来源：中国艺术现场

生命本质的探索是人类永恒的话题之一，而随着工业化进程的推进，

社会也似乎少了一点人情味，多了一些隔阂。

生活在金属水泥的丛林里

总有一些不识时务的人试图找回以前的温暖

近日高磊举办了在北京空白空间的第三回个展“旷野”，此次展览将呈现他近期创作。通过作品来警示和抵御“标准”的意图始终贯穿在高磊的创作实践中。高磊善于通过绘画装置等创作方式对周遭日常物进行转译与合成，将其原始功能属性抽离消耗，并以一种介于秩序与混乱、冷酷与诙谐之间的形态呈现。他的作品中始终糅杂了一种对当下惯性的抵制以及对未来趋势的疑惑，借此描绘出各类迥异的事物在一种高速发展的社会中所形成的扭曲、失衡与分裂。在这些被抽离与异化的作品背后艺术家为观者制造了另一种标准来重新审视与测量我们与世界固有的边界。

展览现场图

作品细析

知觉之门  2016

铜，不锈钢

总体尺寸 :225×284×23 cm

榴莲 :30×23×20 cm

热水袋 : 36×19.5×9 cm

榴莲给人的第一感觉就是它坚硬的刺和独特气味，代表着刺激；而热水袋是温暖、柔软的，代表着平和。而用金属铸成的这两个极端对立的物体，用完全封闭的水管连接，是一种将所有感官禁锢的象征。

彼岸  2016

铝，烤漆

550×386×0.3 cm

将象征着自由的天使翅膀放入绞肉机，毁灭了对人自由的向往。

在场  2016

铝锅，手机，钢丝

锅 Pot: 15×19×22cm×10

总体尺寸可变

高磊用自己的身份证申请了十个手机号，并把这十个号的手机分别装入两个相扣的锅内，再将手机号印在墙上。参观者可以拨打这些号码，但得到的回应互动只有锅子里震动的声音和“您拨打的号码无人接听”。现代社会的沟通不也是这样吗？即使面对面的坐着，也只是自说自话，知音寥寥。

进化  2016

紫檀，铜，亚克力，abs

10×44×24.5 cm

收藏级喷墨打印

82.5×112×7 cm；112×82.5×7 cm  

从物质的调换到生命体与非生命体的交融，这组作品的深意可谓完全寄托于材质上：铜制核桃与紫檀核桃夹；蟹钳照片与金属柄；亚克力小人与照片。这些材质的碰撞不仅仅表现了禁锢着的天性，也是一种对自然造物的奇妙感叹。

局部  2016

铝，烤漆

195×292.5×5 cm/146.5×195×5 cm

这组作品的奇妙之处在于，作者本人承担的角色既是作者也是第一个观众，而由于作品使用了工业技术里的铝蚀刻这种专业技术，高磊只能在作品生产过程中与作品保持距离，这就是一个很微妙的关系。

旷野 2016

不锈钢，烤漆

94.5×94.5×3 cm×6 pieces

致敬海平线的横线贯穿作品，在自然的注视下，人类工业渺小得不值一提，虽说使用工具与否是鉴别人类与人猿的最大区别，但在这个被工业产物围绕的今天，我们不能忘记自然的温柔与伟大。

Wall

2016

不锈钢，烤漆，锁孔

95×95×3 cm

CMYK

2016

不锈钢，烤漆，锁孔

95×130×3 cm

CUT

2016

不锈钢，烤漆，锁孔

95×95×3 cm

当翻墙已经成为民众网络生活的日常，电影经过裁剪河蟹之后也面目全非，出版物则不仅遣词造句需要斟酌，内容也不得出轨，所有信息传播方式以安全为由被戴上了枷锁关进笼子。信息管理如同治水，一味的堵是会造成更大隐患的。

屏风-玛拿西之锯  2016

木板，刀模，激光雕刻

200×100×3.5 cm×4

Wind-Hair 2016

风扇，假发

90×70×80 cm

因正确但违背了统治者意愿的玛拿西被施以锯刑，印度被迫减去长发而导致接发假发业无比发达的闹剧，山寨Haier的Hair电扇，这看似无比混乱的逻辑，仔细想来倒别有一番用意。都是对言论自由和人权的向往。

艺术家

高磊，1980年生于湖南长沙。2006年毕业于中央美术学院数码媒体专业。近期的展览包括：乌托邦之后 - 重访亚洲当代艺术之理想，新加坡美术馆，新加坡(2015)；第二届CAFAM未来展，中央美术学院美术馆，中国北京(2015)；WINDOWSKY - 高磊个展，台北当代艺术馆，台北(2014)；纵横阡陌，龙美术馆，中国上海(2014)；ASIA CODE ZERO，SOMA美术馆，韩国首尔(2013)；北京时间-中国当代艺术全景视野，Casa Asia、SEEI、Matadero Madrid，西班牙马德里(2010)；Chinetik，Littmann Culture Projects，瑞士巴塞尔，Tinguely美术馆，西班牙瓦伦西亚IVAM现代艺术研究院(2009)；演变-中国当代艺术展，路德维希美术馆，德国科布伦茨(2008)；浮游-中韩当代艺术交流展，韩国国立现代美术馆，韩国首尔(2007)。高磊现居住并工作在上海和北京。