展评 | 在这里,行为就是重点
发起人:babyqueen  回复数:0   浏览数:199   最后更新:2016/12/14 22:59:56 by babyqueen
[楼主] babyqueen 2016-12-14 22:59:56

来源:燃点


文 / 梁舒涵


“北京·现场”国际行为艺术节

丹麦文化中心(北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区706北一街)

2016年10月14日到2016年10月23日


行为艺术是一个类别,而行为艺术的出没则像一个风向标。不说它怎么导源于超现实主义、怎么神话了杜尚、怎么成就了波洛克……就说在中国,它的发展历程已经令其成为了一种姿态在艺术领域的代名词。三十多年来,行为艺术让人想到的是“叛逆”“精英”“前卫”“地下”等价值,这也让它从一开始便义无反顾地和“表演艺术”分道扬镳了——尽管二者都是从同一个词翻译而来。

Monali Meher(荷兰),《扭》,2016年10月15日,丹麦文化中心。摄影:Joakim Stampe

Mauritz Tistelö(瑞典),《纪念大同大张》,2016年10月19日,丹麦文化中心。摄影:空山


大约从2011年“传统”趣味大热以来,行为艺术在中国曾一度陷入“中国现代艺术展”之后的第二次明显低谷。但是近三年来各个艺术或替代性空间中的行为艺术也说明:这种形式并没有完全陨落,仍然是前卫价值最直接的表征,例如何云昌的展览(白盒子艺术馆,2014)、双飞小组的表演(空间站&今日美术馆,2015)等。此外,还有对经典行为艺术的重访,例如广东时代美术馆的展览《三角洲行动之大尾象》(2016)。不管真伪几何,只要是被冠以“行为艺术”之名,这些活动都是对一种特定价值的致敬。至少,藉由对行为艺术的反思,我们可以回顾一些最最基本的问题,例如:当代艺术有无边界?此类争论总是萦绕不散,而且往往越是当边界发生模糊的时候,就越是容易出现希望将其明确的企图。

Joakim Stampe(瑞典),《不投降》,2016年10月19日,丹麦文化中心。摄影:空山

Ali Al-Fatlawi & Wathiq Al-Ameri(伊拉克,现居瑞士),《无题》,2016年10月23日,丹麦文化中心。摄影:依子雷


目前由Jonas Stampe在丹麦文化中心和歌德学院策划的这次名为“北京·现场”的国际行为艺术节邀请了来自世界各地的三十余位艺术家,在十天的时间里陆续上演各自的行为作品。除了一些年轻艺术家之外,还包括数位十分重要的人物,例如激浪派的创始人之一艾莉森•诺尔斯(Alison Knowles)和中国星星画会创始人黄锐等。也许是因为语境的不同,或文化的差异,观众未必能理解每一场表演,但一种莫名的悲壮气氛却始终挥之不去。因为行为艺术的抵牾在于:为了保持自己的形态,它不能逃避主流的目光,又不能成为主流的一部分,还得尽量避免成为主流的装点。也可以说,行为艺术的困境就是其能够存在的根源;它逃避体制,也参与营建了叛逆的幻想,它所引起的焦虑寓于所燃起的希望之中;在“Beijing Live”这样令人不禁浮想联翩的标题下,“行为艺术”又一次在公共视线中闪动了一下。

John Court(英国),《无题》,2016年10月23日,丹麦文化中心。摄影:依子雷

Lilibeth Cuenca Rasmussen(丹麦),《作为人的人》,2016年10月23日,丹麦文化中心。摄影:依子雷

奚建军(中国), 《拯救》,2016年10月23日,丹麦文化中心。摄影:依子雷

肖鲁(中国),《极地》,2016年10月23日,丹麦文化中心。摄影:依子雷

Alison Knowles(美国),《制作沙拉》,2016年10月23日,丹麦文化中心。摄影:依子雷

谢蓉(中国),《吾父吾子》,2016年10月22日, 丹麦文化中心。摄影:空山

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