【现场】喻红:游园惊梦
发起人:宁静海  回复数:0   浏览数:967   最后更新:2016/09/30 22:13:10 by 宁静海
[楼主] 宁静海 2016-09-30 22:13:10

来源:文艺星球


由中央美术学院主办,中央美术学院造型学院、中央美术学院美术馆承办,中央美术学院院长范迪安策展的“中央美术学院造型艺术年度提名·2016——喻红:游园惊梦”,于2016年9月29日周四下午5点在中央美术学院美术馆开幕。


难得的几张空镜...




什么叫大腕儿的人气?自己感受下







人越来越多?

是一直这么多!






这件作品前面围满了合影的人...记者们心都碎了,你懂的


“喻红:游园惊梦”展出艺术家近两年创作的19件架上绘画作品,及远赴捷克创作的3件玻璃雕塑作品。此次展览延续“喻红:平行世界”(苏州博物馆,2015)中以多重维度观看和理解世界的方式,喻红以精湛的写实画风并置、拼贴相异时空的场景和人物——横跨了古代与现代、西方与东方、梦境与真实。


“游园惊梦”既可作为一个真实空间出现,又是一种精神上的所指,前者是艺术家遇见一座久未修葺的公园,它作为创作元素出现在展览同名作品《游园惊梦》中,后者则包含两层蕴意:一是喻红在创作中长久以来所注重的,作品与展示空间的互相契合,“园林”的含义承接着“喻红:平行世界”中对空间和作品的思考,把颇具地理特点的精神气质置入到更加现代化的中央美术学院美术馆空间;二则指创造一个无设限的精神空间,用以囊括绘画中人物所经历的平和美好、荒诞戏谑、无知愚昧。

詹建俊先生发言

范迪安致辞

徐冰致辞


如策展人范迪安院长所言,“她(喻红)的绘画语言堪称‘纪实虚构’,既没有丢弃一直以来所秉承的纪实性的具象语言,同时又将丰富的人物形象、刻划入微的物理质感、超现实的原始意象和梦幻般的元素并置,它们复杂而精美,但又能在匆匆一瞥后给观者留下长久的回思。”而“游园惊梦”系列被策展人评价为具有“新的空间结构,那就是立体、交错、魔方式的建构,在人物与景象之间形成巨大的视觉错落,在‘此地’与‘彼处’的距离中形成反差,在纵向上拉开深度,在横向上形成错位。

喻红说的最多的就是感谢


总之,她像一个戏剧导演,把画布当成了剧场,在其中安排她的一个个角色,而这些角色又是她心理的投射。正是在这样的一种戏剧化的编排中,喻红的绘画有了更鲜明的自我意识,营造了一种‘极端情境’,也展现了在图像时代将动态影像植入画面的实验,在这个意义上,喻红正在建构一种新的绘画方式。”


作品《不负春光》,她从卢梭的绘画中获得灵感,描绘了像梦幻一样的场景,在此场景中的两个女主角,却是当下的网红形象。


作品《百尺竿头》则构建了一个现实和超现实并行不悖的世界,三组各异的人物在同一个电线杆上占据不同的位置,以竖三联的形式并列起来,以写实的表象来传递超现实的结构和状态。


作品《快照》首次将动物作为主要的描绘对象,并且颇具人的形态和气质——摆拍或拍照,喻红把人的形象剥离地更远,却与她所创造的“游园惊梦”更加贴近。


~~ 作品时间 ~~

架上绘画





《日月同辉》2米 x 5米大画,2014



《方向感》2016

《判断》 2016


《风轻云淡》2016


《快照》2016


《唾手可及》2016



《尘世》2016


《大风起兮云飞扬》2016




《百尺竿头》6米大画 2015



《风起云涌》2015



《观涛》2016




《十字舟》2016


《天门》2015


《金属的声音》2016





《不负春光》2016



《守株待兔》2016



压轴之作✨登场!!!









《游园惊梦》

八联大画 920x500cm 创作于2015年


“喻红:游园惊梦”距离喻红第一次在中央美术学院美术馆参加群展已经相隔26年,此次以个展形式重返,喻红的思考几经变化,艺术创作进入更加熟稔的阶段。


上世纪90年代初,当时国内的当代艺术圈政治波普和玩世现实主义大行其道,但是喻红在创作上反而而更关注周遭年轻人的生活和内心体验,她描绘了一批在单色背景下,形态各异的年轻人形象,被称为“新生代艺术家”;到1999年开始创作“目击成长”系列,喻红将自画像式的系列油画与现成的史实图像组合放置——她从一个初探者的阶段转入与时代共振的阶段;到了创作形式感强烈的史诗性“金色”系列(2008-2011)的阶段,画面结构更进一步地体现出艺术家对中国传统绘画、敦煌、克孜尔千佛洞壁画以及西方传统绘画的持续性钻研,所勾连的时间和空间更加广大和深远;到“喻红:忧云”(长征空间,2013),她从对个体形象的关注,转向更加内在的,对人情感和处境的关心;“喻红:平行世界”(苏州博物馆,2015)里,喻红则将现实及人物带入到超越时空的领域中,直到此次“游园惊梦”,喻红在一步步拓阔艺术创作范畴的同时,苦心孤诣于以艺术创作的方式来观察作为本质的人群和个体,她的这种内外交替的创作方式被策展人称作“一种自我游历”,“是外部世界与她心灵碰撞而生成的机遇,而‘惊梦’更是一种觉醒,是她的自我心灵与现实世界之间所产生的‘秘响回通’。”


到捷克创作的玻璃雕塑作品



《快乐温柔乡》玻璃材质 2015

《白浪》2015

《温柔乡(2)》2015


展览同名画册《中央美术学院造型艺术年度提名·2016——喻红:游园惊梦》也将伴随展览出版,中央美术学院院长范迪安担任此次画册主编,内容将囊括范迪安院长作为策展人所撰写的序言,中央美术学院美术馆馆长王璜生、青年艺术史学者鲁明军、批评家/策展人/四川美院教授何桂彦及《美术》杂志副主编盛葳针对喻红新作所撰写的的评论文章,以及策展人凯伦·史密斯与艺术家的对谈文章,此次展览中的22件作品图像也将囊括于画册中。

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