展评|张如怡:对面的楼与对面的楼
发起人:天花板  回复数:0   浏览数:728   最后更新:2016/12/06 09:36:56 by 天花板
[楼主] 天花板 2016-12-06 09:36:56

来源:艺术界LEAP 文:张渊


《盆栽》,2016年,植物现成品、花盆、铁、瓷砖和混凝土,20×15×57 厘米


张如怡:对面的楼与对面的楼

地点:上海东画廊
时间:2016.11.03 - 2016.12.25

《香皂》,2016年,混凝土、香皂架,9×5×3厘米

《缓慢的静止》,2016年,混凝土、铁丝和瓷砖,40×20.5×221厘米


艺术家使用混凝土作为最主要的材料,创造出一系列具有雕塑感的作品,这些作品分别以点线面的不同方式串联起画廊的多个空间,意象上彼此呼应。作品中的混凝土呈现其自身,通过转化为各种建筑意象后的反日常形象展现在我们面前,同时与瓷砖、铁丝、鱼缸、仙人掌等事物产生各种组合,制造出一种间离于生活经验的荒诞感,我们得以在其中反观自身,比如《盆栽》里的迷你高楼,《香皂》中的大面积瓷砖墙体,《比重》中楼体意象的呼之欲出。

一些生命的迹象穿插在作品中,并非试图消解混凝土冰冷的直观气质,更没有释放出任何的生命力,而是作为象征物与混凝土本身形成视觉上的高度反差,共同构建出一幕幕令人窒息的场景。《间距》中的仙人掌被铁丝绑在两扇混凝土大门的中间,《清洁》中鱼缸里的不再游动,而是担任混凝土清道夫的工作,整个鱼缸停止工作。

显然艺术家并没有让我们过多地关注混凝土这种材料,而是让我们重新审视我们与我们的生存环境之间的关系,就像对面的楼与对面的楼所影射的社会现实,又比如《窥视》中倒立的花盆与门上猫眼后的植物形成的反常观演关系。展厅的各空间除了通过相似的意象在线与面上的铺陈,不乏几个跳跃在线面以外的点,比如《电船》、《连接》以及《山》,它们以微小的面积点出日常中词与物之间的貌合神离。

《清洁》,2016年,混凝土,鱼缸,鱼(清道夫)和瓷砖,70×36×39厘米(鱼缸),70.5×37×111.5厘米(底座)

《间距》,2016年,植物现成品、铁和混凝土,211×75.5×4.5厘米(单个门)

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