来源：典藏 文：黄亚纪

巴黎摄影博览会洛杉矶版首届于2013年举办，会场便是电影片厂

影像上海艺术博览会于9月11日结束，除了媒体关注的今年为交易情况最好的一年之外，博览会称的更改——由Photo Shanghai改为Photofairs Shanghai也象征着主办单位在经营版图上的企图心。展会结束后的几天，团队便飞往美国西岸，拜访洛杉矶与旧金山的画廊：Photofairs SanFrancisco已定于明年1月底举办。这对于今年才传出巴黎摄影博览会洛杉矶版（Paris Photo LA）撤销消息的产业界来说，是一个有趣的关注焦点。

今年决定取消举办的，不止巴黎摄影博览会洛杉矶版，还包括巴黎国际当代艺术博览会（FIAC）的洛杉矶版本——该展会原本定于2015年举办，已经无预警地延后一年，最终面临取消的命运。两展会的同一主办单位针对此举，表示“虽然洛杉矶与加州有众多藏家，他们也喜欢参加国际博览会，但是以洛杉矶尚未形成成熟的市场来应对如此规模的艺术展会，两场展会的销售状况并不足以支撑，参展商也无法得到相应的投资回报。虽然取消了这次博览会，但是巴黎摄影博览会以及FIAC在未来还会开拓巴黎以外的市场。”

这似乎与日渐火热的洛杉矶、或美国西岸当代艺术市场的种种现象有些落差：自2011年洛杉矶县立美术馆（LACMA）开设收藏家捐赠的新馆（Lynda and Stewart Resnick Exhibition Pavilion）、到去年开幕的布洛德美术馆（The Broad Museum），画廊方面则有L&M Arts、Matthew Marks、Hauser & Wirth、Gagosian等相继开设（即使前二者中一已关闭一已无展览活动），博览会方面从旧金山到西雅图的新兴博览会都吸引不少纽约画廊前来参加，但是确实如此吗？是否画廊的布局更多是在于对于艺术家的掌控？巴黎两博览会的撤退，也许说明了此点。因此，Photofairs SanFrancisco的举办动态将是值得观察，笔者相信旧金山不乏摄影市场与藏家——毕竟摄影圈的画廊大哥Fraenkel Gallery已在旧金山37年的时间，当地不断给人期待的新创公司也需要大量新鲜、用作装饰的摄影作品，但是如同巴黎博览会所言，这之间能否得到相应的回报，还是值得观察的。

东京摄影市场虽规模小，但是藏家专业度高，图为东京摄影博览会

不过仔细推敲“未来还会开拓巴黎以外的市场”这句话，巴黎摄影博览会来亚洲设点的小道消息多年来一直略有所闻，而地点的最佳选择，则是摄影家最受国际市场肯定的日本东京。的确，作为一个博览会的架设点，东京具有市场的厚度，是亚洲唯一具有vintage资源的城市，却缺乏市场的热度。笔者曾经参加现已停办的东京摄影博览会（Tokyo Photo）与由日本摄影艺术协会（Fine-Art Photography Association）举办的代官山摄影博览会（HillsideTerrace PhotoFair），光临展会的藏家都非常专业，销售情况也不错，但是整体的销售金额并不高——这个现象与日本缺乏增长效应的当代艺术市场密切相关，销售单价不高就无法让国际参展单位得到回报，博览会就只能作为一种地域性的小型博览会。不过，最新的消息指出，日本即将有另一单位与娱乐产业合作，举办新型的摄影博览会；虽然还不知道此博览会的定位与企图，但是若目标放于提供内需，此类博览会在日本还是有成功的可能性。

所以从这些博览会的动态，能否知道摄影市场的未来性？最后必须一提的是AIPAD这个老牌博览会的扩张。过去专栏也曾经介绍，巴黎摄影博览会与AIPAD摄影博览会是摄影市场的两大巨头，近年来巴黎摄影博览会以新秀之姿逐渐抢去AIPAD的风采，但是产生的问题是：巴黎摄影博览会越来越像一般的当代艺术博览会，是否会失去摄影博览会独有的魅力？与此同时，AIPAD却也不断往当代靠拢，除了三年前开始展开双臂欢迎David Zwirner等当代画廊，明年决定移师到Pier 94、开放非会员画廊申请、规划新秀画廊等展区，此举不只是扩大规模，走向当代的意味更为浓厚。当然，两个摄影博览会面临的相同问题是，近几年来摄影市场的火热让这些博览会最初仰仗的vintage市场资源已经不再掌握于画廊手上，也因此，市场必须炒热可以再继续生产的当代摄影这一区块，博览会也因而相应改变。

因此，趋势会是什么呢？一是还未消化完毕的vintage，例如日本摄影与去年开始纽约整理的俄罗斯摄影；一是必须让画廊与博览会还有活水的当代摄影。我想，从结构上来说是如此吧。