专访李燎:在已有文化资源的地方再创造不是我的戏路
发起人:陆小果  回复数:0   浏览数:1211   最后更新:2016/10/27 22:15:12 by 陆小果
[楼主] 陆小果 2016-10-27 22:15:12

来源:雅昌艺术网 作者:何妍婷


深雲路拾玖號之“向心的斥力——深圳国际当代艺术家邀请展”

导言:雅昌(深圳)艺术中心——作为深圳市新文艺地标的蓝色建筑,拥有丰碑式艺术书墙和种类最齐全视觉艺术书籍,及美术馆、专业摄影楼层、多功能讲堂、户外剧场、IT展示中心等美学空间,为深圳这座城市提供了高品质阅读及艺术美学生活空间。

  雅昌文化集团是深圳艺术发展的一个样本,从印刷厂到文化集团,从单一产业到综合的艺术平台,与深圳有着千丝万缕的关联。雅昌不仅是深圳艺术发展的见证者,亦是其中的参与者及推动者。

  在充满各种可能的蓝色建筑中,雅昌艺术中心将于10月23日举办“深雲路拾玖號之‘向心的斥力——深圳国际当代艺术家邀请展’”,特邀长居深圳、活跃在全球当代艺术前沿、具一定国际影响力和本土代表性的当代艺术家参与,试图以他们各自长期坚持、形式各异的艺术探索和实践,呈现这座以移民著称的城市“积蓄多时的能量”和名副其实的“包罗万象”。藉此雅昌艺术网采访了参展艺术家李燎。

艺术家李燎

雅昌艺术网:请问您这次的参展作品有哪些?

李燎:展出三件行为影像作品——《春风》《客车塞拉门安全操作规程》《退到世界之窗》。这三件作品有一种莫名的联系,可以看出我的创作轨迹,从一件独立的作品创作变成了一个角色的塑造;另一方面,这次的展示空间体量大,所以用三联屏的方式把三件作品联合起来。

雅昌艺术网:之前有考虑过用三联屏的方式呈现这三件作品吗?

李燎:没有,完全是这次展览。深圳是我创作比较频繁的地方,也会有一些特殊的情绪,《退到世界之窗》是在深圳发生的;《客车塞拉门安全操作规程》是在深圳回武汉的路上发生的,《春风》是在武汉发生的,而且《春风》又与深圳的语境又特别的吻合,至少来源于深圳的生活阅历。

李燎   《春风》126min39sec  行为,单通道数字录像(彩色,有声)  2011

李燎   《春风》126min39sec  行为,单通道数字录像(彩色,有声)  2011

雅昌艺术网:您可否分享这三件作品的创作理念?

李燎:《春风》是在武汉创作的,当时自己也没有展览什么,处在业余创作的状态,所以对生活的提取会更加直接。《春风》是我让一位陌生人在上班前把我锁在写字楼下,下班的时候再帮我开锁,是很直接的行为。《春风》这一题目与深圳有特别大的关系,我在深圳居住一段时间后,看到朋友上班早出晚归的状态,想起邓小平南巡时有一句话形容改革是“春风吹遍祖国的大江南北”,这股风是从南方吹往北方的,所以取名《春风》。

  《退到世界之窗》与深圳地标性建筑有关,我的住址离世界之窗不远,车程大概十分钟,所以我常去那里。于是,我从家里一边倒着走到世界之窗,一边看着手机的摄像头自拍,一直退到了世界之窗。《退到世界之窗》是地域与空间的一种反馈,因为当时我已经长时间生活在深圳,有一点无所事事,就做了这件作品。

  《客车塞拉门安全操作规程》是在深圳回武汉代课的路上创作的,很大程度上有一种情感原因,当时需要深圳、武汉两地跑,基本上半年在深圳,半年在武汉,偶尔来回几次。当时高铁还不怎么普及,我经常坐长途卧铺火车,经常是晚上坐,次日早上到,历时12个小时。有一次,我在火车上又睡不着,想到两地之间就像漂流的故乡来回的迁徙,与女朋友暂时分离,于是到火车过道之间抽烟,看到一个客车塞拉门的操作指南,就跟着读,花了三个多小时背下来了。

  当时的创作方向更多地倾向于随时随地从周围的生活出发,后来我也感觉挺荒诞的。

“深雲路拾玖號之‘向心的斥力——深圳国际当代艺术家邀请展’”现场

雅昌艺术网:在看完展览空间后,您的感受是怎样的?

李燎:这个空间我很早就看过了。这个空间我的关注点不在于其具体的形式,而是它在深圳艺术发展所起到的不一样的作用。参展的三件作品,呼应展览主题,更多的是我观看自己与这个城市的关系,所以用新的形式来展示。

雅昌艺术网:您刚到深圳时,觉得深圳的当代艺术生态是怎么样子?

李燎:跟现在确实有所区别,当时我唯一会去看展的地方是OCAT,印象中那里是唯一定位当代艺术的美术馆。现在深圳有越来越多这类机构,对艺术生态而言是好事情,但对我个人创作没有多大的帮助,因为一个城市的艺术的发展不只是需要有空间,也需要有对于艺术家生态的培养。

李燎   《退到世界之窗》  2h18min10sec  行为,影像  2012

李燎   《退到世界之窗》  2h18min10sec  行为,影像  2012

雅昌艺术网:您是在哪一年来到深圳,所感受到的深圳与故乡(之前长期生活的城市)有哪些不同?两者在地域、文化上的不同,对您的创作是否有也有不同的影响?

李燎:我是2010年到深圳的,2010年-2013年都是半年深圳半年武汉地来回走,2013年之后就常居深圳,只有过年才回老家。

  我在武汉读书,在武汉认识了很多朋友,我对武汉有很深的情感。比如武汉会让我特别有激情,我一回去就感觉活了,然后各处联系朋友,在一个朋友家躺着三天什么也不干,特别开心。也经常和朋友聊一些形而上的问题,聊着聊着会想我们做一件什么作品,积极地构思创作和创作,所以在武汉创作激情会更高一点。我早期很多作品就是在武汉创作的。

  2010年,我来到深圳,深圳给我的感觉一直是冷漠,深圳对我很冷漠,我对深圳也很冷漠,在创作上我不会有特别大的激情,只是在这里呆着。但回头看,正是这种冷漠让我觉得更适合我的创作,我不太乐意一直激情满满地不停创作,这种冷漠让我很冷静地做作品,或者说我会过滤掉平时泛滥的激情,很冷漠地观察自己每出的一个方案或者每个要做的作品,这种冷漠很有效。这其实是我愿意呆在深圳的一个原因,而且深圳于我而言,是一个巨大的材料的原发地。

雅昌艺术网:在90年代初期,不少当代艺术的重要艺术家在深圳生活过,大部分都选择离开,您觉得有哪些因素造成了这样的局面?

李燎:更好的发展、更大的平台,他们走向一个更专业化的一个道路。深圳是艺术方面没有完整的链条,这个毋庸置疑,无论北京抑或上海都能给人这种完整的链条。

雅昌艺术网:深圳的艺术链条不完善,为什么您选择定居这里?

李燎:我就是冲着这个来的,我很喜欢这种状态。深圳就像一个仓库,有很多材料。如果变得更文化、更文艺的话,我没有必要呆在这里,我不希望在一个已经有文化资源的地方再创造文化,那不是我的戏路。

  有时候,我被定位为武汉艺术家;有时候,我被定位为深圳艺术家,是很游离的一个状态。

李燎   《客车塞拉门安全操作规程》  行为,单通道数字录像(彩色,有声)  2min48sec  2012

李燎   《客车塞拉门安全操作规程》  行为,单通道数字录像(彩色,有声)  2min48sec  2012

雅昌艺术网:您觉得在哪个时期,深圳的当代艺术氛围开始好转?深圳的艺术氛围最活跃是什么时候?

李燎:深圳当代艺术的好转与全国当代艺术的普及是同步的。2013年之后,我觉得深圳的艺术氛围活跃起来。

雅昌艺术网:这几年,越来越多的艺术机构在深圳落地,也越来越多的艺术家选择定居深圳,艺术家群落逐渐凝聚,这些艺术现象在深圳的发生,在您看来,是否意味着深圳的艺术生态正走向成熟?

李燎:我觉得,谈论成熟现在为时特别早,只能说有一拨人在很努力地促成这件事情。

雅昌艺术网:雅昌是与深圳共同成长的机构,在艺术发展方面有着助推力,在您看来,雅昌与艺术家、深圳这座城市是怎样的联系?

李燎:雅昌在我的心目中变化挺大的,雅昌艺术网作为门户网站,涵盖艺术的各个门类,形成职业化的状态。第一时间,能看到雅昌对一个展览的资讯报道。按照格局而言,不追求所谓新锐,但是全面、专业。

雅昌艺术网:雅昌经过20多年的发展,也是深圳艺术发展的一个样本,从印刷厂到文化集团,从单一产业到一个综合的艺术平台,您是如何评价这个发展?

李燎:在我看来,雅昌现在最大的一个优势是线上推广,线上对艺术家的推广是一个很好的平台,整合印刷及展示空间,满足了整个艺术操作的各方面。

雅昌艺术网:谢谢!

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