视频|《凌听——画室中的毛焰》上线
发起人:clclcl  回复数:0   浏览数:437   最后更新:2016/09/29 10:03:35 by clclcl
[楼主] clclcl 2016-09-29 10:03:35

来源:凤凰艺术


凌听——画室中的毛焰


本期嘉宾:毛焰





以下为节目中的采访片段,毛焰简称“毛”,凌子简称“凌”。


毛:因为我不是一个现实主义者,所以我会在一个人物当中尽可能的加入我对

很多形象的一种想象和一种愿望。比方说我有时候,在处理面部表情的时候,比方说眉宇之间或者是嘴角之间某种眼神、某种气质,是我要加入进去的,我要赋予给它的。


凌:那这个想象是不是就是你的想象?毛焰的想象跟别人会看到不同的地方呢?因为你是画肖像画画了这么久。

▲  小山的肖像 1992  170x100cm


毛:实际上作为一个艺术家,他对他的作品他要有主导性。什么叫做主导性,就是比方说我在表达一个废墟的时候,我表达的不是废墟,我要有一个主导性,这个废墟它不是一个风景,这个废墟它有冉冉未熄的灰烬,灰烬之气。我主导的是什么?我主导的是一个精神层面的东西,那么这个废墟它已经不再成为废墟,它已经不恐怖了,不令人生厌了,它变成一个巨大的一种美。包括我画人体,不光是画他的形体,不要是要画他的那个型,要画出它身上的那个腥味。通过颜色、通过造型,就是你要画出一种味道出来。那你怎么去画他一种味道,你要去想,那就绝对不是说唯美的问题能解决得了。

▲  伫立的青年  1993  200x140cm


毛:我毕业以后画的第一张肖像,就是画的《小山》的肖像,就是画的李小山。我记得当时画完以后我很痛苦,为什么呢,我觉得我一直画和生活在古典大师的阴影之下。那个时候甚至画的某些过程当中,有的时候真的是宣泄,就是泥沙俱下,就是每一个地方都不放过,就是逮着了死画。但是又有一种东西就一直在莫名其妙的要把你拉回来,指引你那么画进去,画到一种,现在看来非常好的一种地步。画得真的是很深入、很丰富甚至很尖锐。那个时候很混杂,但是最终都很使力,很有力量,毫无保留。所以画了很长的时间以后才明白,毫无保留可能就是最重要的。你可能方向也不是那么明确,或者说你始终也在犹疑不定,或者说左右摇摆,但是毫无保留。他处在这种状态当中的话,那个作品我觉得它里面有很丰富的东西。它幼稚也好,它笨拙也好,或者说它非常的尖刻也好,甚至是犀利也好,全在里面。我觉得那样的作品比较真实。

Thomas肖像.2004.No5  2004  75cmx60cm


凌:您的画是不是有很多人看不懂?


毛:这个我不根本不知道,我也不太关心,我完全不关心。没有什么好懂不懂的,不就是一个肖像嘛,一张画嘛。


凌:有一些画家他会解释自己的作品,因为可能是跟他的观念有关。


毛:实际上就像我们当代的这个时间段的艺术家来讲,实际上我们可能已经画了太多的画一样,我们在解释我们自己的作品的时候我们已经说了太多,而我们自己的作品远远达不到。比方说我自己,我觉得我到今天为止,画的画的数量最多也是我想画的画一半数量,可能最多也就到一半。有些画真的现在回想起来是多余的,没必要画。这个没办法或者说一种事后的一种感觉吧。

▲  椭圆形Thomas NO.3  2014  110cm×75cm


凌:你有想象你老了会怎么画呢?


毛:我无法想象。我根本不想这个事情,我没法想象。所以我有一段时间我觉得有那种悲哀的感觉是什么呢,就是我们现在在画画的时候,经常是这个画是为了那个展览、时间是多少、数量是多少、尺寸是多少,我们不是按照自己的时间表在画画,我们是按照现在这个制度的这个机制的时间表在画画。我说句实在话,我想我们的年龄是应该画杰作的年龄了,如果说你觉得你还有这种愿望,你当然杰不杰作无所谓,就是你这个时候应该开始使劲了,开始努力了,开始要竭尽全力的去完成一些作品了。而且这个作品不以任何为目的,是你心目当中的理想之作。但是我们的这个时间一直在被搁置,但是你想想生命无常。所以这就是我说的为什么我根本不会想以后,我只想现在我是不是已经把它拧到最大的那个码。

▲  椅子上的小魔女  2013  330×200cm

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