们所期待的“可能”：是告别一种期待对观众产生准确效果的艺术形式。一种艺术只有当它放弃强加信息的权威性，放弃特定的目标受众和解释世界的单一模式之时，它才是解放的艺术。

▲ 展览海报