来源：烟囱ㆍPSA

PSA四周年特别活动：马拉松放映——马修·巴尼《悬丝》五部曲

【第一天排片】10月1日（周六）9:30-14:30 悬丝4、悬丝1、悬丝5、悬丝2

【第二天排片】10月2日（周日）14:00-17:00 悬丝 3

【地点】上海当代艺术博物馆 三楼小剧场

【费用】活动免费，无需预约。参加本次放映活动入场前，需出示当日“叶锦添：流形”展览门票或“1噸半”、“触手可及”活动门票。

*放映适合18岁以上观众观看。

10月1日是PSA四周年特别活动“电场12小时：心电运动”，这场持续12小时的狂欢派对将由马拉松放映——马修·巴尼的《悬丝》系列拉开序幕。巴尼是20世纪90年代美国最具创作活力的艺术家之一，《悬丝》是他最具代表性的杰作。系列共有5部，总时长达7小时。本次放映是完整版《悬丝》系列在上海首映。

来艺术电厂欣赏这系列史诗级的作品之前，不妨让我们来了解一下艺术家马修·巴尼本人及其《悬丝》系列。

提到马修·巴尼，或许你会觉得陌生，或许你只知道他是冰岛女歌手比约克的前夫，亦或许会以为他只是一位导演。然而巴尼却是目前最有影响力的艺术家之一，参与无数重磅级艺术展览。他作品中所探讨的生物、历史、哲学问题启发了无数后代艺术家。而他的创作离不开其精彩且魔幻的个人经历。

马修·巴尼（Matthew Barney）于1967年出生于美国旧金山，他的母亲是一位抽象派画家。所以在她的影响之下，巴尼自幼年起就开始接触当代艺术，并萌生了热爱。

巴尼对生活的好奇与探索并不局限于艺术之中，他还热衷于运动，高中时期他就加入了学校的橄榄球队与摔跤队，时常参与体育训练与比赛。“运动”及其导致的“身体”变化也成为他之后艺术创作的主要议题。或许也正是因为巴尼在这个领域的探索，使他考入了耶鲁大学医学院的预科，对人体及生物学进行更深层的研究。

▲年轻的马修·巴尼还曾兼职做过杂志模特，图片来源于网络

但是出于对艺术的热情，巴尼在攻读完医学两个学期后又转入了艺术系，并开始艺术创作。《绘画限制》（Drawing Restraint）系列是巴尼始于1987年且延续至今的创作，早期的几部《绘画限制》是记录他行为艺术表演的影像，折射了他早年运动员的经历。作品中不乏一些摔跤垫、哑铃、牵引器、蹦床等运动器材，巴尼运用这些外界器材阻止绘画行为，然后再以身体不断地冲破局限，释放自己的创作。

▲《绘画限制2》（1988），马修·巴尼，行为艺术录像，图片来源于Art Gallery of Ontario

此外，凡士林是他最常使用的非常规的雕塑媒介，因为凡士林药膏是运动员必备的良药。巴尼曾袒露因为凡士林具备了湿润身体的特质，让他觉得这个材料所创作的东西可视为他身体的延续。

▲巴尼在《悬丝》系列影片中运用了凡士林创作雕塑，遮盖器官以及增添情节，《悬丝3》（2002），马修·巴尼，摄影：Chris Winget，版权为艺术家本人，图片由Gladstone Gallery惠允

▲戳预告片，先睹为快《悬丝》系列

马修·巴尼自1994年起开始创作他的《悬丝》系列，耗费了8年的时间完成了5部总时长达7小时的巨作。 巴尼谱写了剧本，创作了影片中的绘画、雕塑与装置，并亲自扮演了影片中部分重要角色。《悬丝》系列所使用的媒介包括了文学、音乐、建筑、摄影、行为、绘画、雕塑等；内容又涉及了艺术家本人自传式的个人经历、国家历史、宗教、神秘学、生物学、符号学、哲学等；这一部跨学科的作品也被之后的评论家与观者称之为巴尼的“总体艺术”（Gesamtkunstwerk）。

悬丝（Cremaster），即睾提肌，是覆盖在睾丸上的一层肌肉组织，能够控制睾丸的举升与收缩的肌肉。孕育中的胎儿在前六个星期中尚处于无性别差异阶段，直到睾丸素在男性婴儿体内不断地增长后，促使睾丸最终落到阴囊中形成生殖系统，最终确认了性别。巴尼在与小汉斯的一次对谈中，曾指出《悬丝》呈现的就是这种从无差异到有差异状态的变化与发展过程。所以整个《悬丝》系列是一个循环往复，周而复始的过程。

在拍摄中，巴尼避开了常规的系列电影的线性顺序，他首先创作了《悬丝4》（1994），再是《悬丝1》（1995）、《悬丝5》（1997）、《悬丝2》（1999），最后才是《悬丝3》。本次活动也将遵循巴尼的拍摄顺序进行放映。

《悬丝1》是一部在覆盖着蓝色草皮的球场上呈现的音乐剧。两个古德伊尔软式飞船（Goodyear Blimps）像飞艇一样漂浮在舞台上，通过电视直播体育赛事。每个舱室内部都摆放着一张铺着白色桌布的桌子，由一个抽象的雕塑所装饰。唯一的声音是柔软的环境音乐，暗示着发动机的声音。在球场上的太空中，一群空姐和艳舞女郎正完成复杂的舞蹈和动作。

▲以上照片皆为《悬丝1》剧照，《悬丝1》（1995），马修·巴尼，摄影：Michael James O’Brien，版权为艺术家本人，图片由Gladstone Gallery惠允

《悬丝2》主要围绕着3个相互关联的主题——故事的背景、吉尔摩的故事及蜜蜂的生活。它系统地呈现了一种哥特式的西方冲突，一系列影像分别对应婴儿在发育时期性别分裂的不同阶段。马修·巴尼的抽象性叙事试图展现性和死亡的象征性调和，同时也反映回归初始状态的冲动，并在调和与冲动中体现戏剧性的冲突。

▲以上照片皆为《悬丝2》剧照，《悬丝2》（1999），马修·巴尼，摄影：Chris Winget，版权为艺术家本人，图片由Gladstone Gallery惠允

该作品的场景设置在1930年的纽约黑帮环境下，又关联于克莱斯勒大厦的室内装饰、萨拉托加赛马场、古根海姆博物馆和不朽的北爱尔兰神话。《悬丝3》中，马修·巴尼再一次直言不讳地表达了自己对建筑、身体、舞蹈、恐惧的迷恋与热情。

▲以上照片皆为《悬丝3》剧照，《悬丝3》（2002），马修·巴尼，摄影：Chris Winget，版权为艺术家本人，图片由Gladstone Gallery惠允

《悬丝4》展现马修·巴尼一贯的创作手法：将景观作为电影主题的组成部分。该片拍摄于曼岛，将当地的“凯尔特”风俗、赛车与人的性欲结合起来构成故事的轮廓。该片围绕马修·巴尼的踢踏舞与精灵们展开，反映人在走向性成熟的过程中所面临的挑战。

▲以上照片皆为《悬丝4》剧照，《悬丝4》（1994），马修·巴尼，摄影：Michael James O’Brien，版权为艺术家本人，图片由Gladstone Gallery惠允

《悬丝5》在布达佩斯拍摄，渲染出垂死的浪漫氛围——由阴森的坟墓、训练有素的鸽子、戏水的仙女和布达佩斯国家歌剧院的管线乐队等零碎元素所营造。此外，一位匈牙利女高音歌唱家的歌剧独白贯穿全片，进一步衬托出浪漫的气氛。

▲以上照片皆为《悬丝5》剧照，《悬丝5》（1997），马修·巴尼，摄影：Michael James O’Brien，版权为艺术家本人，图片由Gladstone Gallery惠允