Venue: Parra & Romero, Ibiza

Exhibition title: Whole Fragments

Date: June 3 - October 8, 2016

陈颖编译

亚当·彭德尔顿（Adam Pendleton）个展“整个片段”（Whole Fragments）日前在伊比沙岛Parra & Romero画廊举行。

亚当·彭德尔顿（Adam Pendleton）是一位以其涉及多学科的艺术实践而闻名的概念艺术家——他的作品包括了油画、丝网印刷、拼贴、出版物、影像以及行为艺术。他的作品在象征意义与实际表现两方面上都涉及到了语言，以及对历史的再情境化。通过这些作品，亚当·彭德尔顿（Adam Pendleton）尝试去建立“一个充满活力的、新的历史叙述与含义并存的未来”。

这一次的展览展出了一组按照展厅空间的特定环境进行创作的新作，图像与文字交织在整个展览之中。在展厅中央展出的是四幅新的油画作品，它们的创作基础是一系列将“美国民主的受害者”（A VICTIM OF AMERICAN DEMOCRACY）——这是美国黑人领袖Malcolm X对“黑人”的不严格定义——进行了分层与抽象化的拼贴作品。通过破坏图像与文字之间的表现手法的任务，这些油画成为了为过去与潜在的历史制定框架的起点，形成了亚当·彭德尔顿（Adam Pendleton）称之为“一个参与之地”的东西。

在像是纪念碑一样的、以文字为基础的壁画“Notes on Black Dada Nihilismus (proper nouns)”（2009）中，亚当·彭德尔顿（Adam Pendleton）借用了来自作家兼诗人Amiri Baraka在1964年创作的诗歌《黑色的达达虚无主义》（Black Dada Nihilismus）中的语言——这首诗只包含了15个专有名词。通过这一简单的表现方式，亚当·彭德尔顿（Adam Pendleton）利用其本身的概念与语言潜势创造了一段新的文字。用到的名词变成了一张丰富的关联表，连接起了从蒙德里安到耶稣，从威利·贝斯特到W.E.B.杜波依斯。既诙谐而又不服逻辑，这件作品对含义的直接易辨性与历史重量的预设功能提出了疑问。