“无乐不作”2016连州国际摄影年展发布会
发起人:宁静海  回复数:0   浏览数:1603   最后更新:2016/09/28 21:31:01 by 宁静海
[楼主] 宁静海 2016-09-28 21:31:01

来源:798艺术


2016连州国际摄影年展新闻发布会9月25日在北京尤伦斯当代艺术中心举行。年展总监段煜婷、总策展人弗朗索·萨瓦尔(François Cheval)、摄影评论家鲍昆、清远市委宣传部副部长戚华海、连州市人民政府副市长陈世文、艺术家王宁德、李政德等出席并介绍了本届年展的筹备情况,远在英国的联合总策展人王春辰以视频形式向大家介绍了展览主题。

发布会现场


以“高专业水准”著称,在海内外摄影界享有很高声誉的连州国际摄影年展,多年居于当代摄影研究和展示的第一线,向海内外推出了一大批优秀的中国摄影师;同时也为中国摄影界介绍了大量活跃在国际摄影前沿的重要摄影家,在推动摄影文化的建设上作出了不懈的努力。

本届连州年展以“无乐不作”为年度主题,探讨那些以摄影为媒介关注更为广阔世界问题的作品,焦点对准商品化的时代,由于人类社会大量的生产和消费,在解决了基本物质需求之后,人们逐渐沉迷于消费行为所带来的满足和快乐,不知不觉中走向了过度消费的怪圈,并由此带来了诸如恶性竞争、区域冲突、能源危机、环境恶化等一系列的当下问题,也为人类未来的命运埋下了许多严峻的隐患。


“无乐不作”,关注过度消费与娱乐

来自法国的尼埃普斯摄影博物馆馆长弗朗索·萨瓦尔为本年度主题展的联合总策展人,多年来他对于消费主义有着深入的研究和通透的见解,法国也是西方社会较早对资本主义消费社会进行深刻批判的地方,从居伊·德波到让·鲍德里亚到如今的雅克·朗西埃都不断提醒我们需对消费主义进行反思。

弗朗索·萨瓦尔在其阐释主题的《商品起义》一文中说到:现代人一度以为,自己才是创造者,创造了周遭的物质世界。这种模式已然过去,曾经作为制造者的人渐渐开始被作为消费者的人所取代。而摄影成为这一重要转变的见证者。自波普艺术诞生以来,对丰富物质的狂热追求及其后果便成为表现领域所集中关注的重要题材。到今日还有什么是前所未见的吗?自上世纪六十年代以来,失衡与泛滥的物象就充斥于所有的绘画与摄影当中。而摄影是一种超现实的回声,让我们得以洞见这个时代的种种演变。摄影将麦克卢汉所诉“媒介即讯息”一说颠倒,并演绎至极致。我们便是商品所发出的信息,是商品所产生的产品,是商品废弃的废弃物。无休无尽的享乐将我们踩在脚下,而我们心甘情愿担当着牺牲品的角色。

“无乐不作”主题展,弗朗索·萨瓦尔在其艺术家构成上秉承了一贯的国际化态度,十位艺术家的作品包括:善于将现实主义与波普糅合,早在七十年代就闻名于世的法国艺术家克里斯坦·米洛万诺夫(Christian Milovanoff)的作品《花园》(Le Jardin),展现标准化下的商品奇观;现居荷兰的纳米比亚摄影师麦克斯·西登托普夫(Max Siedentopf)带来经过低碳改造成个性化的《土制超跑》(Slapdash supercars)和在金钱面前赤裸裸地摆出快乐表情的《欢乐的钱币》(Funny Money);英国摄影家朱诺·卡普索(Juno Calypso)的《乔伊丝》(Joyce)描述了其对当代社会女性整容、美容的身体消费的批判;以在画面中的主体人物悬空姿态闻名的法国摄影师德尼斯·达扎克(Denis Darzacq)试图在《亢奋》(Hyper)中用漂浮的身体打破商品消费的控制等作品。


克里斯坦·米洛万诺夫 《花园》


“花园”系列呈现的是细节、色彩和堆叠的美学,是现实主义与波普艺术的碰撞。


《花园》系列

《花园》系列

麦克斯·西登托普夫 《欢乐的钱币》《土制超跑》

《欢乐的钱币》系列

《欢乐的钱币》系列


我是现居荷兰的白种纳米比亚人。我上一趟回家带了100欧元,到了换成1700纳米比亚币。然后我开始到处问人愿不愿意让我拍他们的照片,他们可以随意说一个价格作为佣金。同意拍照的人里出的最高价大约相当于五欧元。他们可以随意摆出被拍的姿势,我唯一的要求就是他们必须将得到的钱作为拍摄的道具,以让这些照片能清楚显示出其背后存在的交易和被拍摄对象热情的来源。这个系列完成于我花完这一百欧元那一刻。这就是花100欧元在纳米比亚,你能得到的所有照片与欢乐。

《土制超跑》系列

《土制超跑》系列


我们生活在人们从未如此关注个性、自我主张和个人身份的年代。可过去数年里,我们却越来越不在意我们所驾驶的汽车是否有“个性化”。

有出于此,我决定在清晨时分上街,帮帮那些不知情的司机改造他们的汽车,让他们能拥有自己的土制超跑。


主题展


“无乐不作”主题展另一位总策展人是活跃于当代艺术领域的中央美术学院美术馆学术部主任王春辰,他首次为连州策展,负责主题展的中国部分。


该部分展览包括:王宁德以“对抗和冲突”为主题在艺术史、新闻、社交网络中挑选现成图像用拼贴的手法创作的新作《无名》系列;李政德反映经济高速发展下的中国社会拜金主义、千奇百怪消费生活的《新国人》系列之二;乌托邦小组的邓大非与娱乐圈著名的地下偷拍狗仔队“风行工作室”合作呈现的娱乐圈八卦偷拍的作品;袁天文的《地产》则挪用了房地产广告的精美图片,一方面揭示了地产商制造的美若天堂般的生活假象,另一方面批判了新富裕起来的国人追求所谓贵族式生活之虚妄;陈灿荣的《空房》直接进入入住过的高档酒店的空房实景进行拍摄,赤裸裸地呈现了“消费”后的场景;让-吕克·卡马特 和 雅各布·恩祖蒂 《超级市场》试图探讨商业活动的多面性;欧阳世忠的《新地带》取材于广东佛山地区富人自建的豪宅,反映了中国南方乡村一级住宅审美的高度后殖化和拜金意识;集乡镇美术教师与摄影师于一身的张晓武则以《追欢作乐》为题记录下乡村荒诞的娱乐业对西方发达国家消费文化的模仿;英藉香港艺术家唐景峰的《倘若天堂会下雨》以祭祀用纸扎品为对象表现消费品从生者延续到死者的超现实景观等。


让-吕克·卡马特 和 雅各布·恩祖蒂 《超级市场》

《超级市场》系列


让-吕克·卡马特和雅各布·恩祖蒂的项目试图探讨商业活动的多面性。雅各布·恩祖蒂是喀麦隆共和国的一名超市摄影师,即用超市的过道作工作室拍摄人像赚钱-因为超市是喀麦隆最重要的社交场所。雅温得超市便是其中一个很好的例子,对当地人来说它早已不仅仅是一个购物的地方。恩祖蒂的客户会谨慎选择他们喜欢的货架,因架上的货物仿佛代表了他们的价值观与成功标准-他们对提升自我在消费社会中地位的渴望。这些被贩卖的照片是他们状态的证物-重复单调的画面彰显着他们对置身于其中的欲望;这些庞大数量的照片堆叠成一幅巨大的社会学肖像,是巨大水泥森林中底层民众的形象。(萨姆·斯道兹)

《超级市场》系列


王宁德 《无名》系列


王宁德用摄影的方式从不同城市的墙壁上收集了大量覆盖小广告的痕迹,这些笔触也是两种人群对抗和矛盾的记录,艺术家给这种隐蔽的过程赋予了某种形态与重量,让每个笔触显现为冲突的基因。图像最后指向无名的痕迹制造者,无名的场景,群体活动中无名的参与者。

《无名》系列


从城市公共空间的参与和行动对抗性的角度上来讲,这些痕迹和涂鸦有部分类似的属性,艺术家通过对社会景观元素的收集整合,探寻社会矛盾的基本组成方式,从现实的微观叙事中探寻出个人对社会历史的主观表达。

《无名》系列


王宁德没有让照片成为时间的容器,而只是让摄影作为一个媒介,图像被物化为笔触,伪装成绘画语言的一部分,艺术家用一种一本正经的幽默感,指涉了在艺术史里摄影与绘画间纠葛缠绕的复杂关系。

印度“酷儿”群体vs马尔科维奇模仿摄影名作

本年度的特别展单元,将会呈现两位风格与所关注问题截然不同的摄影大师,将是冰与火的碰撞。加拿大籍印度摄影师苏尼尔•古普塔 (Sunil Gupta)从自身复杂的身份出发,创作的《马尔霍特拉先生的派对》(Mr. Malhotra’s Party),探索了印度“酷儿”群体的政治和生活经历,透过自己的作品挑战性和身份的观念,以身体为边缘人群寻找社会改变的方法。

《马尔霍特拉先生的派对》系列

《马尔霍特拉先生的派对》系列

《马尔霍特拉先生的派对》系列


在美国商业摄影界极富盛名、拍摄肖像三十多年的摄影师桑德罗·米勒(Sandro Miller),擅于让名人扮演不同名作中的人物,作品《马尔科维奇,马尔科维奇,马尔科维奇:向摄影大师致敬》(Malkovich, Malkovich, Malkovich: Homage to Photographic Masters)则是与好莱坞著名影星约翰·马尔科维奇合作。马尔科维奇在米勒的镜头下维俏维妙的演绎了多罗西亚·兰格(Dorothea Lange)、戴安·阿勃丝(Diane Arbus)、安迪·沃霍尔(Andy Warhol )等人的名作,扮演了毕加索、切·格瓦拉、爱因斯坦等名人。

《马尔科维奇,马尔科维奇,马尔科维奇:向摄影大师致敬》系列

《马尔科维奇,马尔科维奇,马尔科维奇:向摄影大师致敬》系列

《马尔科维奇,马尔科维奇,马尔科维奇:向摄影大师致敬》系列


群展、个展,展现国际化与前瞻性


段煜婷总监还在发布会现场介绍了从国际摄影交流中挖掘的一些有意思的个展作品:哈佛法学院毕业的人权律师德比·康尔沃(Debi Cornwall)关于关塔那摩监狱的作品《欢迎来到美国兵营》(Welcome to Camp America),平等地记录了守卫与囚犯两端生活与休闲场所中充斥着的规则、日程与无聊;郑刚峰 《是余震还是蝴蝶效应:2008年之后的温州困境》这组专题是温州民企的厂区空间切片,大多数拍摄于2012年之后,最早的一张,是2009年7月拍摄的一家有一千多员工的被服厂工人下班场景,其时的企业一派繁荣,扩股、并购、投资、明星代言、筹备上市,忙得不亦乐乎。如今,却是人去楼空,破产重组,令人叹惜!;冈本裕志《求职作品》在日本,每年有超过五十万刚毕业的学生同时求职。涌入这场充满对未来职业生涯的渴望与焦虑的疯狂游戏;森本洋蒿(Yosuke Morimoto )作品《代代木公园,涉谷,东京》(Yoyogipark, Shibuya-ku, Tokyo )作者本人由于无法忘记失恋带来的伤痛,用10年时间以随访的方式,在东京公园拍摄与前女友年龄相仿的年轻女性,神奇的十年见证了不同时间同类女性的变化; 家庭主妇长谷川美祈(Miki Hoosegow)的《安静…》(Quiet…)追寻凶杀虐待儿童案件,用沉静的语音方式,记录了虐待残杀儿童的平静的日常生活现场。


郑刚峰 《是余震还是蝴蝶效应:2008年之后的温州困境》


温州,一座地处中国浙江省东南部的边隅小城,曾经是中国私营经济最发达的地区之一,“温州模式”是不少经济学家鼓吹原教旨市场经济的典型之一,温州人也被誉为“东方的犹太人”。

《是余震还是蝴蝶效应:2008年之后的温州困境》系列


2008年全球金融危机爆发之后,中国经济遭受严重影响,尽管中央政府极力支撑,但仍然难改颓势,传统行业占主体的温州经济更是萎靡不振。同时,随着经济全球化的快速推进,温州原发优势逐渐丧失,而受利益驱动,短期投机行为日益膨胀,实业资本大量外流,炒楼、炒煤、炒钱盛行,2011年下半年终于爆发了民营企业借贷危机。信用崩溃,工厂倒闭,老板“跑路”,无数企业在苟延残喘。从2008年开始,温州主要经济指标一直全省“垫底”,但据官方今年5月发布,温州金融风波现已逐渐平息,在2014年成功出现“拐点”后,温州经济指标在2015年呈现企稳回升的良好态势,有14项经济指标进入浙江省前三。尽管数据振奋,事实上,挥之不去的破产阴霾依然笼罩在这座城市的上空,昔日商贾往来勤的繁荣景象似乎也被企业家脸上的债务愁容所取代。

《是余震还是蝴蝶效应:2008年之后的温州困境》系列

《是余震还是蝴蝶效应:2008年之后的温州困境》系列


这组专题是温州民企的厂区空间切片,大多数拍摄于2012年之后,最早的一张,是2009年7月拍摄的一家有一千多员工的被服厂工人下班场景,其时的企业一派繁荣,扩股、并购、投资、明星代言、筹备上市,忙得不亦乐乎。如今,却是人去楼空,破产重组,令人叹惜!


冈本裕志《求职》


“我想死”


2013年2月,我收到这封来自我大学期间最亲密朋友的邮件,那时的他正在四处找工作之中。


在日本,每年有超过五十万刚毕业的学生同时求职。涌入这场充满对未来职业生涯的渴望与焦虑的疯狂游戏。


求职是关于户篠洋,这位我大学期间最好朋友的私人故事,和他求职路上的经历。


也仅是这五十万个求职者故事的其中之一。

《求职》系列

《求职》系列

《求职》系列

《求职》系列


德比·康尔沃《欢迎来到美国兵营》


“关塔那摩是士兵们最理想的外派基地。那里有太多好玩的了!”

陆军中士,卫队

古巴关塔那摩湾美国海军基地(2014年)


近一个世纪以来,古巴关塔那摩湾美国海军基地坐落着的这26平方英里的土地,都被休假中的美国水手当作休假时的去处,是男青年们在沙滩上休闲娱乐的热带天堂。而2001年9月11日的袭击改变了一切,被称为“关塔那摩”的军事基地一侧被改用作关押新“反恐战争”的“敌方战斗人员”的监狱。从2002年1月11日启用,至今有779名“被拘留者”曾被关押在这座海上监狱中,绝大多数未被美国法院起诉或经历任何形式的审判过程。十五年后的如今,大部分人员已被释放,回国或转移到第三国。但仍有许多依然被关押于此,在超过2000名军事人员的监视之下。


《欢迎来到美国兵营》系列

《欢迎来到美国兵营》系列


在这个无人自愿居住的地方的日常生活到底是怎样的?没有任何人员的面孔被允许拍下;每日的“运作安全报道”都会被军方选择性删除。“关塔那摩的家”与“游玩中的关塔那摩”两个系列分别展示守卫与囚犯的生活与休闲场所,通过对比一个惊人的共同点浮现:两侧的生活都充斥着规则、日程与无聊。每个人都在数着还有几天才能离开。当然,囚犯们并不知道是否有能够离开的那天。


关塔那摩礼品店贩卖的纪念品在过去不过是又一批不起眼的假日礼物。如今这些纪念品成为被包装着的那美国力量之象征。


本届年展将于11月19日至12月9日在广东连州举办。展览开幕周期间,还将设置由英国著名摄影理论家露西 苏特和中国摄影理论翻译家毛卫东策划组织的“国际摄影主题论坛”、国内外专家云集的“国际影像专家见面会”、“买得起的摄影集市”、“幻灯作品放映会”、“实验音乐演出”等公开活动。


去年经过更名的年度摄影奖项“刺点摄影奖”大奖被《绿皮火车》的作者钱海峰获得,今年的大奖也将在参展艺术家中评出。


届时,备受期待和瞩目的“连州国际摄影博物馆”将会举行建筑落成揭幕仪式,让大家一睹这个崭新的国际化摄影博物馆之风采。

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