巴黎展评 | 耶路撒冷信函——实体化的虚幻
发起人:babyqueen  回复数:1   浏览数:1942   最后更新:2016/09/02 15:55:52 by guest
[楼主] babyqueen 2016-09-02 09:29:18

来源:瑞象馆

文 / 金雪岑


旅居黎巴嫩贝鲁特和巴黎的艺术家组合JOANA HADJITHOMAS & KHALIL JOREIGE在巴黎网球场美术馆(Jeu de Paume)呈现名为“回忆光明”(SE SOUVENIR DE LA LUMIÈRE)的展览。

“回忆光阴”Se souvenir de la lumière

2016

Joana Hadjithomas & Khalil Joreige

2 vidéos HD, couleur, son, durée : 8 min.
Coproduction Sharjah Art Foundation, Sharjah. © Joana Hadjithomas & Khalil Joreige. Galerie In Situ — fabienne leclerc


艺术家从文献、个人档案或传奇经历中汲取创作灵感,为观众呈现了媒介多样的作品。从纪录片、电影、照片、装置到文本甚至行为艺术,艺术和电影在这对艺术家的作品中边界模糊,所有的叙述和图像都围绕着一段被遗忘的历史展开,观众则无时不在官方历史与虚构之间游走。

“混杂的循环”Le Cercle deconfusion

1997

Joana Hadjithomas & Khalil Joreige

Tirage photographique découpé en 3 000 fragments tamponnés et numérotés sur miroir.
© Joana Hadjithomas & Khalil Joreige. Galerie In Situ — fabienne leclerc.


身为电影人和造型艺术家的Joana Hadjithomas 和 Khalil Joreige不仅以书写历史的方式创作,他们的作品也同时在试图重塑认知与想象以及公式化的当代叙事方式。艺术家的创作重点在于对自己国家的经验,但又超越了地理边界。在展览最后两个展厅的一组作品特别引起我的兴趣。

“等待野蛮”En attendant les Barbares

2013

Joana Hadjithomas & Khalil Joreige

Vidéo HD, couleur, son, durée 4 min30 s.
Coproduit par Onassis Cultural Centre for the Visual Dialogues.
© Joana Hadjithomas & Khalil Joreige. Galerie In Situ — fabienne leclerc


艺术家自1999年起开始对四千多封垃圾邮件尤其是诈骗邮件进行收集,整理,研究甚至试图追根溯源。这类诈骗邮件的仿真性,信件内容里对现实的描绘,对真实及冲突的重述使收件人不可避免地产生轻信。邮件常以第一人称构建自述,假借一些知名人士如政治人物或者独裁者的身份,或其子女或其配偶。发件人自称拥有巨额财富但急需快速转移这笔财产,如果顺利得到这位唯一可信的陌生人的帮助,百分之若干数额的财富将转给收件人作为提供帮助的酬劳。这类骗局还有另外一个名字“尼日利亚骗局”,因为骗局在尼日利亚极为常见且容易成功,每年不计其数的民众上当并被骗走上百万欧元,甚至还会引发谋杀案。

“耶路撒冷信函”Lettre de Jérusalem

2014

Joana Hadjithomas & Khalil Joreige


邮件欺诈当然并非当代发明,今天的欺诈形式和结构都是从历史借鉴而来。历史与当下书写着惊人的相似:一位自称拥有大笔钱财并急需将其转移的人物。一笔数目可观的酬劳。一位陌生但声称你是他唯一可信对象的人。一旦骗局被接受,对方便会要求先转账一笔数额为确保大额交易的顺利进行。如同石沉大海,对方从此再无音讯。

“耶路撒冷信函”Lettre de Jérusalem

2014

Joana Hadjithomas & Khalil Joreige


追本溯源,艺术家名为《耶路撒冷信函》的作品题目就是直接借用法语“lettrede Jérusalem”,原指十八世纪下半叶到十九世纪初十分盛行的一种诈骗手段,而这些诈骗信函的主人翁则套路性地设定为土伦监狱或者巴黎近郊Bicêtre监狱监押的犯人。因巴黎近郊监狱围墙上提着“耶路撒冷之路”几个大字,故而得名“耶路撒冷信函”。“耶路撒冷信函”式的典型骗局到了二十世纪在网络环境下催生出了新的形式,也就是“尼日利亚骗局”。

“耶路撒冷信函”Lettre de Jérusalem

2014

Joana Hadjithomas & Khalil Joreige


法国艺术家Frank Leibovici利用“法医学文件”进行的艺术创作,给了Joana Hadjithomas 和Khalil Joreige很大的灵感启发。包括之后《世界的谣言》(La Rumeur du monde)影像作品的创作,也把《耶路撒冷信函》中的众多故事作为第一文本来演绎。从词源的角度来说,“法医学文件”是指与行政诉讼相关的文档:垃圾邮件,复仇信,自杀信,诉讼记录,证物,电话录音或者所有具有法律效力可作为呈堂证物的东西。艺术家依此而创作了lettres   de   jérusalem,一本印在圣经纸上的小册子,以Vidocq的回忆录作品为灵感来源。全书由欺诈信组成,信件或以Saddam  Hussein夫人(本拉登财富的继承者)的名义发出或者几内亚前总理孙女的名义(承诺将赠与被随机选中的收件人巨额财富)。无独有偶的是,这些欺诈信环环相扣首尾串联,从中竟可重述2000年那段毁灭性的历史。然而,尽管文档(document)具有指向性和参考价值,它仍然不可与文献纪录(documentaire)混为一谈。按照萨特的观点来说,文献的道德标准,指的是构筑话语或演说的一系列参数,具有“契约”性。文档的使用则建立在另一种迥异的逻辑之上。

“世界的谣言”La Rumeur du monde

2014

Joana Hadjithomas & Khalil Joreige

14 à 26 écrans, dispositif sonores de 40 à 100 enceintes, 38 vidéos HD, couleur, son, durées variables.

Coproduction Villa Arson, Nice, HOME, Manchester et MIT List Visual Arts Center for Cambridge and Futurum. © Joana Hadjithomas & Khalil Joreige.Galerie In Situ — fabienne leclerc


但人们为什么会相信这样的骗局呢?这样的信任又被什么主宰着?思乡病的泛滥一定程度上是原因之一。私人侦探Eugène François-Vidocq在他的回忆录《小偷》(1836)一书中对此类诈骗做过细致的剖析和描写。Eugène François-Vidocq是西方文明史上第一个真正意义的私家侦探。《悲惨世界》当中的两位男主角—身为逃犯的冉阿让和追捕前者的警长沙威,都是作者维克多·雨果受这个人物的启发创作出来的角色。他在书中指出这些诈骗是在利用法国民众对1789大革命前旧制度下法国政治和社会体系的浓烈的怀旧情绪。

“世界的谣言”La Rumeur du monde

2014

Joana Hadjithomas & Khalil Joreige

14 à 26 écrans, dispositif sonores de 40 à 100 enceintes, 38 vidéos HD, couleur, son, durées variables.

Coproduction Villa Arson, Nice, HOME, Manchester et MIT List Visual Arts Center for Cambridge and Futurum. © Joana Hadjithomas & Khalil Joreige.Galerie In Situ — fabienne leclerc


诈骗者往往根据真实的社会,政治,宗教,经济事件创作他们的诈骗故事。主人公的地理定位也在那些贪污腐败这类行为被人们认为合情合理的国家地区。这一封封诈骗邮件重新描绘了一幅世界冲突的地图,并以另一种方式书写国家和地区的历史。如果仔细阅读这些欺诈邮件,不难发现邮件在叙述一段新近的历史,充斥着冲突,战争,改朝换代,经济改革,宗教争端,政治事件,恐怖袭击甚至生态危机。这些虚构的档案勾绘出一张世界争端地图,一个世界南北局势和大国状态的征兆。

“世界的谣言”La Rumeur du monde

2014

Joana Hadjithomas & Khalil Joreige

14 à 26 écrans, dispositif sonores de 40 à 100 enceintes, 38 vidéos HD, couleur, son, durées variables.

Coproduction Villa Arson, Nice, HOME, Manchester et MIT List Visual Arts Center for Cambridge and Futurum. © Joana Hadjithomas & Khalil Joreige.Galerie In Situ — fabienne leclerc


展览的叙事路线体现了极强的功用性,展出作品形式多样,包括装置、声音、影像、雕塑和速写画,这些现成品被解构、被重新改造成可用材料,经历又一次重新演绎。细心的观众或许可以发现一些反复出现的人或物,或是次要人物,或是诈骗者,或是受害者,或是相同的场景,或是必不可少的道具、台词及虚构性描写。渐渐的,这些元素共同编织成错综复杂的联系。这些通常被直接弃置在垃圾邮件信箱的诈骗邮件却被艺术家用做一手材料。目的不仅在于质问在网络环境下无限增生的叙述形式和艺术创作形式,更反问当代历史书写与其背景、艺术之间的关系,以及在不同社会制度和信仰的呈现下,如何使我们相信图像、相信历史叙事。

“空间几何学”Géométrie del’espace

2014

Joana Hadjithomas & Khalil Joreige

Acier oxydé étiré, dessins muraux, livre.

© Joana Hadjithomas & Khalil Joreige. Galerie In Situ —fabienne leclerc


而由一系列雕塑作品和铅笔画组成的作品《空间几何学》(Géométrie del’espace)则按照这些诈骗邮件的传播轨迹重绘其地理路径,与世界各个争端冲突地点惊人的吻合。多件雕塑作品将诈骗邮件的传播路径实物化。艺术家用钢带进行创作,用想象式的地图绘制法完成了世界腐败地图。Hadjithomas Joreige 试图将虚幻,隐藏的踪迹实体化。并非为了填补历史的缺口,此举尝试将观看者的眼光和想象做一些位移。


影像装置《世界的谣言(2014)》由23个屏幕,100个扩音器组成,每个屏幕里都有一位人物面对观众叙述诈骗邮件中的故事,所有的声音无间断同时发出,形成一堵难以忍受的噪音墙。但当我们靠近任意一个屏幕时,噪音便缓和了。此时,传播给多个对象的信息只有一个受众了,屏幕中演员的解说变得具有真实性和黏着力。直至提及金钱的那一刻,观众的盲信消失了,但真实与谎言,虚构与纪录之间的界限也变得模糊。

“世界的谣言”La Rumeur du monde,2014,Joana Hadjithomas & Khalil Joreige

14 à 26 écrans, dispositif sonores de 40 à 100 enceintes, 38 vidéos HD, couleur, son, durées variables.

Coproduction Villa Arson, Nice, HOME, Manchester et MIT List Visual Arts Center for Cambridge and Futurum. © Joana Hadjithomas & Khalil Joreige. Galerie In Situ — fabienne leclerc


艺术家找来不同种族背景,年龄层次的非职业演员来塑造这些诈骗者的角色。面向观众的特写镜头,演员在演绎一封诈骗邮件的同时也在叙述一段历史。黑暗的空间里充斥着这些陌生的面孔和喋喋不休的说辞,二十三个屏幕与一百对高音喇叭交织成了一张巨网。难以忍受的噪音侵蚀着这片现实虚幻交织的空间。当我们靠近屏幕时,噪音变得模糊,一个对立场由此而生。只有在这样的距离下,个人书写的历史才得以显现。一旦我们站得稍微远一些,声音便开始被其他扩音器里的声响扭曲变形。


动态影像,虚构的影片主人公,现实与虚幻之间的边界脆弱而模糊,所有的叙述也从乏味平淡变得有政治倾向起来,被赋予了文献的特征,打上了主题标签……诗意性地组织排列,使我们能够从档案纪录中感知到群体特性。这种诗性从图像中应运而生,又与人类对真实的感知密不可分。屏幕里外都是复杂的空间和世界,我们总是处于动态与静态,过去与现实的密切关系之中。


展讯


Joana Hadjithomas & Khalil Joreige

Se souvenir de la lumière“回忆光明”

展期:2016年6月7日-9月25日

地点:巴黎网球场美术馆(Jeu de Paume)


关于作者


金雪岑,巴黎一大先贤祠索邦大学艺术史硕士,从事当代艺术史、摄影研究,生活、工作、玩耍在巴黎。

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