来源：邱志杰工作室
艺术家邱志杰自称是一个“Mapper”，很早就开始着迷于收集和绘制地图。
他画的地图，乍看之下却令人难以理解，跟真实的地图绘制学看上去毫无关系：没有明显疆界，地名之间有的彼此有逻辑，有的又没有；有些是随意的，有些又好像别有用心……这些用水墨画出的地图，更像是山水画 、观念艺术作品。
就像托尔金用文字构筑中土世界一样，邱志杰用地图这种形式，把自己的研究、写作和幻想统一在一起。看看视频吧，在他的每一张地图里，都是一个奇特的世界。
邱志杰工作室两个最具特色的地方，一个是作坊，一个是青年旅馆。作坊里摆着一个大型造纸机器，他从捞纸浆的流程开始，自己制造自己需要用的纸张。青年旅馆则是供中国美院和中央美院的学生留宿用，或者他们毕业后暂时无处居住的时候落脚的地方。
他喜欢空旷一点、人少一点的工作室，可以思考、亲自动手做事情。
邱志杰的代表性作品《地图》系列的灵感，来自在中国美院和中央美院的教学经验。他认为教学使他不那么在乎物质性的作品，喜欢回到最基础的问题，变成一个思想型的艺术家。
因为教学需要理清来龙去脉，所以每个概念的起源、流向、高峰、低谷，以及概念之间的阡陌相连，都是一个老师需要弄明白的东西。而且他身上具有一种福建人的海洋性，看地图长大的人天性就爱地图，所以邱志杰几乎处处都在使用地图：从自我介绍到策展安排等许多方面，都用地图来表达。
他在“思想地图”里，把基本地理面貌和思想面貌联系在一起：主要思想是山峰，起源处有河流，相关的概念用道路连接起来。他还有些神来之笔，比如在画《旅行者地图》的时候，画完了马可波罗湾，突然加上了一个漂流瓶或者飞去来器，立刻就像他自己说的，“有一种诗意腾空而起”。
邱志杰毫不避讳地说，他对中国水墨传统负有责任。作为自幼习水墨的艺术家，“我不画水墨，水墨怎么办？”他身负一根毛笔，在洛杉矶、圣保罗、莫斯科都画过大型水墨壁画。
（撰文｜张宇凌）
